鼻烟壶，又称烟壶，是专为盛放鼻烟的器皿。尺寸很小，高度一般在7- 8cm左右。明代晚期的万历、天启时期，鼻烟壶开始由西方传教士传入我国，但传世品稀少。清代鼻烟壶十分流行，制作上有了很大的发展，出现了各式各样的烟 壶，是鼻烟壶的繁荣时期。从康熙朝开始一直到光绪朝，鼻烟壶的生产从没有停止过，其中尤以乾隆朝的烟壶最为精美、漂亮，质量高，数量最多，最具代表性，达 到了鼻烟壶艺术的高峰。这与当朝皇帝的喜爱与重视有很大关系。清帝不仅自己使用，还经常赏赐给文武大臣、亲王和外国使节；同时，市民阶层中吸闻鼻烟的嗜好 也十分普遍，这在一定程度上都促进了鼻烟壶的发展。 清代鼻烟壶种类丰富，质料不同，作品各有千秋；除了常见的瓷质外，还有玻璃胎珐琅彩、金属胎珐琅彩、匏制、玛瑙、玉、翡翠、水晶烟壶等。壶盖有玉、珍珠、珊瑚、宝石、铜镀金、瓷、木雕等。小小烟壶既可供欣赏、使用，也可拿在手里把玩。 瓷器类鼻烟壶在整个鼻烟壶中占有很重要的地位，数量多、流传范围广，它制作精巧，品种齐备，优秀作品很多，具有很高的艺术鉴赏价值。北京故宫博物院收藏 的康、雍、乾鼻烟壶为数不少，官、民窑均有，官窑多是清宫旧藏，由江西景德镇御窑厂烧造，从清宫内务府贡档中，就可以看到不少有关宫中瓷鼻烟壶烧造的具体 记载。 笔者近年来通过对北京故宫博物院藏品的观察，进行了对比分析和整理研究，综合归纳出康、雍、乾三朝鼻烟壶主要有以下几方面特点： 康熙朝鼻烟壶 康熙鼻烟壶还属于初创阶段，民窑产品所占比例很大。形体简洁大方，高度概括的纹饰朴素高雅，用笔绘画自然随意，布局疏朗、明快，构图简洁、大方，远山近 景，讲究意境。人物描画既写实又生动，外貌特征虽勾画简略，但神情毕现，形与神达到和谐的统一。青花采用色泽鲜艳的国产青料，既有勾勒也有渲染，山水注重 深浅浓淡的层次变化。釉里红发色稳定，纯正鲜艳，说明当时高温铜红釉配制和烧造技术上均已相当成熟。可以说康熙鼻烟壶为以后各朝烟壶的发展奠定了坚实的基 础。 康熙朝鼻烟壶器型变化不大，时代特征鲜明，富有个性；一般多呈圆筒状，又称爆竹形，壶底部微外撇，小唇口，上下比例匀称；壶形的轮廓 线十分清晰、严谨，大多数都缺盖，少量带珊瑚盖；壶的胎质坚硬，瓷化程度较好，釉面莹润。康熙朝鼻烟壶的品种有：青花、釉里红、青花釉里红、青花加紫、红 彩等；从数量上看，青花和釉里红这两个品种最多；足内主要是写“成化年制”四字行书仿款，字体潦草不是很漂亮，字与字之间有距离不够紧凑，没有画双圈和书 写本朝官款，也有一部分在足内是不写款，只施一层白釉。常见纹饰有：缠枝莲花、缠枝菊花、勾莲纹、折枝花、寒江独钓图、携琴访友图、山水人物图、柳荫憩马 图、山间驴行图、高士图等，整体特点突出，花卉图案排列满密，山水、人物画面布局疏朗，山水图幽静典雅，与同时期其它器物的风格是相一致的。 图1：康熙青花缠枝菊花纹鼻烟壶 高7.3cm、口径1.4cm、足径2.8cm。