中国传世花鸟名画全集_元

细雨如丝

《桃枝松鼠图》
　　《八花图》
　　 《墨竹坡石图》
　　 《竹石图》
　　 《幽篁戴胜图》
　　《浴马图》
　　 《谢幼舆丘壑图》
　　 《秋郊饮马图》
　　 《秀石疏竹图》
　　 《枯枝竹石图》
　　 《疏林秀石图》
　　 《古木竹石图》
　　 《窠木竹石图》
　　 《调良图》
　　 《赵氏一门三竹图》（部分）
　　 《竹石图》
　　 《墨竹图》
　　 《澄江寒月图》
　　 《著色兰竹图》
　　 《溪凫图》
　　 《二马图》
　　《水凫鹥图》
　　《猿图》
　　《乔松竹石图》
　　《寒林图》
　　《双钩竹图》
　　《四清图》
　　《四季平安图》
　　《修篁竹石图》
　　 《梧竹秀石图》
　　《六君子图》
　　《苔痕树影图》
　　《竹石图》
　　《琪树秋风图》
　　《古木幽篁图》
　　《墨竹谱》
　　《筼筜清影图》
　　《墨竹坡石图》
　　《墨梅图》
　　《多福图》
　　《松石图》
　　《枯木竹石图》
　　《松泉图》
　　《清秘阁墨竹图》
　　《晚香高节图》
　　《竹图》
　　《鹰桧图》
　　《山桃锦鸡图》
　　《竹石集禽图》
　　《雪竹图》
　　《墨梅图》
　　《南枝早春图》
　　 《梅花图》
　　《枯荷鸳鸯图》
        《拳石新篁图》
　　《幽篁秀石图》
　　 《风雨竹图》（部分）
　　《梅竹图》
       《双钩竹图》

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《桃枝松鼠图》
元 钱选 纸本设色 纵26.3厘米 44.3厘米 台北故宫博物院藏  
    此图描绘结着两只鲜桃的桃枝的松鼠正欲前去偷食的情景。一只松鼠蹑手蹑脚，小目圆睁，直视鲜桃，长尾翘起，正欲前行。画面构景极简，布局平正中寓奇俏。其笔法精致细密，造型具体严谨。桃树枝叶的翻转变化一一描画而出，尤其那只松鼠，动态传神可爱，其身上的细毛根根精描细勾，显出毛茸茸的感觉，憨态可掬。画中着色浓丽，但却精致典雅，有宋画遗韵，而且富于清淡雅逸的士大夫气息。此画无款,中有清乾隆皇帝的御题诗:“绥山果熟踔枝尝,五技何妨用所长。自是托身远穹窒,不须老吏畏张汤。”

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《八花图》
元 钱选 纸本设色 纵29.4厘米 横333.9厘米 台北故宫博物院藏  
    钱选早期的花鸟画工丽细致，受宋院体画风影响。晚年在院体画基础上吸收扬无咎一派水墨花卉的技法，转向清淡，形成工中富拙，秀中见雅的艺术格调，与北宋以来文人画风格颇为接近，创造了新的体格。《八花图》是钱选的早年作品，绘海棠、梨花、杏花、水仙等8种花卉，工整秀雅，受宋院体画风影响。

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《墨竹坡石图》

元 高克恭 纸本墨笔 纵121.6厘米 横42.1厘米 北京故宫博物院藏

    高克恭(1248—1310)，字彦敬，号房山，官至刑部尚书。擅画墨竹及山水，墨竹类文同，山水师米芾父子，云烟变灭，后兼取董源、巨然、李成诸家之长，成自家一体。此图为高克恭传世的唯一一件画竹作品。图中画两杆修竹一前一后，一浓一淡，层次分明。二者相互扶助，姿态疏秀，虽为水墨，亦显清翠可人。画家用笔温和沉静，条理清晰，竹叶疏密排布，浓淡相间十分贴切，其微弯腰颔首，亦与脚下之石相呼应，可谓“竹石有情”。

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《竹石图》

元 刘秉谦 绢本设色 纵147.7厘米 横78.7厘米 旅顺博物馆藏

    刘秉谦的作品元气淋漓，天真烂漫。《竹石图》画竹石的风雨变化，追求天趣。竹干以中锋运送，略呈飞白笔法，由根至梢，粗细得体，笔意相属，竹叶顺枝而出，浓淡相叠，以现向背，用笔挺劲洒脱，而俱在法度之中。

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《幽篁戴胜图》
元 赵孟頫 纸本设色 纵25.4厘米 横36.1厘米 北京故宫博物院藏  
    赵孟頫, 号松雪, 又号水晶道人, 吴兴(今浙江省湖州市)人。宋太祖十一世孙, 秦王赵德芳之后。早年以父荫补官, 任真州司参军。延佑 (1314—1320)年间, 迁集贤学士、翰林学士承旨、荣禄大夫, 卒赠魏国公, 谥文敏。此画设色典雅清淡,用笔工整,多用勾勒,画风严谨细腻,是赵孟頫花鸟画的精妙之作。

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《浴马图》
元 赵孟頫 绢本重设色 纵28.5厘米 横154厘米 北京故宫博物院藏  
    在绘画理论上, 赵孟頫强调书法与绘画的关系，将书法用笔入画加强其艺术表现力。在《秀石环林图》后题诗写道：“石如飞白木如籀，写竹还于八法通，若也有人能会此，须知书画本来同”。赵孟頫的这一见解，对以后的文人画发展产生了深远的影响。《浴马图》画一湾池水，岸上梧桐垂柳，绿荫成趣，岸树溪流有奚官9人洗刷群马，亦有数马散卧溪边。画中人与马动作相互呼应，生动有致。

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《谢幼舆丘壑图》
元 赵孟頫 绢本设色 纵20厘米 横116.8厘米 美国普林斯顿大学美术馆藏  
    在花鸟画方面, 赵孟頫糅合“徐熙野逸, 黄家富贵”二体, 兼工带写, 不尚工巧, 而以清疏淡雅取胜。《谢幼舆丘壑图》画江岸峰峦秀起, 雾霭微茫, 江面平静如镜。境界旷远。整个画面宛如宇宙万象被过滤提升成晶莹剔透般充满着音乐性的宁静世界。笔法秀润、清旷, 虽系学李成、郭熙画法而来, 但一变宋人工整刻划之体。

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《秋郊饮马图》
元 赵孟頫 绢本设色 高23.6厘米 长59厘米 北京故宫博物院藏  
    此图画秋郊平原水泽, 一红衣奚官驱策骝马, 近处双马似嘶如闹, 远处双马追逐腾跃, 余者皆入泽饮水。人物马匹形态生动。岸上林木稀疏, 树叶错落。全画浑厚, 设色浓丽, 具有浓郁的情致和意趣。画面剪裁看似平淡，像是信手拈来之作，却显示出画家驾驭画面的非凡本领。画上自题：“秋郊饮马图，皇庆元年十一月子昂。”

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《秀石疏竹图》
元 赵孟頫 纸本墨笔 纵27.5厘米 横62.8厘米 北京故宫博物院藏  
    画面采用横披式布局，将巨石置于画面中央，重心偏右。整个画面布局平稳、疏朗大方。画家用笔极重写意，气韵流畅，不拘形似而又不离形外，极讲法度而又处处不拘定法，自由随意而又形神毕具，淋漓酣畅而节制有度。图中墨色，浓淡枯润，变化丰富，于物、于景、于情、于意能融合无间并充分呈现，最终映现出画家萧疏淡远的心性。