马形器物 以马为器物造型或主题纹饰在中国古代的青铜、石雕、陶瓷、玉器、漆器及竹木牙雕等各种工艺品中应用的十 分广泛，探讨马形器物的发展规律，大体可分为三个阶段。第一阶段从战国至唐代，这一时期马形器物主要表现的是马的战斗性，随着马在军队中战斗性的增强，马 之强弱成为一个军队战斗力强弱的象征，从霍去病之墓马踏匈奴到唐太宗的昭陵六骏，从汉陶马到唐三彩马，表现的都是马的英姿飒爽及马在战斗中威武雄壮的神 态。唐以后至宋辽金元是第二个阶段，马形器物虽仍有前一阶段的遗风，但更多的则是表现马在人们生活中的娱乐性，如马舞、马术、马戏、马球等，均成为各种工 艺品的主要装饰题材。第三阶段为明清以降，随着吉祥图案的盛行，马的战斗性和娱乐性均融合于各种变形图案中，使之寓意更加广泛，内容更加丰富多彩。如绘八 匹马，习称八骏图，寓意马到成功。加绘蜜蜂、猴于马背之上，寓意马上封（蜂）侯（猴）。还有表现儿童骑纸、木马的婴戏图，将戏曲场景绘于器物上的图案，俗 称“刀马人”。 纵览上述三个阶段，马形器物在中国古代工艺中的发展概况。马形器物体现了在中国传统文化中人和马的密切关系。 青铜马 战国 长29cm 宽24.5cm 铜质雄马，头部塑造的极为细致生动，竖耳鼓目，鼻翼贲张，显示出剧烈活动之后喘息的神态。躯体肥硕圆润，腿略显细短，尾部系结，视之粗犷健壮，此件青铜马为我国早期雕塑中的艺术精品。
陶马 战国 高5.3－7.8cm 黑陶塑制。马直立，昂首挺颈，竖耳，张嘴嘶鸣，意在表现马昂扬向上之精神。身躯肥壮，足稍显短粗，反映出当时人类对马的形体的认识与塑造能力尚有欠缺。5匹小马质朴可爱，饶有风趣。
##########NextPage########## 陶马 西汉 高44.5cm 陶马直立，前足略向前倾，后足稍弓，含蓄待动。双耳竖立，张嘴鼓鼻，眼睛直视前方，颈上刻长鬃。西汉时期是汉朝 同西北少数民族政权对峙的时期，由于战争的原因，对马的需求超过以往任何时候，人们对马的认识也达到了空前的高度。此陶马可能是依照天汗之马的形象塑造 的，为当时的历史与时尚的真实反映。
玉天马 汉 长7.5cm 宽3cm 高5.5cm 青玉质地，经火后表面呈黑色。马呈卧形，头部较小，鼻额凸起。三足屈于腹下，右前足踏地，似欲立起，身侧饰前后两组羽翼。尾下垂，根部翘起。 天马纹饰流行于汉魏六朝之时，史书中有汉武帝得天马的记载。而据《山海经》记载：“马成之山有兽焉，其状如白犬而黑头，见人则飞，其名曰天马。”汉代玉制天马多张口露齿，昂首前视，胸部丰满，形态较为夸张。一般多取卧姿，屈腿，因重心较低，不易碰倒，可作玉镇使用。
##########NextPage########## 陶马 西晋 高33.3cm 灰陶塑制，外施白衣。马四足站立，略向外侈。躯体肥壮，尾较粗，下垂。身上装鞍，鞍上垫障泥。形象粗犷有力。
陶马 北魏 高20.9cm 陶马四足直立，头瘦长，套笼套，颈部系双带，胸前有花状饰物，可能象征铃当。鞍鞯处装障泥，障泥镂刻精美的图案。此马设计巧妙，动感强烈，为此一时期陶马的典型代表作。
##########NextPage########## 三彩马 唐 高72cm 长82cm 三彩马四足直立，头戴笼套，马鬃短齐，颈后部有一长绺，头、胸前、股后革带上悬挂饰物，饰物为圆形绿叶状，内有一似青蛙的动物。扎尾上翘。底板印刻鸳鸯图案。全身以白色为主，马鞍及饰物施绿色。该三彩马英气勃发，大有奔腾万里之势。
三彩马 唐 高47cm 马首略低，偏向一侧，头戴笼套，额前饰杏叶状物。短鬃，胸前及股后络绿色鞅和鞦，并挂有饰物。鞍鞯色彩丰富，鲜艳夺目。此三彩马形神兼备，颇能反映大唐盛韵。
##########NextPage########## 三彩骑马狩猎俑 唐 高43cm 三彩马以褐色为主基调，足直立，微微前倾。骑马者尖鼻深目，颧骨突出，两鬓长髯，唇留八字须。其头罩黑色幞头，身著绿色翻领窄袖袍，足登乌皮靴，双手作持缰之态，双目凝视前方，似在寻找猎物，马鞍背后蹲坐一犬。 唐朝统治者有北方少数民族血统，性喜狩猎，并以善猎为荣。狩猎不仅是其生活习俗的客观反映，也从一个侧面映衬出唐人自强、自信之心态。
三彩骑马狩猎俑 唐 高45.5cm 三彩马以白色为主基调，四足直立，底为长方形托板。马头饰笼套，短鬃，尾巴上翘。鞍鞯施绿釉。马鞍端坐一人，头戴幞头，身穿绿色窄袖衣，足登靴，双手抱犬。骑马带犬是唐人常用的狩猎方法之一，此俑再现了当时的社会风貌。
##########NextPage########## 玉卧马 唐 长6.8cm 宽3cm 高4cm 玉料经火后通体呈黑色，圆雕玉马。形作卧状。头部略低垂，阴线刻眼、口、鼻等，四肢均缩于腹下。尾根部有一穿孔。 玉器雕刻的马与同一时代的绘画和雕塑作品中的马形近似。此玉马身短而圆，粗颈，头部略小，短腿，与汉代玉马的凶猛骠悍相比较而显得肥硕温顺，肌理清晰。
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