壶唇口，短颈，筒式腹，圈足，足内白釉无款。通体以青花为饰，青花浓重鲜艳，仿明代宣德青花的艺术效 果。腹部主题图案满绘缠枝菊花6朵，菊花线条活泼流畅，笔法娴熟，富有生气，颈、肩与近底处分别绘有缨络纹、变形如意头和莲瓣纹各一周。 图2：康熙青花缠枝花纹鼻烟壶高8.2cm、口径1.4cm、足径2.5cm。壶唇口，短颈，筒式腹，圈足，足内白釉无款。形体端庄古朴。通体以青花为饰，青花色泽深翠。腹部主题图案绘有缠枝花卉4朵。颈、肩与近底处绘有蕉叶、如意头和变形莲瓣纹。 此壶特点是在青花发色、纹饰画法上均仿照明代宣德青花的艺术效果。 图3：康熙青花寒江独钓图鼻烟壶 高7.5cm、口径1.4cm、足径2.1cm。壶唇口，细颈，筒式腹，圈足，足内有青花“成化年制”四字行书仿款。康熙朝鼻烟壶的标准式样。通体以青花为饰，青花艳丽有晕散，腹部满绘《寒江独钓图》，描画一渔翁乘小舟于江边垂钓，周围衬有楼阁、山石、花草、树木。 《寒江独钓图》为这一时期鼻烟壶中多见的题材，此壶描画精美，颇有唐代柳宗元诗句“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”的意境。 图4：康熙青花釉里红寒江独钓图鼻烟壶 高8.5cm、口径1cm、足径2.8cm。壶唇口，细颈，筒式腹，圈足，足内有青花“成化年制”四字行书仿款。壶口与近底处用青花绘弦纹三周，通体用釉里红绘《寒江独钓图》，描绘一渔翁乘小舟于江边垂钓的景象，周围衬以楼阁、山石、花草、树木、意境深远。 画面装饰以釉里红为主，青花为辅。《寒江独钓图》多出现在康熙青花鼻烟壶中，而用釉里红描绘却不多见。 图5：康熙青花釉里红驴行图鼻烟壶 高8.6cm、口径1.2cm、足径2.9cm。壶唇口，细颈，筒式腹，圈足，足内有青花“成化年制”四字行书仿款。壶口及近底处用青花绘弦纹三周，壶体用釉里红绘通景《驴行图》，一头大耳驴在山坡上奔走，周围衬有花草、树木，空中绘太阳。 此壶构图新颖，以驴作装饰题材，不仅是鼻烟壶，就是在清代其它瓷器中也十分少见。 图6：康熙青花釉里红山间小憩图鼻烟壶 通高9.5cm、口径1cm、足径2.9cm。壶唇口，细颈，筒式腹，圈足，足内有青花“成化年制”四字行书仿款。口上有嵌珍珠珊瑚盖。壶口与近底处用青花绘弦纹三周，壶体用釉里红绘一男子坐于山坡之上，悠然回望，周围衬以山石、花草。 此壶釉里红成色十分鲜艳纯正，以简练写意的笔法描画人物、形象生动，艺术水平较高，具有很高的欣赏价值。 图7：康熙青花加紫寒江独钓图鼻烟壶 通高9.3cm、口径1cm、足径3.3cm。壶唇口，细颈，筒式腹，圈足，足内有青花“成化年制”四字行书仿款。口上有嵌珍珠珊瑚盖连象牙匙。通体以 青花加紫为饰，青花为主，紫彩为辅。一渔翁泛舟江上，独自垂钓的情景，4只大雁在空中展翅飞翔，人物周围衬以山石、花草、树木。 图8：康熙青花加紫携杖出行图鼻烟壶 高8.7cm、口径1cm、足径3cm。壶唇口，细颈，筒式腹，圈足，足内有青花“成化年制”四字行书仿款。通体以青花加紫为饰，壶身绘《携杖出行图》，一老者持杖立于山上，双眼目视前方，双雁飞于空中，周围绘有山石、花草纹。 画面纹饰高雅，以青花为主，紫彩作穿插点缀，色彩搭配协调，人物形象鲜明，神态安逸与周围自然景色融为一体。
