[转帖]古代家具

专用的琴桌早在宋代就己经出现。宋代赵佶的《听琴图》中描绘的琴桌，面下设有音箱，四围描绘着精美的花纹。明清时期的琴桌大体沿用古制，尤其讲究以石为面，如玛淄石、南阳石、永石等，也有采用厚面木桌的。除了这些以外，更有新奇之作，以郭公砖代替桌面。因郭公砖都是空心的，且两端透孔，使用起来，音色效果更佳。还有填漆戗金的，以薄板为面，下装桌里，与桌面隔出3至4厘米的空隙，桌里镂出钱纹两个，是为音箱。桌身通体线刻填金龙纹图案。这恐怕是目前所见的最华丽而又实用的琴桌了。

棋牌桌则是供弈棋、打牌的专用桌子，多为方形。这种桌子通常为双层套面，个别还有3层的，但不多见。套面之下，做出暗屉，里面存放各种棋具、纸牌、骨牌等。暗屉有盖，盖的两面各画一种棋盘。棋桌相对两边的左侧桌边，各做出一个直径10厘米、深10厘米的圆洞，是放围棋子用的，上有小盖。如果不弈棋时，放好上层套面，则如同普通方桌。称之为棋桌，是指它具备下棋等娱乐游戏的工具和条件，实际上，它是一种包括葬棋等活动在内的多用途家具。



琴几面部两端采用软圆角与鼓腿膨牙式的板足相联，足部内翻成卷书式，黑漆罩面，古朴大方，简洁高雅。

苏式家具是指以苏州为中心的长江下游一带所生产的家具。苏式家具形成较早，明式家具即以苏式家具为主。进入清代以后，苏式家具开始向繁琐和华而不实的方向转变。苏式家具的镶嵌和雕刻王要表现在箱柜和屏联上，各种镶嵌大多用小块材料堆嵌，整板大面积雕刻成器不多。常见的镶嵌材料多为玉石、象牙、螺钿和各种颜色的彩石，也有相当数量的木雕，在各种木雕中又以鸡翅木居多。苏式家具的装饰题材多取自历代名人画稿，以松、竹、梅花、山石、花鸟、山水风景以及各种神活传说为主，其次是传统纹饰，如海水云龙、海水江崖、龙戏珠、龙凤呈祥等。局部装饰花纹多以缠枝莲纹和缠枝牡丹纹为主，西洋花纹极为少见。一般情况下，苏式的缠枝莲纹与广式的西番莲纹巳成为区别苏式家具和广式家具的重要标志。



棋桌虽为梓檀质料，却做工明快。束腰雕以简洁的竹节状，足部内翻落于托泥上。桌面可以取下，内有暗箱可以盛放棋类之物。

茶几一般以方形或长方形居多，高度与扶手椅的扶手相当。通常情况下是两把椅子中间夹一茶几，用以放杯盘茶具，故名茶几。茶几是入清之后开始盛行的家具。从明代绘画中所见，当时香几兼有茶几的功能，到了清代，茶几才从香几中分离出来，演变为一个独立的新品种。一般来讲，茶几较矮小，有的还做成两层式，与香几比较容易区别。清代茶几较少单独摆设，往往放置于一对扶手椅之间，成套陈设在厅堂两侧。

套几是清代制作得十分有特色的家具。套几可分可合，使用方便，一般为四件套，同样式样的几逐个减小，套在上一个腿肚内，收藏起来只有一个几的体积，其他小几套在其中，故名“套几”。套几以苏作为多，深受文人雅士的喜爱。

此组茶几需要用料充裕，四腿均削制出足，上层的牙板与下层的牙板协调统一。雕刻云纹精致细腻，简洁明快，装饰巧妙。纹理美丽的黄花梨质料也增色不少。

此组套几采用云蝠龙纹图案，豪华别致。前3件用3根底枨，最小的1件用 4根底枨，这样便于套叠，可依空间的大小和陈设物品的多少而组合使用。

顾名思义，香几是为供奉或祈祷时置炉焚香用的一种几，也可陈设老式表盒。香几的使用大多成组或成对，个别也有单独使用的。《遵生八笺·燕闲清赏》中关于香几的描述就很详细：“芍室中香几之制有二，高者二尺八寸，几面或大理石、玛淄石，或以骨柏楠镶心，或四、八角，或万，或梅花，或葵花、慈菇，或圆为式，或漆，或水磨渚木成造者，用以阁蒲石，或单玩美石，或置香盘，或置花尊以插多花，或革置一炉焚香，此高几也。”香几的式样之多，有高矮之别，且不专为焚香，也可别用。如摆放各式陈设、百玩之类，以供清玩，甚快心目。

花几又称花架或花台，大都较高，是一种高几，专门用于陈设花卉盆景的，多设在厅堂各角或正间条案两侧。清代官宦大家使用较多，在清人绘画中也常有反映。花几比茶几出现更晚，明代未见有这种细高造型的几架，可能到清中期以后才出现，因为我们在清中期以后的绘画中才看到这种花儿。晚清时花几盛行，流传于世的大多是此时期的作品。

