中国传世人物名画全集——清

细雨如丝

《湔裙图》 清 王愫 纸本设色 纵56.8厘米 横18.7厘米 北京故宫博物院藏

画中仕女的脸庞轮廓线的转折起伏，眉、眼、鼻、唇的大小微变，驱笔着墨都注意到准确性和生动性，这正好与不拘一格、信笔勾写的衣服形成对比。虽然只是塑造了一个人物，却发挥了多向性的艺术魅力。

细雨如丝

《梧桐仕女图》 清 王愫 纸本设色 纵134.6厘米 横30.9厘米 南京博物院藏     王愫，字存素，号林屋，江苏太仓诸生，侨居苏州。王原祁之侄。山水干墨繁笔，不加渲染，深得元人简淡之法，绛笔竹石尤妙。间作青绿设色，亦卓有原祁风韵。与王昱、王玖、王宸并称“小四王”。此图绘一貌美女子，立于梧桐树下，顾盼生姿。似乎触景生情，面容上笼罩着淡淡的哀愁。此图写李清照词意，画家似乎想烘托出“窗卷西风，人比黄花瘦”的意境。

细雨如丝

《朝云小像》 清 王愫 纸本设色 纵131厘米 横31厘米 清华大学美术学院     朝云是苏东坡在惠州时所结识的一个歌女，温文娴雅而才艺双全。画家以清丽生动的笔触，状写出朝云的纤秀柔弱和温柔多情。

细雨如丝

《九日行庵文燕图》 清 叶芳林 绢本设色 纵31.7厘米 横201厘米 美国克里夫兰艺术博物馆藏

叶芳林，生卒年不详，字震初。吴县（今属江苏）洞庭山人。工写照。此画描绘了马氏兄弟在行庵会友雅集的情景。行庵在扬州天宁寺西隅，由马曰琯、马曰璐兄弟出资购买。 画中马氏兄弟及其他众人肖像神态各具，很生动传神，由方士庶补景。

细雨如丝

《好消息图》 清 费丹旭 绢本设色 纵44.7厘米 横169.5厘米 重庆市博物馆藏

此画系费丹旭为海楼作的冬景肖像。图上海楼及侍女都处梅树叶中, 动态不同, 各有所事, 又不喧宾夺主, 衬托了文人闲适的生活情趣。画史称费丹旭写人物, 好象以镜取影, 尤精补景仕女, 以潇洒清丽、简淡自然、柔美妩媚见长。

细雨如丝

《倚栏图》 清 费丹旭

《倚栏图》是一幅有代表性的作品。主人坐在水榭的亭台里，旁设一桌子，摆着花瓶，插着鲜花。主人自在地扶栏而坐，右有侍者侧立。画的右边，有一抱琴者与对面的仕女们在谈论什么。这种将肖像画与古典人物结合在自然环境里，而且能取得和谐，这是费丹旭肖像突破前人所取得的成就。神无可绘，真境逼而神境生，无画处皆成妙境。此画为费丹旭中年时的作品，园林背景笔力苍劲不足，画面也不够浑厚，但在人物与环境的布局上尚能协调。

细雨如丝

《姚燮忏绮图像》 清 费丹旭 纸本设色 纵31厘米 横128.6厘米 北京故宫博物院藏

姚燮(1805—1864)，字梅伯，一字复庄，号野桥，又号大梅山民，浙江镇海人。此画画面将肖像与古装仕女有机地融为一体，姚燮坐在蒲垫上，双手揣袖，凝神思索，似乎从梦中初醒，为其自身的风流韵事做超悟式的忏悔：“始于迷惑，继以悟超，推迷而挽悟，则惟忏为缘起。”在他身旁有几位姿态文雅的女子，人物各有顾盼，或执纨扇，或手执宝剑，或展纸，或握笔，或依树睇视姚燮，把忏悔者衬托得更加醒目，而且增强了画面活泼松和气氛。

细雨如丝

《十二金钗图》
清 费丹旭 绢本设色 纵20.3厘米 横27.7厘米 北京故宫博物院藏
    “十二金钗”此典出自红楼梦第五回，贾宝玉神游太虚境，警幻仙曲演红楼梦。“金陵十二钗正册”为“红楼梦”十二个女子，她们是林黛玉、薛宝钗、贾元春、贾探春、史湘云、妙玉、贾迎春、贾惜春、王熙凤、巧姐、李纨、秦可卿，这些人物早为艺术家们所重视。“黛玉葬花”出自红楼梦第二十七回，滴翠亭杨妃戏彩蝶，埋香冢飞燕泣残红。画面上，数株盛开着鲜花的桃树，花谢花飞，黛玉左手拈着鲜花，右手把着花锄，黛玉是愁绪满怀，半为怜春半恼春，黛玉哭得好伤心，侬今葬花人哭痴，他年葬侬知是谁?烘托出人物的娇弱、寂寞与哀愁。

细雨如丝

《柳荫仕女图》
清 费丹旭 绢本设色 纵104.7厘米 横30.4厘米 北京故宫博物院藏
    费丹旭(1802—1850), 中国清代画家, 字子苕, 号晓楼, 别号环溪生、偶翁等, 浙江乌程人。其叔祖、父亲均擅绘画, 从小受到良好艺术薰陶。他幼年天资聪慧, 很早就能书善画, 先工仕女, 稍长, 更精人物写真。此幅《柳荫仕女图》所画仕女，身姿纤细修长，呈弱不禁风之态。

细雨如丝

《昭君出塞图》
清 费丹旭 绢本设色 纵144厘米 横41.8厘米 北京故宫博物院藏
    费丹旭工人物、肖像，尤精仕女，与改琦并称“改费”。其艺术创作以人物画为主, 肖像画名闻一时, 多作群像, 形象逼真, 神态自然, 还擅长仕女画, 体态轻盈, 婀娜多姿, 笔墨松秀, 意境淡雅。画中的昭君风姿绰约、仪态飞扬，其纤秀瘿弱又体现出一种离愁别绪和无奈。