落花 此昆剧身段用途极广，比喻有物自上落下，也可表示一种无奈的心情 颓丧的情绪等等。各个行当皆可变化运用，而以生、旦所用较为鲜明 优美。 拖鞋皮 昆剧穷生专用动作，少数贫困老生角色，亦偶尔用之。将 鞋后帮内折，趿在脚上，走路时两膝略相收拢，两足快速移动向前(不走八字步)，鞋底后跟与台板轻度拖擦，上身稍前伛，步履颠踬，显出困顿、寒酸之相。有时 配以手部动作，即左手撩着右袖，露出右手至腕，右手下垂，伸食指向下，随着脚步前后自然划动，更见寒士的酸相迂态。 穷骨头 昆剧穷生、穷老生的特有动作，多用于指点自己，表示穷困无奈之情。左手在右腰侧，右手举至右耳前侧，双手单竖一食指，边颤动边上下交换(右手从上往下，左手从下往上)，一般在一侧可重复动作二至三次，然后右手移至左腰 侧，左手举至左耳前侧，如法上下颤动，重复次数同前。作此身段时，须一足后蹋。双手在右侧时，踢左足。随着双手左移，再蹋右足。也可蹋左足，不换脚，直到 双手在两侧做完动作。作此身段必须腰部柔韧而颈部微有僵意，才显出机趣。 抡手冲冠 昆剧穷生情绪激愤时用之。右手自左前向上划弧形抡向右前，左手自右前向上划弧形抡向左前，连续进行，抡时十指颤动不已，并不住地快速点头，表示激愤在胸而口讷于言。点头又带动头上所戴穷生巾 卜作响，以助其气势。作此身段时，辅以蹋足，左右不论。 抡眉 昆剧身段，各行通用。两手拇指收向掌心，其馀四指放松。掌心向内，右手自左向右，左手自右向左，由下而上，次第交互虚虚划弧，掠眉过面。 跪步 昆剧穷生特有身段。 双膝下跪，移膝前行，两手食指上竖，其馀八指虚拳，手心向内，分至胸前两侧。膝行时，两手食指与步履相应节而上下垂直移动，并配合以应节而动的点头动作，还要求头上所戴苦生巾上下颤动发出声响。此身段可用于内心郁结，感慨难伸时。 龟步 其特点是，挺胸直腰，双膝略蜷，走外八字蹲步，同时伸头缩颈，四肢舞动，趑趄不前。 醉步 酒醉者，头重脚轻，脚下不易自主，欲直行却往往横走。昆剧程式为：左行先出右脚，跨到左脚的左边，然后左脚无力地移到右脚的左边。继续行走则如此连续动 作。右行则反之。作此身段时，必须全身筋肉完全放松，抬足时，足下飘浮。落下时，又要显得沉重。上身略为前倾，关节不甚灵活。站立时身子摇摆不定，双臂随 之晃动。头部稍沉，眼皮惺松，大醉则双目滞呆无神。 合盘 昆剧身段。此动作由二人共同完成。其前提是二人动作虽可有异，但双方的行动路线或动作的大体轮廓必须相似，此身段多用于两个角色有某种共同点时。合盘身段各个行当角色皆可运用，具有延伸空间的作用，悠闲 抒情场面尤为常用。作此身段时，常藉助于手中小道具，以增丰姿。基本动作是由合而开，再由开而合。 搭鬓 昆剧旦行动作。两臂上下横斜，叠于胸前一侧，下面的手自然伸开，手心向下，上面的手则作兰花指，手心也向下，食指翘起，虚置腮侧，表示搭在鬓际。左搭鬓则 右手在上，左手在下。右搭鬓则反之。一般在上支于鬓际的手露出袖外，在下的手则隐于袖内。搭鬓时必须配合蹋脚，右搭鬓蹋左脚，左搭鬓蹋右脚。搭鬓动作普遍用于各个剧种，但昆剧两臂上下横斜等特点，为其他剧种所无。 踢裙 昆剧正旦动作。昆剧对五旦要求足不露于裙外，但对正旦，例外地允许在作特定段时，可以踢裙，以增强身姿的动态美。右脚略收屈，足尖着力，在裙内向裙下端边 缘寸许处，带有绷劲地踢去，使裙边角飞动，再配合以上部腰 手和表情，显得非常潇、俊逸。踢出以后，脚尖祗可外露五公分光景，鞋口以上不可外露。 荡脚 昆剧旦行专用身段之一。多用于衷怀难诉 郁结难伸之际，配合面部表情，以表现某些微妙的感情。作荡脚身段，可立桌前，背后有所依傍，既使动作得到借力，又使身形欹仰，增加柔态，姿式优雅。 游蜂巾 此为六旦舞动腰巾的动作：两手捏腰巾，各距巾梢尺许，双臂交叉，左手置右胁侧，右手置左胁侧，使用腕劲，抡起巾梢各成圆形于两胁前方，比拟蜂蝶鼓动的双翅。 