《蛤蟆仙人图》
清 闵贞 纸本设色 纵189.1厘米 横70厘米
闵贞所画人物, 笔墨奇纵, 衣纹流畅, 顿挫有法, 亦工篆刻。此画中的的蛤蟆仙人，蓬头垢面，体弯如弓，眯缝着眼睛抚摩着蟾，姿容可掬，笑嘻嘻的面容充满了大度。造型狂放而不失严整。
《秋闺思妇图》
清 崔http://www1.esgweb.net/Html/ldmh/renwu/jinhui0.bmp 绢本设色 纵79厘米 崔http://www1.esgweb.net/Html/ldmh/renwu/jinhui.bmp ，生卒年不详，三韩（在辽宁省）人，工画人物，画风学焦秉贞，略得西洋晕染技法。画面颇有古风，布局饱满，用笔细致，有宋院体画之风，有带有受郎世宁画风影响的痕迹。此画内容是梧桐小院中，门廊下一妇人手拿布匹，颇为寂寞地坐在榻上，面部刻画细致，非常清秀，然表情忧伤凄恻，有深思远念的牵挂。画面无款，无从交代作画的背景、目的、作者心情等信息，有点像宋人小品的风格。
《钱东像》
清 改琦 纸本设色 纵35.9厘米 横50厘米 北京故宫博物院藏 钱东字东臬，号袖海，又号玉鱼生，浙江杭州人。他与改琦之间相聚的时间虽不长，但情谊甚笃。此图为1823年改琦寓居扬州时为钱玉鱼的写照。因改琦对钱东的个性十分了解，所以能很好地表现出钱东与凡尘悬隔的“禅定遗照”。画面上人物趺坐于“贝多罗”树丫的“蒲团上”。钱东敛心，参禅，澄性养身，超脱世尘，面壁成佛的形象，反映了玉鱼老居士虔诚于佛心的志向。而旁边石案上放着的贝叶、经卷和灵芝、石磬之物，更是为了衬托出人物的性格。
《竹下仕女图》
清 改琦 绢本设色 纵12.9厘米 横41.5厘米
画面中二女子坐于竹竿下湖石上谈心，动态自然，神情平静，亦是典型的中国女子温柔和婉风貌。石旁丛生几竿翠竹，用色较明丽，略有远近浓淡之分，其竹竿、竹叶均是程式化的象征表现。左上角有作者题款云：“扶六如居士精本。 东七芗改琦”，钤白、朱文名章二方。左下角复有二印。
《元机诗意图》
清 改琦 绢本设色 纵99.3厘米 横32厘米 北京故宫博物院藏
《元机诗意图》描写唐代女诗人鱼元机，元机字幼微，为唐代长安的名妓，好读书，聪慧有才思，其诗有名于时，补阙李亿纳为妾，后失宠，遂入咸宜观为女道士。一生饱受挫折，历尽沧桑，然她却是位富有真情才思的女子。画家题“元机诗意”，秋宝老人有此图，今在荛圃处，秋宝老人，即余集(1738—1823)号秋室。改琦是根据秋室画本而作的。画面上鱼元机坐在藤瘿椅上，手执诗卷，似在默默吟咏。
《宫娥梳髻图》
清 改琦 纸本设色 纵88.2厘米 横20.4厘米 北京故宫博物院藏
改琦是位善画仕女的能手，他远学宋、元、明诸家法，曾临写李公麟白描，但在总的格调上，还是倾向于唐寅、仇英以秀润飘逸的情致气韵。此画中的宫娥形象清秀而纤弱，敷色清雅。
《秋风纨扇图》
清 改琦 绢本设色 纵52厘米 横37厘米 清华大学美术学院藏
全图弥漫着清淡静穆、幽冷的艺术氛围，增添了高蹈出尘、超妙欲仙的画面效果，是改琦肖像画中的精品之作。表现了闺秀悲秋等不同的情态，又传达出一种共通的幽怨伤感思绪，真实地反映了当时社会的审美趋向。
《靓妆倚石图》
清 改琦 绢本设色 纵83.2厘米 横27.1厘米 广东省博物馆藏
此图描绘一靓妆女子斜欹在青石上，姿容娇柔而美丽，却有一种幽怨哀愁溢于画面，衬以翠竹郁郁，更增加了画面的幽静和清雅。
《惜花图》
清 改琦 纸本设色 纵120.8厘米 横40.5厘米 无锡市博物馆藏
画中女子脸容秀丽沉静，眉清目秀，仪态闲逸安详，却掩盖不住内心的忧郁神伤。画家成功地表现了这位风姿出众、才华过人的才女形象。简练的画面，精细秀逸的用笔，清淡明艳的色彩，使作品烘托出仕女的精神世界。
《仕女图》
清 改琦 纸本设色 纵33.5厘米 横28厘米 广东省博物馆藏 改琦（1773—1828），字伯蕴，号香白，又号七芗，家松江（今上海市），工人物，佛像，仕女，笔意秀逸潇洒，著有《玉壶山房词选》。此轴是典型的清人仕女画风格，人物强调纤瘦、清秀，面庞椭圆，疏眉、细眼、小口。