##########NextPage########## 雍正朝鼻烟壶 鼻烟壶烧造在康熙朝基础上不断地完善、发展和提高，制作技术日趋成熟。雍正朝鼻烟壶传世品不多，但有其自身特点。烟壶器型主要有：筒形、圆形、罐形、四 方形和扁圆形等，大小不一，个别沿袭康熙式样，在局部加以变化，但也出现了一些新式样。烟壶的釉面光洁细腻，品种有青花、天青釉和珐琅彩，后两种十分少 见。足内多写有青花双圈“大清雍正年制”六字楷书款，四字款少，字体清晰，笔道遒劲有力，排列工整。民窑烟壶笔法草率，多不写款。常见纹饰有：缠枝莲花、缠枝牡丹、锦纹、宝相花纹、勾莲纹、梅花纹、婴戏图、夔龙纹等。整体特点，青花烟壶占主流，器型秀雅，小巧玲珑，突出一个“精”。青花色调分青翠和浓重两 种，浓重的一般是仿明代宣德青花苏泥勃青料的艺术效果，往往带有晕散和黑色结晶斑。但釉层较薄，青花蓝色浮于表面，纹饰布局讲究上下层次分明，主题突出。 如雍正青花缠枝牡丹纹鼻烟壶，此壶胎体较轻，近底处微内收而不同于康熙朝的向外撇。青花呈色柔和淡雅，布局繁密，构图饱满，牡丹花繁而不乱，用笔活泼灵秀，层次清晰。 由于雍正皇帝的喜爱和直接参与，也促使鼻烟壶的造形和装饰风格都进入一个新阶段，从而形成自身独特的风格及较高的艺术成就。据清宫内务府造办处档案记 载：“雍正四年（1726年）八月十九日，郎中海望持出雨过天青双夔龙大烟壶一个，奉旨，鼻烟壶款式照此，花纹颜色不拘，再作二件，钦此”。雍正八年 （1730年），郎中海望所进呈的飞鸣食宿雁珐琅鼻烟壶一对，纹饰是由造办处谭荣所画。因烟壶烧得好，雍正帝常对一些优秀工匠和名画家不惜重金酬赏，不难 看出他对烟壶制作的重视程度。雍正元年、二年、四年、五年（1723-1727年），雍正帝先后把造办处制作的鼻烟壶赐给浙江巡抚李馥、福建巡抚黄国材、山东巡抚黄炳、云贵总督高其倬、河南巡抚田文镜、江西巡抚迈柱、苏州巡抚陈时夏、河南总督稽曾筠等，其中有瓷烟壶，也有玛瑙烟壶及玉质烟壶等，可见精巧的 烟壶在宫中地位非同一般。雍正朝鼻烟壶在社会上流传极少，青花鼻烟壶在清代晚期道光年间就开始被仿制，如道光仿雍正青花婴戏图鼻烟壶，造型、花纹十分相 近。同样也是写青花六字雍正楷书款，但是画面人物略显呆板，不够生动活泼和精练，笔力不足，尚欠艺术魅力。 乾隆朝鼻烟壶 乾隆朝社会经济高度发展，文化艺术十分繁荣，亦可谓清代的全盛时期。乾隆朝的鼻烟壶传世很多，其制作又进入了一个新的阶段，为高度成熟时期，技艺考究，一丝不苟，可谓炉火纯青。