花架为黄杨木质地，一只腿有修。

槭木制花台仿竹制法采用圆裹圆制法，下层四周制成海棠形楼空花板，造型别致新颖。

古代家具的常见作伪方法有：

一、假冒良木。利用硬木家具材种不易分辨的特点，以较差木材制作的家具，混充较好木材制作的家具。

二、拼凑改制。许多古代家具往往因保存不善，构件残缺严重，于是就有人移植非同类品种的残余结构，凑成一件难定归属、不伦不类的古代家具。

三、以常见品改为罕见品。不少家具商把传世较多且不太值钱的半桌、大方桌、小方桌等，改制成较为罕见的抽屉桌、条桌，围棋桌。如果不进行细致研究，一般很难辨识。

四、化整为零。利用完整的古代家具，拆改成多件，以牟取高额利润。最常见的实例是把一把椅子改成一对椅子，甚至拼凑出四件，诡称都是旧物修复。

五、更改装饰。为了提高家具身价，投机者有时任意更改原有结构和装饰，将一些珍贵传世家具上的装饰故意除去，以冒充年代较早的家具。

六、贴皮子。在普通木材制成的家具表面“贴皮子”(即包镶家具)，伪装成硬木家具。包镶家具的拼缝处，往往以上色和填嵌来修饰。需要说明的是，有些家具出于功能需要，或是其他原因，不得不采用包镶法以求统一，不属于作伪之列。

七、调包计。采用“调包计”，将软屉改成硬屉。软屉，是椅、凳，床、塌等类传世硬木家具的一种由木、藤、棕、丝线等组合而成的弹性结构体，多施于椅凳面、床揭面及靠边处，明式家具较为多见。传世久远的珍贵家具，有软屉者十之八九己损毁，所以很多被改成硬屉。

柜橱类

橱柜类家具的主要用途是储藏物品，柜和橱的区别在于，柜的形体较大，有两扇对开的门。橱的形体较小，在橱面之下有抽屉。明代柜橱的形制很多，有圆角柜、方角柜、两件柜、四件柜、亮格柜、闷户橱等。

圆角柜和方角柜

圆角柜全部用圆料制作，顶部有突出的圆形线脚（柜帽），不仅四脚是圆的，四框外角也是圆的，故名圆角柜，也可称为“圆脚柜”。此种柜多用较轻的木料制作，外表上麻灰，再罩红漆。尽管采用轻质木料，但因形体高大，又加上表面漆灰较厚，重量仍很大。圆角柜的四框与腿足不分开，各以一根圆料制作而成，侧脚收分明显。门与柜体不以合页（即铰链）结合，而是采用木门轴直接插入，既转动灵活，又便于拆卸。圆角柜有两门的，也有四门的。四门圆角柜形式与两门相同，只是宽大一些。靠两边的两扇门不能开启，但可摘装。它是在柜门上下两边做出通槽，在柜顶和门下横带上钉上与门边通槽相吻合的木条。上门时，把门边通槽对准木条向里一推，木条便牢固地卡住柜门。两侧门安好后，再安中间的两扇门，中间两扇门因须开闭活动，做法与两门柜的形式相同。在中间两扇门的中间，还有一条可拆装的活动门栓，门栓和门边均钉有铜质饰件，可以上锁。

方角柜基本造型与圆角柜相同，不同之处是，柜体垂直，四条腿全用方料制作，没有侧脚，一般与柜体以合页结合。方角柜的体形一般是上下同大，四角见方，门的形式如同圆角柜，有硬挤门和安闩杆两种。方角柜常见的有“一封书式”和“顶箱立柜”两种，前者顶部无箱，后者有箱，并与柜子成对组合，故也称四件柜。四件柜大小相差悬殊，小者炕上使用，大者高达三四米，可与屋梁齐。



标准明式大四件柜，为家具中的重器，传世较少。前脸、侧山均由黄花梨大料制成，后腿为樟木贴黄花梨木皮，8个柜门为独板面心，各柜门纹理对称，为一块木料加工制成。8个侧山及闷仓前板亦是上好黄花梨独板制成，其厚度竞愈 1公分以上，大四件柜多为通体包镶，而如此用料之法，在明式家具中实属罕见，且成对保存至今，十分不易。

圆角柜以黄花梨木制成，造型古朴、典雅，属于两门圆角柜，下承底座。整体构造巧妙、得体，别具一格，具备圆角柜的典型特征，是清初家具中的代表作。

顶竖柜是在一个两开门立柜的顶上再叠放一个两门顶柜。顶柜与底柜之间有子口吻合，故称顶竖柜。顶竖柜大都成对陈设，所以又称“四件柜”，是明清两代较常见的家具形式。大厅内可以并排陈设，也可以左右相对陈设。这种柜有大有小，可根据殿堂大小，摆放相应规格的四件柜。顶竖柜因常并列陈设，为避免两柜之间出现缝隙，这类柜都用方料，且上下左右均方正平直，没有侧脚和收分。明代四件柜以花梨木居多，且大多光素无饰，雕刻镶嵌的占少数。清代四件柜以紫檀木居多，且装饰华丽，多在柜门上浮雕或镶嵌各种寓意纹饰。

