《红楼梦人物图》
清 改琦 纸本墨色 纵25.4厘米 横19.7厘米 南京博物院藏
改琦宗法华 ，喜用兰叶描，仕女衣纹细秀，树石背景简逸，造型纤弱，敷色清雅，创立了仕女画新的体格，时人称为“改派”。此《红楼梦人物图》描绘了林黛玉、薛宝钗、史湘云等的形象。
《仕女图》
清 张淇 纸本设色 纵104厘米 横48.1厘米 无锡市博物馆藏
此图中的人物衣折线条，流美而顿挫，犹如草书，节奏感很强。张淇擅长人物，喜欢做单个人物，形式犹如塑像或传真写照。
《平安春信图》
清 郎世宁 绢本设色 纵68.8厘米 横40.6厘米 北京故宫博物院藏
郎世宁画风写实，工整富丽，兼具中西绘画之风。虽然并未在清代蔚然成风，却也吸引了很多人竞相模仿。《平安春信图》中人物写实，动作略嫌呆板，却有西画的凹凸感和体面感。画中几案树石参用中国花鸟画法，画风靡丽而略显滞闷。
《弘历观画图》
清 郎世宁 纸本设色 纵136.4厘米 横62厘米 北京故宫博物院藏
此图绘乾隆皇帝弘历坐在浓荫下凝神聚气 观看丁鹏所画的《洗象图》。画中人物衣纹用笔也似丁氏之《洗象图》一样用战笔流水描，画里画外，达到统一一致。人物脸部用西洋的明暗凹凸法来表现，很有立体感。
《大阅读》
清 郎世宁 纸本设色
在这件作品中，郎世宁充分显示了他扎实的素描基本功，以及利用明暗来表现凹凸立体效果的本领。 明暗交织，立体感极强。此图的绘画技法以欧洲的为主，但题材内容却纯粹是中国传统的东西。
《玛斫阵图》
清 郎世宁 纸本设色 此图工笔设色，充分体现了西画技法的特点。作者刻画得极其细致，连人物眼睛中的细微明暗变化也表现得很详尽。郎世宁一生差不多都是作为清廷画师而度过的，他的画大多是“进御”而作，均显得精工细描，谨小慎微。
《射猎图》
清 郎世宁 纸本设色 郎世宁（1688—1766），意大利人，天主教士。康熙时来中国，工画，以西法参入中国画中，自成一家。于雍正、乾隆两朝供奉“内廷”。在《射猎图》中，郎世宁表现了骁勇善战的射猎人物形象，很是写实。郎世宁所创造的此类风格的中国画可以说只有他一人为代表，最终也未能蔚然成风，究其原因，可能就在于它过分写实，不是中国画之风。而后世西学东渐时，这样的枝叶改进也不足为训了。
《阿玉锡持矛图》
清 郎世宁 纸本设色 画史上有记载：“郎世宁,西洋人,写真无过其右者”。此幅《阿玉锡持矛图》风格写实，人物描绘精细严谨，用西法参以中法，使描绘对象很有表现力。清代美术史家胡敬在《国朝院画录》中记载:“世宁之画本西法,而能以中法参之,其绘花卉具生动之姿,非若彼中庸手之詹詹于绳尺者比。然大致不离故习,观爱鸟罕四骏,高庙仍命金廷标仿李公麟笔补图,于世宁未许其神全,而第许其形似,亦如数理之须合中西二法,义蕴方备,大圣人之衡鉴,虽小道心审察而善终两端焉。”
《允礼像》
清 郎世宁 绢本设色 纵31.5厘米 横36.7厘米 北京故宫博物院藏 郎世宁擅长人物、肖像、花卉、鸟兽以及历史题材的绘画,以中西画法并用而独具一格。清代的《欧钵罗室书画过目考》中记载:“郎世宁,供奉内廷祗候,画马兼工人物屋宇,多从西法。张抑山处士藏有小墨马尺幅,装于镜屏,为奉敕画,闻归延树南尚书;又见有五猫相戏大帧,落花满地,嫩草围石,神趣宛真,所写之貌盖西种也,亦奉敕画。”《允礼像》用中西掺合的笔法,使肖像神气生动。允礼,即果亲王,康熙第十七子,雍正初封多罗果郡王,晋封亲王。
《李香君小像》
清 陈清远 绢本设色 纵115.5厘米 横35.5厘米 清华大学美术学院藏
中国人物画以传神为上，这幅仕女画着笔不多，而神在个中。画中年轻美貌女子，即为明末秦淮名妓李香君，是一位才华横溢而富有正义感的奇女子。