仅乾隆在位前三十年就烧制出大批精湛之作，造型、纹饰构思奇巧、千奇百态，精美绝伦，堪称清代瓷鼻烟壶之冠。 乾 隆朝烟壶与康熙、雍正朝相比，无论造型、纹饰、色彩都有着显著不同，出现了许多新奇式样；烟壶的造型比例适度，变化有致，有较好的整体效果，主要以扁瓶式 样为主，其次还有圆形、椭圆形、瓶形、四方形、长方形、罐形、瓶形凸雕，此外还出现了许多新奇式样，如仿生的：葫芦形、双连葫芦形、青果形、花瓣形、荷包 形等；象生瓷式样复杂、制作难度大，技术要求高，但烧制都十分逼真，惟妙惟肖。这些小烟壶多数有盖，保存完好，盖多为瓷质，少量铜镀金盖，盖下连有铜镀金 小勺，也有的是象牙勺。胎质洁白细腻，胎体较轻，胎壁薄。装饰风格出现转变，作品主要以粉彩为饰，分白地粉彩和色地粉彩两种。极少见青花与釉里红，色地粉 彩有很多的变化：包括黄地、粉地、青花地、绿地、金地、蓝地、紫地、墨地等。色彩极为丰富，还有松石釉、绿釉、炉钧釉等颜色釉的烟壶，所占数量不多。许多 粉彩鼻烟壶采用当时流行的色地轧道做装饰，即在器物两侧或整体色地上刻划出纤细的花纹，然后于其上加绘各种花卉图案。金彩在当时也使用较多，多是用于穿插 点缀。壶口部一般施酱黄色釉，上面再涂一层金彩，个别在口里及足内施豆绿釉。绝大部分带有款识，多见在器足内和底部用红彩书写“乾隆年制”或“大清乾隆年 制”六字篆款，以四字篆书款居多，字体极为工整，结构严谨。个别烟壶有用黑彩和金彩书写款识，往往都是根据器型变化来安排书款形式，有横款，也有印章式，有的加单方框，极少是双方框，单色釉的烟壶多数不写款。 乾隆鼻烟壶的题材丰富多样，由雍正朝的简明疏朗而渐趋繁密、华丽，图案较满，花纹 讲究对称、均衡的装饰效果。反映出当时帝王审美趣味的变化。主要有：四季花卉、勾莲纹、缠枝莲纹、菊花牡丹图、折枝葫芦、玉兰牡丹图、花鸟图、安居图、西 洋人物图（西方人物和中国的山水交融描绘在一起，但人物比例不是很协调）、婴戏图、山水人物图、博古图等。在壶身的一面书写御题诗也是乾隆鼻烟壶的特色之 一，诗、书、画融为一体，更突出了艺术性和观赏性。整体特点，造型端巧秀美，形体比例适度，线条变化柔和，曲直有致，匀称而俊雅，表现了设计与成型工艺无 所不能的高度水平。色彩富丽堂皇、华美之至。较雍正烟壶更胜一筹。纹饰勾勒、填色、渲染和谐统一，规矩中富于变化，妍而不媚、雅逸清新。画面用笔细腻纤 巧，趋于纸画，平远深秀，花卉中既有淡雅柔丽的菊花，也有浓重鲜艳的牡丹。有的写实，有的夸张、变形，突出强调图案装饰性。运用开光手法（圆形、海棠形、方形）也是当时的装饰技巧之一，表现得非常成功。在绘画技法上也是多种多样，大胆采用了西洋画中的表现方法——透视法，起到了与我国传统装饰技法迥然有别 的艺术效果。当时更为广泛地运用吉祥纹样，取其寓意、比拟和谐的手法，其中牡丹、石榴、鸳鸯、鹭鸶、鹌鹑以及荷花等为主要题材。另外，乾隆皇帝对鼻烟壶的 喜爱实在不亚于雍正。