雍正朝鼻烟壶

鼻烟壶烧造在康熙朝基础上不断地完善、发展和提高，制作技术日趋成熟。雍正朝鼻烟壶传世品不多，但有其自身特点。烟壶器型主要有：筒形、圆形、罐形、四 方形和扁圆形等，大小不一，个别沿袭康熙式样，在局部加以变化，但也出现了一些新式样。烟壶的釉面光洁细腻，品种有青花、天青釉和珐琅彩，后两种十分少 见。足内多写有青花双圈“大清雍正年制”六字楷书款，四字款少，字体清晰，笔道遒劲有力，排列工整。民窑烟壶笔法草率，多不写款。常见纹饰有：缠枝莲花、缠枝牡丹、锦纹、宝相花纹、勾莲纹、梅花纹、婴戏图、夔龙纹等。整体特点，青花烟壶占主流，器型秀雅，小巧玲珑，突出一个“精”。青花色调分青翠和浓重两 种，浓重的一般是仿明代宣德青花苏泥勃青料的艺术效果，往往带有晕散和黑色结晶斑。但釉层较薄，青花蓝色浮于表面，纹饰布局讲究上下层次分明，主题突出。

如雍正青花缠枝牡丹纹鼻烟壶，此壶胎体较轻，近底处微内收而不同于康熙朝的向外撇。青花呈色柔和淡雅，布局繁密，构图饱满，牡丹花繁而不乱，用笔活泼灵秀，层次清晰。

由于雍正皇帝的喜爱和直接参与，也促使鼻烟壶的造形和装饰风格都进入一个新阶段，从而形成自身独特的风格及较高的艺术成就。据清宫内务府造办处档案记 载：“雍正四年（1726年）八月十九日，郎中海望持出雨过天青双夔龙大烟壶一个，奉旨，鼻烟壶款式照此，花纹颜色不拘，再作二件，钦此”。雍正八年 （1730年），郎中海望所进呈的飞鸣食宿雁珐琅鼻烟壶一对，纹饰是由造办处谭荣所画。因烟壶烧得好，雍正帝常对一些优秀工匠和名画家不惜重金酬赏，不难 看出他对烟壶制作的重视程度。雍正元年、二年、四年、五年（1723-1727年），雍正帝先后把造办处制作的鼻烟壶赐给浙江巡抚李馥、福建巡抚黄国材、山东巡抚黄炳、云贵总督高其倬、河南巡抚田文镜、江西巡抚迈柱、苏州巡抚陈时夏、河南总督稽曾筠等，其中有瓷烟壶，也有玛瑙烟壶及玉质烟壶等，可见精巧的 烟壶在宫中地位非同一般。雍正朝鼻烟壶在社会上流传极少，青花鼻烟壶在清代晚期道光年间就开始被仿制，如道光仿雍正青花婴戏图鼻烟壶，造型、花纹十分相 近。同样也是写青花六字雍正楷书款，但是画面人物略显呆板，不够生动活泼和精练，笔力不足，尚欠艺术魅力。

乾隆朝鼻烟壶

乾隆朝社会经济高度发展，文化艺术十分繁荣，亦可谓清代的全盛时期。乾隆朝的鼻烟壶传世很多，其制作又进入了一个新的阶段，为高度成熟时期，技艺考究，一丝不苟，可谓炉火纯青。仅乾隆在位前三十年就烧制出大批精湛之作，造型、纹饰构思奇巧、千奇百态，精美绝伦，堪称清代瓷鼻烟壶之冠。

