中国传世花鸟名画全集_元

细雨如丝

《墨梅图》

元 王冕 纸本水墨 纵31.9厘米 横50.9厘米 北京故宫博物院藏

    王冕（1287—1359），字元章，号煮石山农、梅花屋主等，浙江诸暨人。出生农家，幼时好学。年轻时热衷功名，屡应举不中，便绝意仕途，浪迹天涯。王冕存世代表作有《墨梅图》，画倒垂老梅一枝，繁枝参差，密蕊交叠，以圈花法勾勒花瓣，淡墨烘染。

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《南枝早春图》

元 王冕 绢本水墨 纵151.4厘米 横52.2厘米 台北故宫博物院藏

    王冕爱梅,也善画梅。他画梅干，用笔遒劲，顿挫得宜。绘花瓣，或用浓淡水墨点染的点花法，或用双线勾勒的圈花法，或点、圈合用，变化多端，均能生动地表现出梅花的特有形态，并通过对梅花的刻画，寄寓或抒发自身的情怀、理想和抱负。《南枝早春图》画一折枝梅,枝干劲健,用浓墨填涂,显得气势雄劲。枝上梅花报春,迎春怒放,生机盎然而清新纯净。是一幅设色清丽、笔墨严谨的花鸟精品。

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《梅花图》
元 王冕 纸本水墨 纵31.9厘米 横50.9厘米 北京故宫博物院藏  
    王冕工诗善画，亦能治印，尤以墨梅知名。画梅师法宋仲仁和尚和扬无咎，并有所创新，对后世影响甚大。所作梅花，有疏有密，或疏密得当，以繁密见胜。枝干交错、蕊萼分枝，主次分明，层次清晰，往往密中有疏，多而不繁。此幅《梅花图》与王冕以往的画梅图都有所不同,不是以繁密取胜,而是以疏秀简洁见长。画家仅选取梅花半枝,梅影清风便扑面而来。

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《枯荷鸳鸯图》

元 张中 纸本淡设色 纵96.4厘米 横46厘米 台北故宫博物院藏

    张中，字子政，亦作子正，松江人，山水师黄公望，尤长于墨笔绘花鸟竹石，笔墨疏简，风格俊逸，属于文人画写意体系。《枯荷鸳鸯图》用浅淡笔墨画败荷，水边坡石，石上鸳鸯双栖，构图取势简洁疏朗，水墨点染与没骨法并用，笔墨粗简，略带写意，色调淡雅，表现了张中花鸟画的典型面貌。

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《拳石新篁图》

元 顾安 纸本水墨 纵91厘米 横33.1厘米 北京故宫博物院藏

    顾安(1289—1364),元代画家,字定之,自号迂讷老人,平江人。故自称“淮东顾定之”。曾任泉州路判官等小官职。他以擅长画竹闻名于世,尤喜写风竹新篁。《拳石新篁图》画新竹几枝和荆棘一丛,笔法劲利,墨气浓润,表现出新竹破土而出的欣欣向荣之势,是顾安墨竹精品。

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《幽篁秀石图》

元 顾安 纸本水墨 纵25.1厘米 横183.3厘米 北京故宫博物院藏

    顾安作为元代画竹大家，以平生之力专攻墨竹，又集宋元两代画竹大师文同、赵孟頫等人优长，最精于风竹雨叶，其清劲生动之格，尤为时人及后世推崇，人称其画“清如李息斋，劲若柯丹丘”，观此图，知其誉不虚。本幅有王谦和高士奇等四家题记,有乾隆等鉴藏印迹二十六方,曾入《石渠宝笈初编》等书著录。

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《风雨竹图》（部分）
元 顾安 纸本墨笔 纵25.1厘米 横183.3厘米 北京故宫博物院藏  
    图中描写两竿绿竹在雨中随风起伏，斜逸旁出。墨叶纷披，淋漓酣畅。其用笔如作草书，皆中锋长毫，苍润劲拔，错落有致。本幅自识：“至正甲辰四月二日，连日雨初霁，天朗天清，从兄携杖登山望远，偶见一儒者油然而来，问之，则刘性初也，自霅川持此卷远访余写竹，已作风雨枝以赠。迫署，余方醉眠，童子扣门后求余作，适兴写之，颇为石室遗意，识者当发笑也。定之。”

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《梅竹图》
元 吴瓘 纸本水墨 纵29.6厘米 横79.8厘米 辽宁省博物馆藏  
    吴瓘为嘉兴人,富收藏,精鉴赏,墨梅学扬无咎,亦能画窠石与寒雀,写意居多。此画寥寥数笔,写出梅花两枝,竹叶数片,署“竹庄人”款,也是游戏之作,笔力较吴镇却稍为逊色。画家既画之,又咏之,行书题七言诗一首,极为精彩地将诗书画结合起来。此画简单得只画了几近空梢的梅枝,矗立在晓风中,只待消息传来便破蕾而出。此画虽无名款,但笔法劲健雄丽,与满幅的题诗共同营造了诗书画完美结合的意境。

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《双钩竹图》
元 张逊 纸本水墨画 纵43.4厘米 横686厘米 北京故宫博物院藏  
    张逊，字仲敏，号溪云，吴郡(今苏州)人。善画竹，作钩勒法。张氏用“钩勒之法，殆若绝响”。有“妙绝当世”之评。《双钩竹图》画土皮又钩竹二丛，中间巨石，接画古松偃卧高坡，稍间枯树数枝，其后以古木老干，平坡丛所收尾。画面陂陀间松竹飘拂偃仰，姿态横生，坡石用中锋圆笔乾皴，双勾飞白竹，笔法劲利凝练，枝叶繁而不乱，疏密有致， 极得扶疏潇洒之意。

笔韵UU

楼主的辛苦，为我们带来系列精品之作，欣赏收藏了！
我在收藏作品时发现此贴存在一点问题，好象标题把朝代标错了，此贴应是元代的花鸟画作品，而非辽代的。