清宫内务府造办处档案记录颇多，乾隆八年御窑厂奉命烧造洋彩各类型制纹样的烟壶40件，以后每年只烧50件进呈。乾隆九年、二十三 年，乾隆皇帝又多次下御旨，指示当时的景德镇督陶官就烟壶烧造的品种、造形变化、修改尺寸大小及数量和花纹颜色等提出要求。上有所好，下必趋之，督陶官唐 英根据旨意，挑选最优秀的工匠，不计制作成本，在御窑厂竭尽全力地烧制，以博取皇帝的欢心，所烧出的鼻烟壶件件都是最高水平的。 9、雍正青花缠枝牡丹纹鼻烟壶 通高7cm、口径0.8cm、足径1.9cm。壶直口，筒式腹，圈足，足内露胎无釉，翡翠盖连象牙勺。通体用青花满绘缠枝牡丹花纹，颈部绘蕉叶纹一周。 10、乾隆松石绿釉兽面衔环耳鼻烟壶 通高6cm、口径1.2cm、足径1.6cm。壶罐形，撇口，短颈、扁圆腹，椭圆形圈足，足内有釉无款，瓷盖连象牙匙。肩两侧凸塑兽面衔环耳。通体施松石绿釉，光素无纹。 松石绿釉是清雍正年间创烧的颜色釉品种之一，以铜为着色剂，二次烧成的低温釉，因呈色近似绿松石，故名。创烧于雍正，流行于乾隆时期，常见三联葫芦瓶、梅瓶、出戟贯耳瓶、冠架等。此壶釉色柔和悦目，为鼻烟壶中少见的品种。11、乾隆炉钧釉双连葫芦形鼻烟壶 通高6.4cm、腹径6cm。壶呈双连葫芦形，直口，束腰，下腰部相连，圆底，无款。镶珍珠纽圆盖连象牙匙，下配镂空木座。通体施蓝色炉钧釉。 此壶线条圆润，胎体厚重，造型新颖别致，为乾隆时期的流行式样之一。炉钧釉是景德镇仿钧釉制品，高温烧成素胎，再上釉经低温烧成，主要以流淌的蓝釉形成 自然的垂流条纹，其间密布红色或青色斑点。始于雍正朝，流行于乾隆时期。常见花囊、八卦琮式瓶、弦纹瓶、双耳灯笼尊等。以炉钧釉作鼻烟壶的装饰在乾隆朝实 为少见，宫中仅此一件。 12、乾隆粉彩开光山水人物图方形鼻烟壶 通高7cm、口径1.3cm、足径2.7cm。壶呈长方 体，直口，长方形圈足，足内白釉红彩“大清乾隆年制”六字篆书款。口上有珊瑚纽圆盖。通体以天蓝地粉彩为饰。壶体四面红彩开光，前后两面，一面绘一雅士坐 树观石，周围衬有栏杆、花草；另一面绘《山居图》，山水之间有茅舍、水榭；两侧面开光均绘折枝花卉，肩上绘四组朵花纹，两两相对。 乾隆时期鼻烟壶器型丰富多样，有圆形、长方形、瓜棱形、葫芦形、椭圆形等。此壶胎体厚重，造型别具一格。 13、乾隆粉彩浮雕博古图鼻烟壶 通高8cm、口径1.2cm、足径0.8cm。壶呈扁瓶形，撇口，短颈、溜肩，圈足，足内白釉写有红彩花押款。瓷盖连竹匙。通体白地印回纹，粉彩浮雕《博古图》，有几案、书籍、炉、灵芝、茶壶、围棋等纹饰，寓“清雅高洁”之意，纹饰上分别施有红、绿、蓝、黑等色。 博古图是清代瓷器中流行纹饰之一，表现形式多样，青花、彩瓷均有。此壶采用浮雕手法可增强纹饰的立体感。从工艺风格和款识上看，应是景德镇的民窑产品。 14、乾隆青花描金开光粉彩人物花卉鼻烟壶 高7cm、口径1.2cm、足径1.5cm。