乾 隆朝烟壶与康熙、雍正朝相比，无论造型、纹饰、色彩都有着显著不同，出现了许多新奇式样；烟壶的造型比例适度，变化有致，有较好的整体效果，主要以扁瓶式 样为主，其次还有圆形、椭圆形、瓶形、四方形、长方形、罐形、瓶形凸雕，此外还出现了许多新奇式样，如仿生的：葫芦形、双连葫芦形、青果形、花瓣形、荷包 形等；象生瓷式样复杂、制作难度大，技术要求高，但烧制都十分逼真，惟妙惟肖。这些小烟壶多数有盖，保存完好，盖多为瓷质，少量铜镀金盖，盖下连有铜镀金 小勺，也有的是象牙勺。胎质洁白细腻，胎体较轻，胎壁薄。装饰风格出现转变，作品主要以粉彩为饰，分白地粉彩和色地粉彩两种。极少见青花与釉里红，色地粉 彩有很多的变化：包括黄地、粉地、青花地、绿地、金地、蓝地、紫地、墨地等。色彩极为丰富，还有松石釉、绿釉、炉钧釉等颜色釉的烟壶，所占数量不多。许多 粉彩鼻烟壶采用当时流行的色地轧道做装饰，即在器物两侧或整体色地上刻划出纤细的花纹，然后于其上加绘各种花卉图案。金彩在当时也使用较多，多是用于穿插 点缀。壶口部一般施酱黄色釉，上面再涂一层金彩，个别在口里及足内施豆绿釉。绝大部分带有款识，多见在器足内和底部用红彩书写“乾隆年制”或“大清乾隆年 制”六字篆款，以四字篆书款居多，字体极为工整，结构严谨。个别烟壶有用黑彩和金彩书写款识，往往都是根据器型变化来安排书款形式，有横款，也有印章式，有的加单方框，极少是双方框，单色釉的烟壶多数不写款。

乾隆鼻烟壶的题材丰富多样，由雍正朝的简明疏朗而渐趋繁密、华丽，图案较满，花纹 讲究对称、均衡的装饰效果。反映出当时帝王审美趣味的变化。主要有：四季花卉、勾莲纹、缠枝莲纹、菊花牡丹图、折枝葫芦、玉兰牡丹图、花鸟图、安居图、西 洋人物图（西方人物和中国的山水交融描绘在一起，但人物比例不是很协调）、婴戏图、山水人物图、博古图等。在壶身的一面书写御题诗也是乾隆鼻烟壶的特色之 一，诗、书、画融为一体，更突出了艺术性和观赏性。整体特点，造型端巧秀美，形体比例适度，线条变化柔和，曲直有致，匀称而俊雅，表现了设计与成型工艺无 所不能的高度水平。色彩富丽堂皇、华美之至。较雍正烟壶更胜一筹。纹饰勾勒、填色、渲染和谐统一，规矩中富于变化，妍而不媚、雅逸清新。画面用笔细腻纤 巧，趋于纸画，平远深秀，花卉中既有淡雅柔丽的菊花，也有浓重鲜艳的牡丹。有的写实，有的夸张、变形，突出强调图案装饰性。运用开光手法（圆形、海棠形、方形）也是当时的装饰技巧之一，表现得非常成功。在绘画技法上也是多种多样，大胆采用了西洋画中的表现方法——透视法，起到了与我国传统装饰技法迥然有别 的艺术效果。当时更为广泛地运用吉祥纹样，取其寓意、比拟和谐的手法，其中牡丹、石榴、鸳鸯、鹭鸶、鹌鹑以及荷花等为主要题材。另外，乾隆皇帝对鼻烟壶的 喜爱实在不亚于雍正。清宫内务府造办处档案记录颇多，乾隆八年御窑厂奉命烧造洋彩各类型制纹样的烟壶40件，以后每年只烧50件进呈。乾隆九年、二十三 年，乾隆皇帝又多次下御旨，指示当时的景德镇督陶官就烟壶烧造的品种、造形变化、修改尺寸大小及数量和花纹颜色等提出要求。上有所好，下必趋之，督陶官唐 英根据旨意，挑选最优秀的工匠，不计制作成本，在御窑厂竭尽全力地烧制，以博取皇帝的欢心，所烧出的鼻烟壶件件都是最高水平的。

