中国传世人物名画全集——清

《牡丹仕女图》

清 任薰 纸本设色 纵101.9厘米 横31.5厘米 南京博物院藏

任薰（1835—1893），字舜琴，又字阜长，其父任椿、兄任熊都是画家。任薰自幼受父兄影响，喜爱绘画，青年时在宁波卖画为生，1868年与任颐去苏州，后寓居苏州、上海。任颐、任预均从其习画。《牡丹仕女图》描绘了一瘦弱清丽的女子，其娇嫩妩媚的风姿与雍容华贵的牡丹一样，给人以愉悦的美感。

《蔡文姬》

清 任薰 纸本设色 纵145.5厘米 横39.5厘米 清华大学美术学院藏

任薰治学严谨，在写生、临摹上均下了苦功夫。他的画承父兄，人物常用高古游丝、铁线、行云流水、兰叶几种描法。此幅《蔡文姬》用方折有力的线条描绘了才女蔡文姬的形象，将其聪慧而富有正义感的内在品质表现得生动传神。

《吹箫引凤图》

清 任薰 纸本设色 纵145.5厘米 横39厘米 清华大学美术学院藏

任薰擅画人物，在人物画方面具有杰出的艺术天分。《吹箫引凤图》藉妩媚清俊的吹箫仕女的形象，表现出一种清幽宁静的意境，也传达了画家内心对于美好的一种向往。

《麻姑献寿图》

清 任薰 纸本设色 纵172厘米 横81.5厘米 江苏省常熟市文物管理委员会藏

据葛洪《神仙传》，麻姑修于牟州姑余山，姿容美妙，成仙后居蓬莱仙岛。三月三日，王母寿辰，麻姑用灵芝酿酒作寿礼，后来民间多画此以贺女寿。任薰此画很有陈洪绶笔意而出新，用工笔重彩绘出，敷色浓郁，颇能表现寿喜之日的热闹纷繁的场面。

《瑶池霓裳图》

清 任薰 纸本设色 纵243.5厘米 横122.2厘米 天津艺术博物馆藏

《瑶池霓裳图》画仙雾缭绕的瑶池盛宴场面。画中裙裾飘举若飞的众仙女吹奏的天籁之音，似乎从画面传递而出，令人心旷神怡、绕梁三日而不绝。雍容华贵的王母娘娘驾彩凤乘祥云、徐徐而来，场面很是幽雅热烈。

《绶砚作书图》

清 任薰 纸本设色

任薰兼工人物、花鸟、山水、肖像、仕女，画法博采众长，面貌多样，富有新意。他所作仕女主要继承陈洪绶，然有所变革。此幅《绶砚作书图》中的人物，造型仍加夸张，然比例大致准确。圆润劲健的线条在刻画人物动势方面具有得天独厚的表现张力。

《窦燕山教子图》

清 任薰 纸本设色

画中设色十分清淡，人物的面部略加晕染。线条多为宛转回旋的行云流水描及飘逸的兰叶描，画风独特。窦燕山对孩子那种舔犊之情和拳拳之爱跃然画面。

《闺中礼佛图》

清 任薰 纸本设色

任薰的绘画明显地继承了陈洪绶的风格，虽没有陈的高古、清逸之趣，却显得通俗平易，能收到雅俗共赏的效果。闺中仕女姿容娇柔而清丽脱俗，具有典型的清代仕女审美特征。

《芭蕉仕女图》

清 任薰 任颐 纸本设色 纵125厘米 横31厘米 清华大学美术学院藏

此画是任薰与任颐合作而成。画法采用勾勒填彩，勾线如铁线银钩，有行云流水之妙而多一种劲健遒丽，芭蕉用没骨法晕染，仕女用线条勾画，颇具特色。

《烹茶洗砚图》

清 钱慧安 纸本设色 纵62.1厘米 横59.2厘米 上海博物馆藏

此画在两株虬曲的松树下，有傍石而建的水榭，一中年男子倚栏而坐。榭内琴桌上置有茶具、书函，一侍童在水边涤砚，数条金鱼正游向砚前；另一侍童拿着蒲扇，对小炉扇风烹茶。人物线条尖细挺劲，转折硬健，师法陈洪绶而不受所围，其技法已臻纯熟，仪容闲雅，设色清淡，为清末海上画派的风格。这是同治十年（1871），作者三十九岁时，为友人文舟所作的肖像画。

《簪花图》

钱慧安 绢本 设色 纵142厘米 横80厘米 台北故宫博物院藏

图中耸立两株青松，虬枝盘折，古藤披垂，气势非凡。松下湖石峻峭，芍药盛开。此图似是取意韩魏公邀客品赏芍药名品—金带之轶事。据说“此花开者，城中必出宰相”，后果如此言，品赏此花的人，后皆入相。此画用笔工整，以钱线描写衣纹，人物神态各异，均有生意。色彩古雅，韵味高远。

《仕女屏》

清 钱慧安 纸本设色 纵162厘米 横39厘米 天津美术学院藏

钱慧安为清光绪年间上海著名仕女画家。人物造型清瘦，笔法遒劲，喜用重叠细劲的线条作衣纹，别具一格，在当时颇负盛名。这里选两幅：《西池桃熟》和《瑶岛分香》，画中仕女形象诚如上言。

《柳下晓妆图》

清 陈崇光 纸本设色 纵127厘米 横43.5厘米 南京博物院藏

陈崇光（1838—1896），原名炤，字若木、栎生，江苏甘泉（今扬州）人。初为雕花工人，后拜虞蟾为师。山水、花卉、人物俱能，尤擅双钩花卉。古人云：“画人难画手，画树难画柳”。既要把柳树的枯枝老干画得挺拔多姿，又要保持其婀娜之势，确属不易。作为此画中起点缀和烘托环境作用的柳树，在陈崇光笔下却表现得很是从容妩媚。柳下仕女正专心整理晨妆，其光鲜娇媚的姿容在柳枝的衬托下，显得清丽脱俗而动人。