中国传世花鸟名画全集_元

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《梧竹秀石图》

元 倪瓒 纸本水墨 纵95.5厘米 横36.5厘米 北京故宫博物院藏

    《梧竹秀石图》画湖石瘦立，高梧疏竹，涓涓溪流。笔法雄阔，墨气湿润。似“逸笔草草，不求形似”。然神气俱全。画上自题：“贞居道师将往常熟山中，访王君章高士，余因写梧竹秀石奉寄仲素孝廉，并赋诗云：“高梧疏竹溪南宅，五月溪声入坐寒，想得此时窗户暖，果园扑栗紫团团。倪瓒。”

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《六君子图》

元 倪瓒 纸本水墨 纵61.9厘米 横33.3厘米 上海博物馆收藏

    倪瓒早年丧父, 由长兄抚养成人。倪瓒为避官租和兵乱, 遂散其家资, 遁迹江湖, 直至明初, “扁舟箬笠, 往来湖泖间”, 过着与世无争的桃花源中人的生活。此画写江南秋色, 坡陀上有松、柏、樟、楠、槐、榆六种树木，图后有黄公望题诗云：“远望云山隔秋水, 近看古木拥陂陀, 居然相对六君子, 正直特立无偏颇。”此图因此得名《六君子图》。

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《竹石图》

元 倪瓒 纸本墨笔 纵77.2厘米 横27厘米 苏州博物馆藏

    此画有一股清新之气扑人眉宇, 使人感到爽朗、清逸，而且构图简洁，韵致清雅，笔法凝练，是倪瓒竹石作品中的上乘之作。

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《琪树秋风图》

元 倪瓒 纸本水墨 纵62厘米 横43.4厘米 上海博物馆藏

    倪瓒(1301—1374)，“元四家”之一, 字元镇, 号云林, 别号幻霞生、荆蛮民、奚元朗、净名居士、朱阳馆主等, 常州无锡梅祗陀村人。出身江南富豪, 家境十分富裕。此图画怪石兀立，笔墨凝练。《琪树秋风图》有多方收传印章和题款。盛赞此画颇有生意和意韵。

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《古木幽篁图》

元 倪瓒 轴 纸本墨笔 纵88.6厘米 横30厘米 北京故宫博物院藏

    此图画一平坡之上立一巨石，石边一寒树独立，树旁又有双竹挺立，并分向左右弯曲生长，其周围亦有细篁数丛。构景简洁是倪云林画的突出特色，此图亦通过一石、一树、数竹这极简之景构成一个荒寒萧疏的意境。画中笔法疏率，画树以鹿角法，画石以折带皴，二者皆用淡墨干笔，画竹叶亦以轻盈简率的介字点法。此图中上方有作者自题诗一首：“古木幽篁寂寞滨，班班藓石翠含春。自知不入时人眼，画与皎溪古遗民。”款署“云林生”。另有马怡及松泉隐者各题诗一则。

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《墨竹谱》

元 吴镇 纸本水墨 共22页 每页高 40.3厘米 宽52厘米 台北故宫博物馆藏

    吴镇除山水画外, 兼善水墨竹石。喜用秃笔重墨, 笔锋劲利沉着, 气势浑厚豪迈。此《墨竹谱》画竹及石, 写竹用秃笔重笔, 竹姿情态生动, 笔意豪迈; 画石则用湿墨, 墨气淋漓, 画法苍劲简率。册上题句印记, 系统记述了写竹的经验和创作理论。吴镇的画竹法对后人影响巨大。

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《筼筜清影图》

元 吴镇 纸本墨笔 纵102.6厘米 横32.7厘米 台北故宫博物院藏

    吴镇平素喜欢和僧人贫士为友，绝少与上层官僚士绅往来，纵情于山水之间，以诗文书画自娱。吴镇也酷爱竹,他常以竹入画,也留下了许多画竹佳作。此幅《筼筜清影图》仅取竹一枝,略施笔墨,竹影清风跃然纸上。配以本幅的草书题款,真正诗书画洽然合一。

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《墨竹坡石图》

元 吴镇 纸本水墨 纵103.4厘米 横33厘米 北京故宫博物院藏

    此画描绘坡地上一块斜立的石头，其下生兰草。上面一段竹枝斜垂而下，恰与立起的石头形成呼应。画面构景虽简，但布局精心，境界疏朗。此画中之竹枝叶繁密而有致，潇潇疏疏，其细枝以淡墨画出，叶用浓墨，笔法爽利而温润，有清疏秀雅之气。坡地及石等画法简洁，甚至坡地不着一皴。此图中上部有吴镇草书自题诗一首：“与可画竹不见竹，东坡作诗无此诗。……”

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《墨梅图》
元 吴镇 纸本水墨 纵29.6厘米 横35厘米 辽宁省博物馆藏  
    吴镇性爱梅花，在家四周遍栽梅花，其所亦命名曰“梅花庵”。 此图画法简单中透着灵气和飘逸,虽只画梅一枝,竹叶几片,却丝毫不影响整个画面的整体感和生机昂然。笔意简洁率稚,梅花一笔画出,顿挫转折,花开数朵,新条一挥到顶,与老枝成鲜明的对比。虽为游戏笔墨,却能见出画家的深厚功底和苍劲坚挺的笔力。

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《多福图》

元 吴镇 纸本墨笔 纵96厘米 横28.5厘米 天津市艺术博物馆藏

    墨梅流派的发展，从释仲仁开始，在写实的形态上以清淡疏简为宗。至扬无咎，更把仲仁的点墨变为直率的带有飞白的用笔。吴镇在画古梅的枝干时，显示了能放能收、力能扛鼎的沉郁超旷。此图表现老梅一枝，峭石一块，疏竹一丛，显得老辣沉浑。