9、雍正青花缠枝牡丹纹鼻烟壶

通高7cm、口径0.8cm、足径1.9cm。壶直口，筒式腹，圈足，足内露胎无釉，翡翠盖连象牙勺。通体用青花满绘缠枝牡丹花纹，颈部绘蕉叶纹一周。

10、乾隆松石绿釉兽面衔环耳鼻烟壶

通高6cm、口径1.2cm、足径1.6cm。壶罐形，撇口，短颈、扁圆腹，椭圆形圈足，足内有釉无款，瓷盖连象牙匙。肩两侧凸塑兽面衔环耳。通体施松石绿釉，光素无纹。

松石绿釉是清雍正年间创烧的颜色釉品种之一，以铜为着色剂，二次烧成的低温釉，因呈色近似绿松石，故名。创烧于雍正，流行于乾隆时期，常见三联葫芦瓶、梅瓶、出戟贯耳瓶、冠架等。此壶釉色柔和悦目，为鼻烟壶中少见的品种。11、乾隆炉钧釉双连葫芦形鼻烟壶

通高6.4cm、腹径6cm。壶呈双连葫芦形，直口，束腰，下腰部相连，圆底，无款。镶珍珠纽圆盖连象牙匙，下配镂空木座。通体施蓝色炉钧釉。

此壶线条圆润，胎体厚重，造型新颖别致，为乾隆时期的流行式样之一。炉钧釉是景德镇仿钧釉制品，高温烧成素胎，再上釉经低温烧成，主要以流淌的蓝釉形成 自然的垂流条纹，其间密布红色或青色斑点。始于雍正朝，流行于乾隆时期。常见花囊、八卦琮式瓶、弦纹瓶、双耳灯笼尊等。以炉钧釉作鼻烟壶的装饰在乾隆朝实 为少见，宫中仅此一件。

12、乾隆粉彩开光山水人物图方形鼻烟壶

通高7cm、口径1.3cm、足径2.7cm。壶呈长方 体，直口，长方形圈足，足内白釉红彩“大清乾隆年制”六字篆书款。口上有珊瑚纽圆盖。通体以天蓝地粉彩为饰。壶体四面红彩开光，前后两面，一面绘一雅士坐 树观石，周围衬有栏杆、花草；另一面绘《山居图》，山水之间有茅舍、水榭；两侧面开光均绘折枝花卉，肩上绘四组朵花纹，两两相对。

乾隆时期鼻烟壶器型丰富多样，有圆形、长方形、瓜棱形、葫芦形、椭圆形等。此壶胎体厚重，造型别具一格。

13、乾隆粉彩浮雕博古图鼻烟壶

通高8cm、口径1.2cm、足径0.8cm。壶呈扁瓶形，撇口，短颈、溜肩，圈足，足内白釉写有红彩花押款。瓷盖连竹匙。通体白地印回纹，粉彩浮雕《博古图》，有几案、书籍、炉、灵芝、茶壶、围棋等纹饰，寓“清雅高洁”之意，纹饰上分别施有红、绿、蓝、黑等色。

博古图是清代瓷器中流行纹饰之一，表现形式多样，青花、彩瓷均有。此壶采用浮雕手法可增强纹饰的立体感。从工艺风格和款识上看，应是景德镇的民窑产品。

14、乾隆青花描金开光粉彩人物花卉鼻烟壶

高7cm、口径1.2cm、足径1.5cm。壶撇口，短颈，长方形腹，圈足，足内红彩“乾隆年制” 四字篆书款。腹部四面开光，以粉彩为饰，两面开光内分别绘一男子在树下栏杆旁站立和休息，另两面开光内描绘盛开的菊花。开光空隙间衬以青花描金朵花纹。

此壶人物形象生动，装饰手法别开生面。

15、乾隆粉彩暗八仙纹鼻烟壶

通高5cm、口径1.1cm、足径1.6cm。壶扁瓶形，长颈，椭圆形圈足，足内豆绿地黑彩单方框“乾隆年制”四字篆书印章款。颈、肩、足部分别绘有朵 花、变形莲瓣和如意头纹，每层纹饰间以金彩相隔，腹部主题图案是黄地粉彩暗八仙纹，以传说中的八仙所执法器为象征，有祝颂长寿之意。

暗八仙也是清代瓷器常见纹饰之一。除了粉彩外，青花、五彩、斗彩等也有大量使用，既有主题图案，也有辅助纹饰。此壶颇具时代特征。

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