壶撇口，短颈，长方形腹，圈足，足内红彩“乾隆年制” 四字篆书款。腹部四面开光，以粉彩为饰，两面开光内分别绘一男子在树下栏杆旁站立和休息，另两面开光内描绘盛开的菊花。开光空隙间衬以青花描金朵花纹。 此壶人物形象生动，装饰手法别开生面。 15、乾隆粉彩暗八仙纹鼻烟壶 通高5cm、口径1.1cm、足径1.6cm。壶扁瓶形，长颈，椭圆形圈足，足内豆绿地黑彩单方框“乾隆年制”四字篆书印章款。颈、肩、足部分别绘有朵 花、变形莲瓣和如意头纹，每层纹饰间以金彩相隔，腹部主题图案是黄地粉彩暗八仙纹，以传说中的八仙所执法器为象征，有祝颂长寿之意。 暗八仙也是清代瓷器常见纹饰之一。除了粉彩外，青花、五彩、斗彩等也有大量使用，既有主题图案，也有辅助纹饰。此壶颇具时代特征。
##########NextPage########## 乾隆朝鼻烟壶 16、乾隆粉彩勾莲纹鼻烟壶 通高5.2cm、口径1.2cm、足径1.6×1.2cm。壶扁瓶形，直口，短颈，平底微凹，底心金地红彩单方框“乾隆年制”四字篆书印章款。铜镀金盖 匙。口沿、颈、肩及近底处分别以红地粉彩、黄地粉彩、绿地粉彩描绘变形如意云头纹、花卉和莲瓣纹，腹部主题图案是粉地轧道粉彩描绘四朵勾莲花纹。 此壶纹饰繁密，设色精美华丽，具有典型的乾隆风格。 17、乾隆粉彩开光玉兰牡丹图鼻烟壶 通高6.6cm、口径1.1cm、足径1.9×1.3cm。壶呈扁瓶形，直口，椭圆形圈足，足内白釉红彩“乾隆年制”四字篆书款。铜镀金盖连匙。壶体两 面为金彩圆形开光，开光内绘粉彩纹饰，一面绘玉兰牡丹图，另一面绘菊花图，纹饰寓意“富贵长寿”。开光周围是蓝地金彩朵花纹。 此壶造型秀丽，花卉描画细腻，笔法娴熟，设色淡雅，为乾隆时期鼻烟壶中的精品。 18、乾隆粉彩开光虞美人图诗句鼻烟壶 通高6.4cm、口径1.6cm、足径2×1.6cm。壶扁瓶形，直口，短颈，椭圆形圈足，足内白釉红彩“乾隆年制”四字篆书款。圆盖连象牙勺。两面金 彩如意形开光，一面粉彩绘虞美人花卉图；另一面墨彩隶书乾隆御题诗一首“一曲虞兮怆别神，徘徊犹忆楚江滨。那知爱玉怜香者，不是当年姓项人”。诗后红彩 “乾”、“隆”二方印。壶两侧绿地粉彩朵花纹饰。 此壶彩绘精工，色彩柔和淡雅，图文并茂,妙趣横生。 19、乾隆粉彩开光婴戏图鼻烟壶 通高6.5cm、口径1.5cm、足径2.1×1.5cm。壶扁瓶形，唇口，短颈，椭圆形圈足，足内白釉红彩“乾隆年制”四字篆书款。壶体两侧金彩圆形 开光，内以粉彩描绘《婴戏图》，一面绘五童子敲锣打鼓，玩耍嬉戏；另一面绘四童子持戟、抱花瓶、拿风车、捧如意，寓意“吉庆有余”、“富贵平安”、“春风 得意”。开光外绿地上凸雕金彩勾莲花纹。圆盖连象牙匙。 此壶画面中小童天真烂漫的形象惹人喜爱，使人们在欣赏中得到无限快乐。 20、乾隆粉彩开光婴戏图兽面衔环耳鼻烟壶 通高6cm、口径1.1cm、足径2.4×1.4cm。