此对顶竖柜尺寸虽小，却是典型的明代式样。铜饰件如同大柜一件不少，加上黄花梨材质，华贵而实用，十分难得。

此对顶竖柜上部采用圆光，周边饰以楼空花板，下部采用方形玻璃，如同挂屏之“天圆地方”。面部的铜饰件与边框料型一致，经济实用。

古人起居方式可分为席地而坐和垂足坐两种万式，家具形体变化主要围绕着低矮家具和高型家具两大系列。其中，秦汉时期家具是典型的低矮型家具。那时，人们席地而坐，所用的家具一般为低矮型，如席子、漆案、漆几等，随用随置，并没有固定的位置。到了三国时期，从少数民族地区传入了高型坐具胡床。经过演变，中原地区出现了渐高型家具圆凳、方凳等，卧具床、塌等也渐渐变高，但占主导地位的仍然是低矮型家具。再到隋唐，多数人垂足而坐，高型家具迅速发展到完全定型，形成了新式高型家具的完整组合。典型的高型家具椅子、凳子、桌子等已经出现，并且在上层社会中流行。直到宋代，才完全普及。中国古代家具发展到明清时代，基本定型为高型家具，而且能够依据人体的不同身形而制定家具的造型，具有了完善成熟的家具制造体系。

书格是专为放书的架格，它与书橱的区别是没有门儿，而且四面透空，只在每层两侧及后面各装一道围子，目的是使书册摆放得整齐。常见在书格正中间平装抽屉二三个，其作用一为加强书格的牢固性，二来还可以放些纸墨等杂物。

书格正面敞开，一般不设门，两侧和后面大多透空。架格有两层，也有三层的，正面底层或中部一般装有两个抽屉，可用于存放文房用品，为书房必备家具。

此形式书格亦称古玩柜，雅致实用，上部4只侧窗为活扇可拆下，侧山及柜门为整料制成，原配铜活柜门均以活销固定。工料精良，为同类家具中之精品。

书格上侧有两个雕龙角牙，中部设抽屉3只，以黄花梨雕饰把手。特殊之处是框架、躺板与后背板均由黄杨木制成，框心与侧板田黄花梨制作。背板漆里十分古老。黄杨木一般料小，仅用做家具的衬件，如此以黄杨木为主体制作家具十分少见。

多宝格又称 “百宝格”或 “博古格”，是专为陈设古玩器物的。它是进入清代才兴起，并十分流行的家具品种。多宝格的独特之处在于，它将格内做出横竖不等、高低不齐、错落参差的一个个空间。人们可以根据每格的面积大小和高度，摆放大小不同的陈设品。在视觉效果上，它打破了横竖连贯等极富规律性的格调，因而开辟出新奇的意境来。多宝格兴盛于清代，与当时的扶手椅一起，被公认为是最富有清式风格的家具之一。



宝格造型如同清代朝服柜，顶部和中部装的玻璃，下部双门浮雕梅花纹饰，底座制成三弯腿，造型美观，式样别致。

此多宝格是龙顺成早期制作精品，带有珐琅铜饰件。多宝格结构虽然简单，但装饰上却迫求繁复华丽的效果，能够让人从精美的装饰中体会“紫檀工”的韵味。

对于高价购进的家具，如何在兼顾实用性的同时，又不会对古家具造成损伤，并进行有效的维护和保养，这需要我们了解有关方面的知识。大体来说，古家具的保养主要需注意以下几个方面：

其一，湿布是古家具的天敌。因为湿布中的水分和灰砂混合后，会形成颗粒状，一经摩擦家具表面，就容易对其造成一定的损害。那么古家具上积了灰尘，该如何清扫呢?最好是用质地细软的毛刷将灰尘轻轻拂去，再用棉麻布料的干布缓缓擦拭。若家具沾上了污渍，可以沾取少量水溶性或油性清洁剂擦拭。

其二，木制家具因为材质的原因，过度的阳光照射或潮湿，会损害其材质，造成木材龟裂或酥脆易折。因而要在保证古家具不遭受阳光过度照射条件下，保持其干燥。我国南方气候比较潮湿，这给古家具的收藏带来了更多的麻烦，但只要细心保养，还是可以做到丝毫无损的。

其三，在搬运古家具的时候，一定要将其抬离地面，轻抬轻放，绝对不能在地面上拖拉，以避兔对它造成伤害，如脱漆、刮伤、磨损等。

其四，古家具要经常上蜡保养。上蜡时要在完全清除灰尘之后进行，否则会形成蜡斑，或造成磨损，产生刮痕。蜡的选择也很重要，一般的喷蜡、水蜡、亮光蜡都可以，但是切勿使用汽车蜡。上蜡时，要掌握由浅入深、由点及面的原则，循序渐进，均匀上蜡。一般来说，每两周上一次蜡即可，但若遭到刮擦、碰撞或磨伤，就要请专家及时修补。

古色古香，够精致。

原帖由 细雨如丝 于 2006-9-21 12:03 发表

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