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发表于 2006-8-24 19:58:13
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的拳拳之心。多年艺术经验的积累,对电影的把握亦趋于得心应手。他最近的作品《益
希卓玛》,表现一个藏族妇女与三个男人的情感纠葛,情节复杂错综,故事延续半个世
纪。这个故事与西藏政治风云变化多端相联系,涉及西藏文化的广阔领域。影片在叙事
上能做到脉络有条不紊,繁简得宜,很见艺术功力。西藏是国际上审视中国的一个焦点
,国外拍摄过多部带有偏见的影片。出于一种政治使命感,谢飞才决心拍摄这部真实反
映西藏历史与现实面貌的中国电影。但这种题材处处都会触及政治雷区,鲜有问津之勇
士。知难而进,这就是谢飞。在传统和现代、中国和西方的文化撞击和磨砺中,谢飞执
著于自己的人生道路和艺术道路。
关于第四代,还应提上一笔。许多第四代导演为电影、电视两栖。新时期兴起的中国
电视剧,如雨后春笋,高速发展。中国电视剧能够在不长的时间里达到现在的规模和水
平,电影导演输入的电影艺术经验是不可或缺的一个因素。第四代拍摄的电视剧值得特
别提到,黄蜀芹导演的《围城》。在电视剧中忠实地传达原著的哲理性的人生意蕴和幽
默感,超脱的艺术品位,难能可贵。郭宝昌编导的《大宅门》,豪门家族的历史沉浮,
足显中国传统文化之大观;传奇叙事之起伏跌宕,适应民族审美情趣。陈家林从80年代
中期之后,似乎从电影导演转化为专职的电视导演。他导演的电视连续剧从《努尔哈赤
》到《康熙王朝》,均属历史宫廷大戏。宫闱中的权力争斗和战场上的刀光剑影交辉,
多能赢得观众之青睐。
踏入新世纪门槛,中国进入WTO,文化领域的直接冲击就是低迷的中国电影如何面对雄
霸全球的好莱坞电影。以中国电影之现状,如何“与狼共舞”?在20世纪三四十年代,
中国电影曾经“与狼共舞”,并未被狼吞食,还创造了中国电影史上的一个光辉时代。
今天中国电影在硬件上远优于当年,如果软件能跟上,怎么就不能在“与狼共舞”中再
创辉煌呢?
第四代导演,已是花甲之年。这六十个春秋,正逢中国社会大起大落剧烈震荡的年代
。“文章憎命达”,复杂的社会经历和坎坷的人生体验,是孕育大作品的沃土。
[ 本帖最后由 wdxx 于 2006-8-24 20:12 编辑 ] |
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