中国传世人物名画全集___宋

细雨如丝

《瑶台步月图》
　　《莲舟仙渡图》
　　《柳溪闲憩图》
　　《槐荫消夏图》
　　《二祖调心图》
　　《番王礼佛图》
　　《蕉荫击球图》
　　《女孝经图》
　　《蚕织图》
　　《朝元仙杖图》
　　《纺车图》
　　《绣栊晓镜图》
　　《清明上河图》
　　《十八学士图》
　　《五马图》
　　《听琴图》
　　《维摩诘像》
　　《宋仁宗皇后像》
　　《浴婴图》
　　《四美图》
　　《采薇图》
　　《村医图》
　　《杨贵妃上马图》
　　《秋庭戏婴图》
　　《杂技戏孩图》
　　 《妆靓仕女图》
　　《罗汉图》
　　 《天女献花图》
　　 《补衲图》
　　《中兴四将图》
　　《博古图》
　   《斗荼图》
　　《夜宴图》
　　《货郎图》
　　《骷髅幻戏图》
　　 《文姬归汉图》
　　《大傩图》
　　《鹿鸣之什图》
　　 《唐风图》（之一）
　　 《唐风图》（之二）
　　《文姬归汉图》
　　《大士像》
　　 《晓雪山行图》
　　 《踏歌图》（局部）
　　 《王羲之玩鹅图》
　　《秋江渔隐图》
　　 《孔子像》
　  《竹涧焚香图》
　　 《西园雅集图》
　　《憩寂图》
　　《静听松风图》
　　《夏禹王像》
　　《八高僧故事》
　　《布袋和尚图》
　　《泼墨仙人图》
　　《六祖斫竹图》
　　《三高游赏图》
　　 《李白行吟图》
　　《秋庭戏婴图》
　　《小庭婴戏图》
　　《春游晚归图》
　　《百子嬉春图》
　　《竹林拨阮图》
　　《松荫论道图》
　　《观音像》
　　《布袋和尚图》
　　《老子图》
　　《天官图》
　　《地官图》
　　《五百罗汉·布施贫饥》
　　《牧牛图》
　　《五百罗汉·洞中入定》
　　《番骑猎归图》
　　《初平牧羊图》
　　《十六罗汉·降龙》
　　《地藏十王图》
　　《虎溪三笑图》
　　《燃灯佛授记释迦》
　　《田醉归图》
　　《东丹王出行图》
　　《猴侍水星神图》
　　《十六罗汉·第二尊者》
　　《明妃出塞图》

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《瑶台步月图》 宋 刘宗古

此图原载《四朝选藻册》（见《石渠宝笈续编》）。题刘宗古作。《画继》（卷七）云：“刘宗古，京师人。宣和间（1119—1125），以待诏官至成忠郎。乱离后，归江左。朝廷方寻访车辂式，而宗古进本称旨，除提举车辂院。其画人物，长于成染，不背粉，水墨轻成，但笔墨纤弱耳”。

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《莲舟仙渡图》 宋 佚名

此图原载《烟云集绘册》（见《石渠宝笈续编》）。签题钟师绍作。按《宣和画谱》（卷六）：钟师绍，蜀人也。妙丹青，画道释人物犬马颇工。但他是唐代的人。此画作风类北宋画院中人，当非他所作。故以无名氏流传。

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《柳溪闲憩图》 宋 佚名

此图原是散页，不知从何册中佚出。旧题王诜作。按王诜画今存者有《梦游瀛山图》及《烟江叠障图》，与此图作风大不类。当是北宋末一高手所作。风来水面，芦苇和柳枝均向后偃拂，一老者憩息于柳树干上，披襟当之，心意似甚惬快。

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《槐荫消夏图》 宋 佚名

此图原载《历代名笔集胜册》第一册（见《虚斋名画录》）。签题王齐翰作。按《宣和画谱》（卷四），齐翰，金陵人，事江南主李煜为翰林待诏。“画道释人物多思致；好作山林丘壑隐岩幽卜，无一点朝市风埃气。”今存者有《勘书图》（即《挑耳图》），与此图作风不同，故以它为北宋画院中人所作为是。

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《二祖调心图》
宋 石恪 纸本水墨 纵35.5厘米 横129厘米 日本东京国立博物馆藏
    石恪，生卒年不详，五代末宋初画家。字子专，成都郫县（今属四川省）人。幼无羁束，长有声名，虽博综儒学，志惟好画。初事张南本学画，后笔墨放逸，不专规矩。图中表现慧可、丰干二位禅宗祖师调心师禅时的景象。慧可为禅宗二祖。画卷中，双足交叉趺坐，以胳膊支肘托腮的便是慧可，另一幅画丰干坐于温驯如猫的老虎的背上。

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《番王礼佛图》 宋 赵光辅 绢本设色 纵28.6厘米 横103.5厘米 美国克里夫兰艺术博物馆藏

赵光辅，活动于960至975年左右。华原（今陕西耀县）人。宋太祖朝为图画院学生，擅画佛像、人物、番马。此图画中国周边少数民族酋长、番王朝拜佛的形象。佛祖高坐莲台，诸番王作礼拜、贡献之状，服饰皆异域装束。

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《蕉荫击球图》 宋 佚名 绢本设色 纵25厘米 横24.5厘米 北京故宫博物院藏

此图原载《宋人名流集藻册》（见《石渠宝笈续编》）。签题苏汉臣作。古人中有见戏必题曰苏汉臣作，正像见牛必戴嵩、见马必题韩之类。故今改作无名氏。其作风正和陈宗训相似，故列于此。

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《女孝经图》 宋 佚名

此图在艺术技巧方面，显示了典型的宋代风貌。流畅挺健的线条，准确洗练的造型，淡雅明快的设色，无疑是继承了李公麟以来的人物画传统，并达到了相当的水平。画中仕女或端庄或活泼，画家都一一状写了她们的举止动态和面貌特点。

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《蚕织图》 宋 佚名 绢本设色 纵27.5厘米 横513厘米 黑龙江省博物馆藏

此图将江浙一带的蚕织户自“腊月浴蚕”到“下机入箱”为止的养蚕、织帛的整个生产过程描绘得淋漓尽致。该卷由二十四个场面组成，用长房贯穿，每个场面下有楷书小字，注明内容。全卷场面宏大，共绘七十四人，翁媪长幼，皆服宋装。图中人物的神态举止，惟妙惟肖；桑树、户牖、几席、蚕具、织具等，富有写真写实之风。