中国传世花鸟名画全集———宋

细雨如丝

　　《竹石锦鸡图》
　　《山鹧棘雀图》
　　《红寥水禽图》
　　 《群鱼戏藻图》
　　《蛛网攫猿图》
　　 《海棠蛱蝶图》
　　 《疏荷沙鸟图》
　　《晴春蝶戏图》
　　《寒雀图》
　    《双喜图》
　　 《珊瑚笔架图》
　　《墨竹图》
　　《古木怪石图》
　  《写生蛱蝶图》
　　 《杏花图》
　　 《五马图》
　　《临韦偃牧放图》
　　《鹧鸪图》
　　《枇杷山鸟图》
　　《柳鸦图》
　　《瑞鹤图》
　　 《祥龙石图》
　　《芙蓉锦鸡图》
　　《腊梅山禽图》
　　 《云龙图》
　　《橙黄橘绿图》
　　《芦汀密雪图》
　　《雪梅图》
　　《四梅花图》
　　《花篮图》
　　《秋溪放牧图》
　　《雪中梅竹图》
　　《寒鸦图》
　　《果熟来禽图》
　　《葡萄草虫图》
　　《枇杷绣羽图》
　　《瓦雀栖枝图》
　　《雪树寒禽图》
　　《枫鹰雉鸡图》
　　《风雨牧归图》
　　《狸奴小影图》
　　《鸡雏待饲图》
　　《犬图》
　　《禽浴图》
　　 《杨柳乳雀图》
　　《太液荷风图》
　　《桃花山鸟图》
　　《谷丰安乐图》
　　《桑果山鸟图》
　　《乳鸭图》
　　《花鸟图》
　　《柳塘鸳戏图》
　　《柳塘呼犊图》
　　《秋葵图》
　　《山茶霁雪图》
　　《香实垂金图》
　　《竹鸠图》
　　《四羊图》
　　《柳塘牧马图》
　　《双鸳鸯图》
　　 《白茶花图》
　　 《斗雀图》
　　《白头丛竹图》
　　《白蔷薇图》
　　《梅石溪凫图》
　　《晓雪山行图》
　　《雪滩双鹭图》
　　《倚云仙杏图》
　　《绿橘图》
　　《层叠冰绡图》
　　《暮雪寒禽图》
　　《荷香消夏图》
　　《红梅孔雀图》
　    《胆瓶花卉图》
　     《垂杨飞絮图》
　　 《秋树鹧鸪图》
　　 《秋柳寒鸦图》
　　 《牧牛图》
　　 《夏卉骈芳图》
　　 《春溪水族图》
　　 《菊丛飞蝶图》
　　 《梅竹双雀图》
　　《松涧山禽图》
　　《榴枝黄鸟图》
　　《青枫巨蝶图》
　　《猿猴摘果图》
　　《秋兰绽蕊图》
　　《寒塘聚禽图》
　　《雪竹寒雏图》
　　 《枯荷鹡鴒图》
　　 《乌桕文禽图》
　　 《霜柯竹涧图》
　　《出水芙蓉图》
　　《碧桃图》
　　 《离支伯赵国图》
　　 《苹果山鸟图》
　　 《芙蓉图》
　　 《野蔬草虫图》
　　 《观音猿鹤图》
　　 《墨兰图》
　　 《万松金阙图》
　　《柳溪归牧图》











《竹石锦鸡图》
五代 黄居寀 绢本浅设色 纵23.6厘米 横45.7厘米 台北故宫博物院藏     

黄居寀(933—?)，字伯鸾，成都(今属四川)人，黄筌幼子，曾先后为后蜀、北宋翰林待诏。画继家学，擅花竹禽鸟，精工细致。此图描绘一河岸边群鸠嬉戏的场景。树干盘曲，枝叶婆娑。画石画树笔法琐细，但造形具体，如树木枝干节叶，无不合法周到，其画竹画鸟则笔法精细。其用墨以淡为主，重墨勾点，层次分明。其着色简淡，既体现了黄家富贵的品质，又具有温和淡雅的格调，体现了北宋初期画院的典型风格。

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《山鹧棘雀图》

北宋 黄居寀 绢本设色 纵97厘米 横53.6厘米 台北故宫博物院藏
    此图描写晚秋时节的溪边小景。近景的溪边几块石头显得突出，整个景色显得荒寒萧疏, 但飞鸣、栖息于荆刺丛上的几只雀鸟, 则为画面增添了不少生机和活跃的气氛。此画不像单纯的山水画, 也不像单纯的花鸟画, 而是兼有二者的特色, 巧妙而自然地将二者融合在一起。荆棘、竹叶均用墨笔双勾, 岩石、山鹧、雀鸟及荆棘、竹叶等的设色浓重艳丽。

