中国传世花鸟名画全集——明

细雨如丝

《芦雁图》

明 林良 绢本设色 纵138厘米 横69.8厘米 北京故宫博物院藏

    林良以擅画写意花鸟著称。早期所做设色花果翎毛，画法工细精巧，后来师承南宋放纵简括一路，变为水墨粗笔写意，取得突出成就。在表现技法上，挺健豪爽的笔法，既有迅捷飞动之势又比较沉重稳练；在运笔顿挫之间讲究规矩法度。此图描绘了两只向下飞翔的大雁,其身姿矫健妩媚,羽翼丰满,充满活力。

  

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《灌木集禽图》
明 林良 纸本淡设色 纵34厘米 横1211.2厘米 北京故宫博物院藏  
    图绘一片水沼灌木丛中，诸多禽鸟聚集其间，作飞鸣宿食等情态。这幅长卷即为集禽图巨构。画面开首为辽阔天空，三只麻雀正展翅飞向丛林，迎面枝头有翠鸟、黄鹂啁啾，白头翁在枝头成双鸣叫，山喜鹊与山鹧引颈对唱，小山雀则静歇枝上，气氛有动有静。作品布局采用平面散点的手法，移步换形，层层展开，疏密相间，动静结合。禽鸟形姿逼真，秉性各异，枝叶纵横交错，杂而不乱。此图画法以水墨为主，略施淡彩。禽鸟色染相间，工写结合，洗练准确，笔简神完。

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《双鹰图》

明 王乾 绢本设色 纵172厘米 横107厘米 北京故宫博物院藏

    王乾（15世纪前后），字一清，初号藏春，后更号天峰，浙江临海人。他擅长画花鸟，多以写意法作寒塘野禽，轻墨淡彩，独具风格。此图描绘的是寒石之上，两只苍鹰，傲然屹立在朔风峭厉的漫天大雪之中。在用笔上，作者运用草书的笔法入画，扫出双鹰身后的陡峭的山壁，脚下突兀的岩石，由此加重了画面的力量感。作品在笔墨敷色上，墨韵色润，富于层次、力度和节奏感。整个画面，以简笔粗放为主，构图饱满而有法度，气势雄浑不凡。

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《梅茶雉雀图》

明 吕纪 绢本设色 纵183.1厘米 横97.8厘米 浙江省博物馆藏

    此画描绘的是着色雪景，寒意茫茫。坡石上，有白梅老干攲曲，双雉栖息干上，一正一反，侧首相互呼应，形态生动。树根处，隐隐露出兰叶丛草，梅枝虬曲凌空，花朵疏密散聚，气势飞动，更添无限寒意。数雀聚集栖于上部梅枝之上，山茶红映其间，正如《无声诗史》所评“设色鲜丽，生气奕弈”。远处岗阜覆雪，涧水曲流，冷壑荒寂。此画属于工笔重彩一体，色彩浓重妍丽，覆雪山石皴染结合，明暗对比强烈，造成雪景冷寒之意境。

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《残荷鹰鹭图》

明 吕纪 绢本淡设色 纵190厘米 横105.2厘米 北京故宫博物院藏

    此画描绘的是荷塘枫叶，一只鸷鹰正搏击白鹭。鹰从画面的右上方往左逆转而下，强劲的双翅微微收拢，头颈有力地转了过来，两爪已经攥紧向下，锐利的眼睛紧紧地盯着猎物，正箭一般地冲向在残荷与芦苇间奔逃的白鹭，仿佛刹那间，白鹭就成为鸷鹰的口中之食。画面的下方，白鹭在芦苇与残荷间仓皇奔逃，其它禽鸟也都恐怖惊避。几片残荷，数枝芦花，点明了正值初秋季节，肃杀的秋景渲染了气氛。

  

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《鹰鹊图》

明 吕纪 纸本水墨 纵120.7厘米 横61.5厘米 北京故宫博物院藏

    吕纪有一类花鸟画纯用水墨写意法，所取物象也多为大自然中的野生花鸟和林木，亦富雄阔之气势和野逸之情。此图即具有此种风格。画面苍鹰高居巨岩之巅，敛翅独立，姿态雄健，然目光比较温和，眼前飞鸣的蜜蜂，也未能扰乱他休息时的宁静情致。岩下干枝上停栖着一只喜鹊，他回首眺望时已发现苍鹰，情不自禁地张嘴惊叫，并振翅欲飞，然栖息的雄鹰并未予以理会。作品着意营造平安相处的祥和气氛，其情趣有别于林良。

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《桂菊山禽图》

明 吕纪 绢本重彩设色 纵190厘米 横106厘米 北京故宫博物院藏

    吕纪善画花鸟，初学边景昭，后研习唐宋诸家名作，略变南宋画院体格。此图画一株高大的桂花树斜立在土坡上，枝干苍劲，花叶繁茂，占据了画面的一半。在表现技法上花与叶勾勒填色，禽鸟羽毛晕染而成，用笔工细设色鲜丽属于典型的工笔重彩画法。用笔工细与粗放形成对比，两相映衬，使画面灿烂夺目。

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《竹枝鹧鸪图》

明 吕纪
    吕纪多画凤凰、仙鹤、孔雀、鸳鸯之类，杂以花木草石，俱有生气。工笔着色与水墨写意兼能，并善于将两体结合。此外也偶作山水人物。是明代与边景昭、林良齐名的院体花鸟画代表画家。《竹枝鹧鸪图》整个画面，用笔粗简，荷叶、芦苇、水草似一气画成，墨色淋漓，接近林良一路粗放简约的画派。曾被明内府收藏。

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《浴凫图》

明 吕纪 绢本设色 纵153.4厘米 横98.3厘米 上海博物馆藏

    吕纪（1477—？），字廷振，号乐愚，一作乐渔，鄞乡人。工花鸟，兼长山水、人物。明弘治年间，徵入画院，与林良齐名，同为明代花鸟画的代表作家。此幅笔墨流畅设色雅淡，体现了作者高超的艺术成就。

   

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《竹雀图》

明 吕端俊 绢本墨笔 纵153.2厘米 横84厘米 北京故宫博物院藏

    吕端俊，明代画家，善画竹，生卒及生平均不详。此图以墨笔描绘了丛竹、湖石、兰花、麻雀等。在湖石旁边，丛生着数竿竹枝，其枝干粗壮挺直，竹叶茂密，浓淡疏密，俯仰有致。此图中，画家极善运用对比的手法，在这布局饱满大方又清疏合度的画面上创造了一种幽美而富于生趣的气氛。此画用笔劲爽，墨色温润，浓淡变化丰富自由。描绘形象真切准确，生动自然，堪称明代画竹佳作。