中国传世人物名画全集——清

《乾隆洗象图》

清 丁观鹏 纸本设色 纵132.5厘米 横62.6厘米 北京故宫博物院藏

这是一幅宗教题材绘画，但是画中的普贤菩萨，却分明是乾隆皇帝的形象。众人正在观看洗刷白象，而那头白象就是普贤菩萨的坐骑。画中除去乾隆皇帝外，另有数人带有肖像特点，当为郎世宁所绘；而人物的衣纹，线条拌动，很有特色，应出自丁观鹏之手笔。画上只署了丁观鹏一个人的名款，其实应当有欧洲画家参与其事。画幅左下角署款：“乾隆十五年六月臣丁观鹏恭绘”。

《扑蝶仕女图》

清 陈宇 纸本设色 纵93厘米 横30厘米 北京故宫博物院藏

陈字，生于1634年，卒年不详。初名儒祯，字无名，又字名儒，号小莲，又号酒道人，小名鹿头，浙江诸暨人。陈洪绶之子。擅书人物、花卉。画承家学，亦擅书。此幅仕女图颇有陈洪绶遗风，线条方折婉转而富有表现力。

《踏雪寻梅图》

清 萧晨 纸本设色

萧晨，生年不详，约卒于康熙中叶，字中素，号灵曦，扬州人，工诗，亦善画工笔山水、人物。图中绘一姿态优雅面貌秀丽的仕女，在冬日中踏雪寻梅的情景。在冰雪晶莹中的梅枝傲立寒冬，也体现了寻梅者高洁沉秀的气节和风度。

《进酒图》

清 周绢本设色 纵147.4厘米 横47厘米 中国美术馆藏

周（1649—1729），字昆来，号嵩山，上元（今南京）人。擅画人物、花卉及龙马，而画龙尤妙。图中画一妇人提酒壶作进酒状，低首缓步，神态凝迟，复似谦恭。眉目清秀，丰润秀雅，发上簪花，腰佩绿叶裙装，足着草履，宛若仙姑。面部线条纤细，渲染微妙，衣纹繁复，略觉累赘，但枯笔湿染有燥润相得之趣。

《醉儒图》

清 黄鼎 绢本设色 纵115.5厘米 横57厘米

黄鼎（1650—1730),字尊古,号旷亭,别号闲浦、独往客、净垢老人等,江苏常熟人。擅画山水,王原祁的弟子。画面上绝大部分内容是参天的松柏、树丛与坡石构成人物的环境，显得雄伟、幽深，是隐居者的处所。树间空地上一儒者赤着上身伏地而眠，周围散堆着几个酒坛，归隐山林的隐士生活之不拘、性格之不羁均被表现得淋漓尽致，也是作者心仪的一种生活方式。画面中，酒坛旁还有一部书函，可见画中人虽则爱酒成痴，亦是以书为命，不能不以一个“儒”字称之。

《人物图册》

清 王树榖 纸本墨笔 纵19厘米 横26厘米 上海博物馆藏

此册是王树榖 人物小品中的佳作，诗画交融，简洁质朴。每幅画均绘一二人，略带夸张变形，但动态生动，神态毕现。人物旁衬小景，亦是仅用寥寥几笔勾出，简而不陋，给人回味悠长的感受。本册中一幅以骑驴闲游为题材的画，诗文占了大部分面积，题为：“廿年忆到长安处，跨街堤边似梦中，学得画图添好景，柳条白发挂春风。”诗文一添，立刻平添了画面意趣，中国画家往往诗、书、画兼长，其原因也在于这三者在画中不可分离。

《朝妆缓步图》

清 王树榖 绢本设色 纵83.8厘米 横30.1厘米 浙江省博物馆藏

王树榖(1649—?)字原丰，号无我，又号鹿公、方外布衣，晚号栗园叟，仁和(今浙江杭州)人。善画人物、走兽、人物笔法师陈洪绶而得其清稳，尤精于白描，所作衣纹秀劲，设色古雅，一时工人物者无出其右。此画为工笔淡彩仕女，线条简劲流畅，接近宋代马和之的兰叶描。

《豳风图》

清 吴求 绢本设色 纵26.5厘米 横23.6厘米 南京博物院藏

仕女画是古代人物画的一个分支，具有悠久的历史。战国、西汉墓葬中出土的帛画上，就有体态动人的妇女形象；唐宋以来，随着人物画的兴旺发达，仕女画也呈现出丰富多彩的面貌，产生了不少专门画仕女的画家，并成为一门较为独立的画科。明清时期人物画相对衰微，但仕女画仍然有新的发展。吴求此幅《豳风图》具有典型的清代风格，造像清瘦而秀丽，姿态优美娴雅。“豳风”是指今陕西及邻近地区的民风民俗，作者据此画出了很多具有生活气息的作品。

《秋林舒啸图》

清 颜峄 绢本设色 纵140厘米 横81.8厘米

颜峄，生卒年不详，字青来。江苏扬州人，师从李寅，山水、人物画学宋人，能界画，尤擅长米家山水，浓淡相间，融化无迹，十分精妙，日本人极重其画。画面构图精妙，设色鲜明。秋林中端坐一位儒者，人物神气安闲，如小憩一般。在下端山路上、溪流畔有几个仆人身份的陪衬人物，有小书童，亦有年长者。在最右端还停有一辆车。画面极类北宋作品，通观全画只有一短款，一印，而且隐于山石中，不细看很难发现，人物也有古风衣饰。