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《红寥水禽图》
宋 徐崇矩 纨扇 设色  
    此图原载《历代名笔集胜册》第一册。耿昭忠题云：“传写物态，蔚有生意。徐崇矩岂惟不坠祖风，真可领袖后学。”他是徐熙的孙子。《宣和画谱》云：“画克有祖之风格。熙画花竹禽鱼，蝉蝶蔬菜之类，极夺造化之妙。一时从学者，莫能窥其藩也。崇矩兄弟，遂能不坠所学。作仕女益工，曲眉丰脸，盖写花蝶之余思。”此图状水禽栖于枝上，双目凝注于水里的游虾之态，最为俊逸可喜。

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《群鱼戏藻图》
宋 刘寀 纸本设色  
    此图原载《历代名笔集胜册》第二册。签题“刘寀”。《宣和画谱》云：“文臣刘寀，字宏道，少时流寓都下，狂逸不事事，放意诗酒间，亦能为短句，与贵游少年相从无虚日。善画鱼，深得戏广浮深，相忘于江湖之意。盖画鱼者，髻鬟鳞刺分明，则非水中鱼矣，安得有涵泳自然之态。若在水中，则无由显露。寀作之鱼，有得于此。他人作鱼，皆出水之鳞，盖不足贵也。由是专门，颇为士人所推誉。”此非虚誉。观这图里的群鱼，的确是泳游于水中的活鱼而不是

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《蛛网攫猿图》
宋 易元吉  
    此图原载《烟云集绘册》（《石渠宝笈续篇》著录）。旧题易元吉作。易元吉，字庆之，长沙人。天资颖异，善画，得名于时，初以工花鸟专门。游于荆湖间，搜奇访古名山大川。每遇胜丽佳处，辄留其意。几与猿猱鹿同游，故心传目击之妙，则写之于毫端间，世俗之所不得窥其藩也。又尝于长沙所居之舍后，开圃造池，间以乱石丛篁，梅菊葭苇，多驯养水禽山兽，以伺其动静游息之态，以资于画笔之思致。故写动植之状，无出其右者。

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《海棠蛱蝶图》
宋 佚名  
    此图不知原载何册，亦无作者姓氏。察其海棠花叶及蛱蝶的画法，当是北宋末画院中人所作。蛱蝶生动而情趣昂然，虽为院体画，却不流俗。

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《疏荷沙鸟图》
宋 马兴祖  
    此图原载《四朝选藻册》（见《石渠宝笈续编》）。签题马兴祖作。马兴祖，河中人，贲之后。绍兴间（1131—1162）待诏。工花鸟杂画。高宗每获名踪卷轴，多令辨验。马兴祖不仅是一位画家，且也是一位古画鉴定家。

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《晴春蝶戏图》
宋 李安忠  
    此图原载《四朝选藻册》（见《石渠宝笈续编》）。签题李安忠作。李安忠，居宣和（1119—1125）画院，历官成忠郎。绍兴间复职画院，赐金带。工画花鸟走兽，尤工捉勒，山水平平。此幅状各色蛱蝶，翩翩飞舞于空中，虽不见花，却似嗅得出晴春的百花香味。

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《寒雀图》
宋 崔白 绢本设色 纵30厘米 横69.5厘米 北京故宫博物院藏  
    崔白，字子西，生卒年不详，出生于安徽濠梁，宫廷画家，活跃于熙宁、元丰时期，颇得皇帝优待，气质更接近不受拘束的文人。《寒雀图》描绘隆冬的黄昏，一群麻雀在古木上安栖入寐的景象。环境的描写被完全省略了，只剩下一株枝干虬劲的老树。用皴擦勾勒的古树的树干在形骨轻秀的鸟雀衬托下，显得格外浑穆恬淡，苍寒野逸。此画用色其淡若无，用笔灵活松动，运墨干湿浓淡相参，单纯中蕴涵变化，真可谓“体制清淡，作用疏通”。

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《双喜图》

宋 崔白 绢本设色 台北故宫博物院藏

    宋初宫廷花鸟画以黄筌工致富丽的花鸟体制为标准，崔白进入画院后却以生动自然的花鸟画，打破了皇家画派对宫廷花鸟画的垄断局面，使画风发生明显变化。崔白画花鸟画，善于通过对季节变化的自然环境中花鸟情态的细致刻画，取得真实生动的效果。《双喜图》表现秋风劲吹摇撼树木，双鹊掠飞鸣噪，引起野兔的回首观望，残枝败草和鹊兔的生机活跃的对比，既生动地表现了荒寒气氛，又不失时机地表现了荒凉中的生意。