三坐头 昆剧《九莲灯·火判》中火德星君知悉闵尔登的冤情后，表现其十分气恼的心情所用。舞台中部置一桌，桌上和桌前各置一椅，火德星君三步三拜，踏上椅子，登上 桌子，再登上桌上的椅子，然后双脱脚，凭空坠下，坐椅前桌上，再用双股和腰部向上一耸，趁势坠到桌前的椅上坐好。最后再用同上方法附到椅前地上，此谓三 坐。次第下坠时，可以用手和腰以上部位另做其他动作，也可在每次坠坐之间略作点缀性的身段，以得喘息，坠坐时髯口服饰不可弄乱。最后坐在地下，一般是一腿 盘曲，一腿上跷，上身倾斜，一手捋须，一手外指。 五心朝天 从佛教礼拜方式的“五体投地”演变而来。叩拜菩萨之前，两手各前上方高举合掌，双脚蹦起，俯身下落，下落时双膝跪地，双手掌心朝天，以手背撑地。上身下拜，头部昂起，使头顶朝天。双脚于跪时即后跷脚心朝天。双掌双脚心 头顶部朝上，此即“五心朝天"，此身多由丑角所用。 打穷结 表现丑角自负 自信，或生气等心情时所用。两手互搭于上臂近肘关节处，手心稍向外，虎口叉开，双臂平端，抱于胸前，侧身面向交流对方，双肩稍斜，前低后高，前足踮脚作丁字步，后腿虚坐。此动作多用于短衣丑角。 珍珠倒卷帘 演员身穿快衣，动作前把青鸾带塞在腰里，背向桌子，面朝观众站立，双手抓住上层桌子横档，双脚悬空，上翻，竖起双脚，勾住椅子的后腿横档，再松开双手，翻 上后，两手搭住椅面 拿顶，双足落于椅面上。小皮箱到手，放于椅上，左脚勾住椅子后腿横档，倒翻身向下，右脚悬空晃动，重又翻起，半身悬空平卧，将箱子放在上层桌面上，腾出双 手，撑住第二层桌面，双脚从椅后脱出，再翻筋斗落地。此动作全靠腰腿功夫，下桌子时的一脚悬空和悬空平卧，难度较大，也惊险。 耍佛珠 昆剧丑扮的和尚，于快乐 兴奋时，常舞弄颈间挂的佛珠。最常用的是将佛珠在颈间作水平转动，其方法是以用劲挺直的头颈作轴心，在不用手的前提下，先将佛珠甩到一边，暗含荡回的巧 劲，然后藉势径往相反方向转去，越转越快，中途也可藉手或耸起一肩的阴力，往回一打，而转换方向继续甩转。有时可于转动中放慢速度，使佛珠成为疲软的圆 圈，套在两肩与上臂之间，然后运用两臂上抛和弹射的一种合力，将佛珠猛地向上空抛去，落下时再使佛珠套在颈间，继续旋转，称作“飞珠套颈”。当佛珠上抛以 后，亦可使佛珠落在伸出的脚上，套进足踝部位继续旋转，然后抬足上抛，落下时再套进颈部。 耍袖 昆剧丑 副角专用身段。(一)下耍袖：双手抓袖，握住水袖连接袖子的上部，使水袖下垂，分置左右两侧，用手腕转动，使水袖急速地打圈。(二)前后耍袖：双手抓袖同上，分置身躯前后，用手腕急骤转动，使水袖分别在前和背后耍圆圈。两手转动的方向亦相反。此身段多用来表现紧张 急迫的情绪。 滚袖 昆剧丑 副角专用动作。有时可与耍袖结合使用，表示焦急 忿怒的情绪。双袖先垂下，用力迅速往上一掇，手在袖内趁势抓住水袖与袖子连接部位，双手横置胸腹前，将水袖先由里向外翻滚，再由外向里翻滚，连续快速转动，同时蹲身 抬头。
穿窦 穿窦就是钻椅子腿，表示钻狗洞。此狗洞在昆剧舞台用一张椅子四只椅脚之间的空间来代替，动作之先，须脱去官衣，摘下纱帽，纱帽从“狗洞”丢出，且要丢在旁 边，免得钻“洞”时挡住去路。动作时，抓两袖，两臂直上伸，以缩小肩部宽度，伛身向“洞”，以臂抄须就口，牙咬胡须(免得钻洞时拖乱掉落)，下跪，须势两 臂挺直先出，头钻进，两脚尖撑地，用力一蹬，借助肘力向前，全身出“洞”，不可碰撞椅子。如演员身躯宽大，肩宽超过椅腿之间距离，则应斜身，利用椅腿框左 上角和右下角之间的对角空间钻出。 商羊步 “商羊”，传说中的鸟名。表演时，左右手向两边伸出，一平伸，一从肘关节处竖起(也可手中持物)，屈一腿平抬，另一足蹦着走，便为商羊步。 磨袖 多在思索 试探 遐想时使用。动作前，应将左足蹋于右足之后，然后右水袖由外向里折起，手在袖内，手心反着向上，高高抬起，水袖下垂于右前上方。