中国传世花鸟名画全集——现代

细雨如丝

　 《葫芦图》
　　《梅花图》
　　《花卉》
　　《红梅顽石图》
　　《荔枝图》
　　《玄珠图》
　　《牡丹水仙图》
　　《菊石图》
　　《红荷图》
　　《枇杷图》
　　《桃图》
　　《天竹水仙图》
　　《苍松图》
　　《芍药图》
　　《鸡菊图》
　　 《清供图》
　　 《菊石图》
　　 《秋荷图》
　　 《荣贵图》
　　 《墨荷图》
　　 《四季图》
　　 《虾》
　　 《荷蛙》
　　《秋虫菊石图》
　　《荷花蜻蜓图》
　　 《蛙声十里出山泉》
　　 《牵牛花》
　　 《世世太平图》
　　 《秋实图》
　　 《竹月图》
　　 《蝙蝠迎风图》
　　 《紫藤图》
　　 《萱花图》
　　 《岭南春色图》
　　 《杨柳舞春风》
　　《蕉雀图》
　　 《孤猿叫雪图》
　　 《猿图》
　　 《双马图》
　　 《枫鹰图》
　　 《花鸟》
　　 《日长如小年》
　　 《风雨鸡鸣》
　　 《四喜图》
　　 《奔马》
　　 《兰花图》
　　 《小憩图》
　　 《兰石图》
　　 《秋蟹图》
　　 《微风燕子图》
　　 《花鸟》
　　 《荷》

细雨如丝

《葫芦图》

近代 吴昌硕 纸本设色
    此画其用笔灵活，似漫不经心，随手点染而神采天然，尤以叶子和藤蔓，表现活脱、自然，下面几只葫芦饱满而憨态可掬。恣纵的笔路，虽然纷披满纸，仍然可以识得他形笔运墨的踪迹。

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《梅花图》

近代 吴昌硕 纸本设色 纵159.2厘米 横77.6厘米 上海博物馆藏

    《梅花图》构图奇特，几条竖直线条，作为梅花主干，小枝旁出。右上侧又伸出数干梅枝，穿插于主干之间。梅花先用写意法勾勒，再填颜色，梅干梅枝的处理，粗看似乎不合常规，然而细细品味，枝干横竖交叉，杂而不乱，恰到好处表现出梅花的风姿，富有生活气息。画家以书法入画，笔墨苍劲，透着几分金石趣味。此画是吴昌硕花卉画的奇绝之作，苍劲俊朗而洒脱随意。

     

细雨如丝

《花卉》

近代 吴昌硕 王一亭合作 纸本设色 吉林省博物馆藏

    此图为艺术家们雅集一堂时所绘。王一亭画水仙、佛手、盆架。吴昌硕画梅花。王一亭所绘水仙用没骨法，笔力不如吴昌硕老到古朴。吴昌硕画梅花，圈花点蕊苍劲简老。

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《红梅顽石图》

近代 吴昌硕 纸本设色

    吴昌硕画梅花，有缘物寄情、写物附意的特点。他曾在一幅梅花上题云：“苦铁道人梅知己，对花写照是长技。”《红梅顽石图》据跟随他多年的学生、最具有代表性的继承人赵云壑的题跋，可知是吴昌硕的晚年之作。一块石头，水墨淋漓，数株梅枝蟠曲向上，铁骨铮铮，似作家之法画之。繁花似锦，红艳欲滴，千姿百态，有含苞等放的，有盛开吐蕊的，仿佛使人感到凌风傲霜，能闻到一缕缕的清香。

   

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《荔枝图》

近代 吴昌硕 纸本设色 纵109厘米 横34厘米 私人收藏

    吴俊卿（1844—1927），原名俊，字昌硕，号缶庐，又号苦铁，浙江安吉人。工篆刻、书法，善画花卉，近效赵之谦、张学广，远师陈淳、徐渭、朱耷、原济。墨笔设色，无所不工，又常以篆法入画，笔力雄健，气韵磅礴，为近代画家之一。是继任伯年而起的海派主将。吴昌硕工诗书纂刻，擅石鼓文，善画花卉竹石，被称为“雄健古茂，盎然有金石气”。图中荔枝，直干耸出，迥殊凡态；枝头果实实，信手点染，表现得十分腴润。

   

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《玄珠图》

近代 吴昌硕 纸本设色
    藤茎植物是吴昌硕最擅长的描绘对象，他画紫藤、葫芦、葡萄、牵牛花……能妙夺自然，绝世超俗，这幅《玄珠》其藤若游龙，茎似草书，回旋疾转，连丝不断，确有“法与草圣传，气奇天地放”的魄力。在疏朗的几枝藤叶中，有正有侧、向背布局疏密得体，有画处，藏密厚重，无画处反觉得空阔，渺无边际。紫藤花一串串，色彩缤纷，妩媚嫣润，花色上淡下浓，透微明丽，如画家的诗中说：花垂明珠滴香露，叶张翠芸团春风。

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《牡丹水仙图》

近代 吴昌硕 纸本设色 1923年 吉林博物馆藏

    《牡丹水仙图》画面下端为二排由左向右斜的水仙花，钩叶填石绿，花正盛开，画面中间为一块大石头，石后为一排大写意牡丹，红花钩叶，三段式的构图，穿插有致，前后错落。画家在谈创作牡丹的经验时说：“画牡丹易俗，画水仙易琐碎，只有加上石头，才能避免这种弊病。” 此画颇有气势，水仙、石头、牡丹三者结合，整体感很强，显得生机蓬勃，光彩照人。

   

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《菊石图》

近代 吴昌硕 纸本设色 中央工艺美术学院藏

    《菊石图》是吴昌硕以惯用的斜对角章法而作，集中在画面左边，靠顶角画有姚黄大菊，双钩花瓣，浓墨点叶，枝干上有两个花蕾，下面有巨石一块，数朵魏紫，中间隔着一朵白菊，昂首怒放，风姿绰约，浓墨深叶衬托着花朵，花枝扶疏，画之右下角点着大小不同的墨点，各种盛开的菊花，呈现出鲜艳多姿，神韵秀丽，凌风傲霜，可见画家寄托着他清高脱俗的精神品格。

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《红荷图》

近代 吴昌硕 纸本设色 中央工艺美术学院藏
    《红荷图》似不经意，布局却很别致，仅画三张荷叶，占有画面绝大部分，因他用羊毫软笔，画荷叶、荷梗任情挥洒，奔放雄秀，湿笔有韵，枯笔有气，淡而不薄，深而不板，刚柔相济，润而不洇，笔笔有力，墨法笔滋，意境清新、静穆。二朵红荷敷薄色，质朴而惹人注目，芦苇纯以淡色出之，与荷叶深墨成对比，主次有别，层次分明，气势磅礴，是真正的大写意，具有独特的格调。