壶呈扁瓶形，短颈，溜肩，肩部两侧凸雕兽面衔环耳，椭圆形圈足，足内白釉红彩“乾隆年制”四字篆 书款。铜镀金盖连匙。壶体两面金彩圆形开光，内绘婴戏图。一面绘二小童放风筝、捧如意，寓意“春风得意”；另一面绘两童子举伞盖、双手抱瓶，瓶内插谷穗，寓意“岁岁平安”；旁绘山石、树木。颈、足部分别绘回纹及点珠纹。开光外饰蓝地轧道粉彩朵花纹。 婴戏图是清代瓷器中的流行纹饰之一，此壶小童刻画细腻，形象生动传神，画面洋溢着自然活泼的情趣。 21、乾隆粉彩开光菊花牡丹图鼻烟壶 通高6.2cm、口径1.5cm、底径1.2×0.7cm。壶撇口，短颈，扁圆腹，平底，底红彩“乾隆年制”四字篆书款。腹部两面金彩开光，内为相同的粉彩描绘菊花、牡丹纹，寓意“富贵长寿”，壶体两侧白地红彩朵花纹。 此壶形体优美，色彩柔和典雅，牡丹花线条纤细，描画细致入微，令人赏心悦目。 22、乾隆粉彩葫芦形鼻烟壶 通高6.3cm、口径1.1cm、底径2.1×1.5cm。壶呈葫芦形，肩部有对称双系，束腰，平底微内凹，底心有黑彩单方框“乾隆年制”四字篆书款。铜镀金盖连匙。通体以金地粉彩绘缠枝葫芦，腰部有凸起的小葫芦3个，此造型及纹饰为“葫芦勾藤”，寓意“子孙万代”。 葫芦瓶是明清两代瓷器中常见器形，而葫芦瓶上画葫芦在乾隆朝最为流行，除粉彩外，也有斗彩、青花。此壶构思新颖别致，上下比例匀称合度，葫芦纹密而不乱，既有天然意境，又富有装饰美。 23、乾隆粉彩勾莲纹花瓣鼻烟壶 通高6.3cm、口径1.1cm、足径1.6×1.3cm。壶呈花瓣形，唇口，短颈，颈下凸起鼓钉一周，椭圆形圈足，足内白釉红彩“乾隆年制”四字篆书款。壶体凸起六花瓣形金彩开光，开光内白地轧道粉彩绘勾莲花纹，铜镀金盖连匙。 此壶造型新颖别致，与此件造型、纹饰相同的还有金地粉彩。 24、乾隆粉彩开光西洋人物图鼻烟壶 通高6.4cm、口径1cm、足径1.7×1.3cm。壶呈扁瓶形，直口，溜肩，椭圆形圈足，足内白釉红彩“乾隆年制”四字篆书款。壶体两面金彩长方形 开光，内以白地粉彩绘西洋人物，一面绘男女二人在松树下散步，男子双手抱瓶，女子拄仗架鸟，另一面绘山水楼阁人物纹。开光外为紫地轧道粉彩朵花纹。铜镀金 盖连匙。 此壶纹饰具有浓厚的西洋风格，十分独特。以西洋人物图作装饰，不仅见于乾隆粉彩瓷器，更常见于珐琅彩瓷器。 以上 24件作品无论造型、纹饰、色彩都非常精致美观，具有鲜明的特征，足以反映康、雍、乾三朝鼻烟壶的生产面貌。概括起来，可以看出这三朝鼻烟壶是各具特色：康、雍烟壶典雅古朴，实有生趣，乾隆烟壶侧重华丽鲜艳，造型与装饰有机地结合在一起，极富观赏性，一种烟壶甚至出现数十种颜色，色彩缤纷，华丽多姿，没有 精湛的工艺技术是很难完成的，充分展示了当时瓷匠们高超的烧瓷技巧、绘画功力和艺术才华。
| ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