同时左水袖由里向外折去，手心向上，虚托于右水袖之下，相距尺许。接着右手在上面作平面磨转，水袖随之轻缓飘荡。身躯渐渐蹲下，右手亦边磨转边循螺旋轨迹下移，两袖渐渐接近，至相 距三寸左右而止。 蝎子步 此步法难度较大，昆剧仅见于《十五贯·杀尤》之娄阿鼠偷钱时用之，其他剧种亦不多见。全身趴下，双眼平视前方，双手握拳，用双肘尖、双足尖着地，身体挺直浮起，离地约四寸高。前行时，左肘尖与左足尖同时使力移动，右肘尖与右足尖跟着前移。如此反复动作，快速轻捷。身体不可起伏和左右 摆，不可使两足被两肘尖拖动向前，臀部亦不可隆起。 壶形 昆剧《寻亲记·茶访》中，茶博士从模拟过壶形的身段中，表现丑角的诙谐。茶博士所勾小花脸白块，略呈圆壶形，显得笑容可掬。回答范仲淹“此茶十分细美”时，右足独立，左腿提起，上腿挂平。右手在后，叉在腰间。左手上臂夹于胸肋 之间，下臂曲举，左手四指前伸，拇指尖贴于食指第二节，模拟壶嘴，便似茶壶模样。唱时再使上身前倾后仰，成茶壶倒茶形状。 游蛇形 为昆剧《金锁记·羊肚》之张母误中毒药后的痛苦情状时专用动作。这一身段由三组动作组成：第一组动作是，跳上椅子“窜毛”翻跌下地，三次乌龙绞柱。待绞至舞台右部，开始第二组动作，即以两肘支地，抬头吐舌，腹部以下俯 贴于地，两脚平伸，脚面着地，全身关节松动自如，切忌僵直。行动时，靠两肘代步前行，拖动全身。两肘次第前移，扭动身躯，也自然地摆动腿足，宛似游蛇。这 样爬行一个圆场至九龙口前，再折回至舞台右侧，开始第三组身段，即全身以两肘尖和两足尖支地，身躯挺直悬空，离地三 四寸，连续横向蹦着移动，至台前中部，然后颤抖起立，再滚至下场门前立起，摔“硬僵尸”倒地，表示气绝。 蜈蚣形 昆剧《连环记·问探》中探子昼伏夜行，身手敏捷，曲折行走，向有模拟蜈蚣之说。探子由丑角应行，要求有相当武功基础。他手持三尺见方的令旗上场，走边时两腿半蹲，摇头摆尾，行进路线左右扭曲，以表示其行藏诡秘。 壁虎形 昆剧《雁翎甲·盗甲》中时迁的身段。上场念：“飞檐走壁捷如风，挖洞扒墙真个巧”两句中，有三处作了不同的壁虎形身段。一 念“飞檐走壁”时，双手十指张开，手掌向前抚动，沿台边走一圈至九龙口，模拟壁虎走壁。二 念“挖洞”时，箭步至下场角，右腿跪下，双手背贴近地面，斜向左方托起，左腿蜷走，头偏向右，面对观众，两眼角向后咧开。前辈艺人称此为“出相”，意即此 身形应了壁虎之相。三 念至“扒墙”时，右单腿起立，趁势一旋，身子转向右首，左脚后跷，上身前倾，双手高举，作攀按墙头状。 蛤蟆形 昆剧《孽海记·下山》中和尚本无的某些动作有似蛤蟆，故以之为喻。本无出场时，侧身，以袖遮面，斜步上场，到九龙口回身，背朝观众，放下袖子。接着双手持佛珠，慢慢向左侧过身子，向观众露面，舌头伸缩，眼睛眨动，牵动面 颊肌肉，一笑，缩颈，急转过脸去，然后向右边再做一次，这动舌头 眨眼 牵面肌 缩颈一套动作，就是初次亮出的蛤蟆形。 蜘蛛形 由昆剧《义侠记》中武大郎一角形似蜘蛛而来。此身形的特点是缩手缩脚，使正常身高的演员，变成“三寸钉”的矮子，故又称“矮子步”。上身挺直，双腿蜷曲蹲下，臂部触及脚跟，以缩小人体高度。双臂夹紧，肘部不离胁下，以缩小人体宽度。慢步行走时，前腿抬平，亮鞋底，踏下时后足跟上，全用 足尖，步步着实。快步则不抬腿，不亮鞋底。 鼠形 昆剧《十五贯》之娄阿鼠，借鼠形塑造人物，创造了一个赌徒无赖的艺术典形。基本身形是蹲步，一足前踮，另一腿屈曲虚坐，松腰胯，背微伛，缩颈，耸肩，两臂屈曲，稍收拢，夹在两胁，手背向前，五指无力下垂，有似死鼠爪。面部用白粉 画一斜着的鼠形，两边嘴角向下，嘴唇稍撮起。有时以下巴去蹭动耸起的肩头，行走时用雀步，连纵带跳，脚下轻捷与上身松垮成一对比。具备这些身形以后，画龙 点睛的是眼神，应有闪忽不定(不是眨眼)的惊疑神色，以鼠性多疑的特徵用于娄阿鼠。 |
勿倒
