中国传世人物名画全集——唐

细雨如丝

《锁谏图》
　　 《步辇图》
　　 《历代帝王像》
　　 《伏生授经图》
　　 《五星二十八宿神形图》
　　《六尊者像》
　　《宫乐图》
　　《游骑图》
　　《牧马图》
　　《虢国夫人游春图》
　　《捣练图》
　　《挥扇仕女图》
　　《簪花仕女图》
　　《调琴啜茗图》
　　《内人双陆图》
　　《侍女图》
　　《舞乐屏风》
　　《宫女》
　　《弈棋仕女图》
　　《舞乐》
　　《高逸图》
　　 《双骑图》
　    《胡服美人图》
　　 《侍马图》
　　 《反弹琵琶图》
　　《引路菩萨图》
　　《金刚力士像》
　　《观世音像》
　　《说法图》
　　《树下美人图》
　　《各国供养人》
　　《各国王子图》
　　《男侍从图》
　　《骑马人物图》
　　《宾客图》

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《步辇图》 唐 阎立本 绢本设色 纵38.5厘米 横129厘米 北京故宫博物院藏

《步辇图》取材于唐贞观八年吐蕃首领松赞干布与文成公主联姻的事件, 描绘了唐太宗李世民接见吐蕃使臣禄东赞的情景。唐太宗端坐在由六名宫女抬着的步辇上,另有数名宫女或掌华盖,或持扇。左边所画的一排三人, 中间一位人便是禄东赞, 他被前面一位穿红袍的典礼官引见给唐太宗。后一穿白衣者为译员(或内待)。禄东赞身着吐蕃民族流行的联珠纹袍, 拱手向唐太宗致敬, 生动地刻画出藏族使臣的身份和恭敬、机敏的性格特征。画家笔下的唐太宗, 通过他那舒朗的眉宇、睿智的目光和飘动的胡须, 表现了这位具有远见卓识的封建帝王的自信与威严。线条劲细流畅，色彩浓丽。

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《历代帝王像》
唐 阎立本 绢本设色 纵51.3厘米 横531厘米 美国波士顿美术馆藏
    阎立本擅画人物、车马、台阁。此画绘两汉、魏晋、南北朝至隋代十三个帝王的形象, 即汉昭帝刘弗陵、汉光武帝刘秀、魏文帝曹丕、吴主孙权、蜀主刘备、晋武帝司马炎、陈文帝陈蒨、陈废帝陈伯宗、陈宣帝陈顼、陈后主陈叔宝、北周武帝宇文邕、隋文帝杨坚、隋炀帝杨广。画家着重通过对不同帝王外貌特征的刻画, 表现了人物的精神气质和个性, 并寓褒贬于其中。比如刘备的深而显疲惫、曹丕的咄咄逼人、陈的美姿容有才识等，都给人留下深刻印象。画风工整, 铁线描勾线凝重有力, 设色浓重并运用了晕染法。

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《伏生授经图》 唐 王维 绢本设色 纵25.4厘米 横44.7厘米 日本大阪市立美术馆藏

王维（701—761），是盛唐时期著名诗人和画家。字摩诘，原籍为太原祁（今山西祁县），后迁至蒲州（今山西永济），晚年隐居蓝田辋川。官至尚书右丞。擅画人物、山水。在画史上被推崇为山水画“南宗之祖”。 此图画伏生在讲授典籍的情景。伏生，济南人，原为秦博士。汉文帝为求能治《尚书》之人而发现了伏生，当时他年已九十余，老不能行，故使晁错往受，得二十八篇，即《今文尚书》。

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《五星二十八宿神形图》 唐 梁令瓒 绢本设色 纵28厘米 横491.2厘米 日本大阪市立美术馆藏

梁令瓒，生卒年不详，唐代天文仪器制造家、画家，蜀人。玄宗开元（713—741）时任集贤院待诏、率府兵曹参军。开元九年李隆基命僧一行改造新历（大衍历），而无黄道游仪测候 ，令瓒精天文、数学，因创制游仪木样。后又与一行共同创制“浑天铜仪”。工篆书，擅画人物。此图原分为上下两卷，前画五星，后画二十八宿。五星，亦称五纬，谓金木水火土五行星；二十八宿，我国古时天文学家将周天的恒星分为三垣二十八宿，而附以诸星座。

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《六尊者像》 唐 卢楞伽 绢本设色 每页纵30厘米 横53厘米 北京故宫博物院藏

卢楞伽，生卒年不详，大约活动于公元八世纪，长安(今陕西西安)人，曾经跟随著名画家吴道子学画。据宋《宣和画谱》记载：卢楞伽为创作庄严寺三门的壁画，耗尽了心血。其师吴道子叹息道：“此子笔力常时不及我，今乃相类，是子也精爽尽于此矣!”果然，一个月以后，卢楞伽力竭而卒。这套册页已然不复完整了，现在仅存“第三拔纳拔西尊者”、“第八嘎纳嘎拔喇尊者”、“第十一租巴纳塔嘎尊者”、“第十五锅巴嘎尊者”、“第十七嘎沙雅巴尊者”、“第十八纳纳答密答喇尊者”六幅。此画线条流畅细劲，人物的神情与动态均刻得相当生动，富有情味；色彩不多，但光彩夺目，部分地方以淡墨赋染。

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《宫乐图》 唐 佚名 绢本设色 纵23.9厘米 横77.2厘米 台北故宫博物院藏

此图描绘宫中仕女合乐欢宴的场景。画面中央很大的餐桌旁，围坐着十位宫女贵妇。姿态各异，有正用餐者，有手执纨扇听音乐者，有吹笛奏竖琴者，整个气氛闲适欢愉。此画为宋人摹本，人物造型丰满柔媚，神情慵懒。用线细劲，描摹细腻，但稍显单薄，缺乏唐画中的沉实之质。但不失为一幅仕女画佳作。

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《游骑图》 唐 佚名 绢本设色 纵22.7厘米 横94.8厘米 北京故宫博物院藏

此图描绘一队人马由左向右出行的场面。画中共七人，其中五人骑马，二人步行，有持弓或抱弓的，也有背袋或持长杆的，还有抱马球杖的，可见是狩猎游玩途中。画面上人马布置前紧后松。卷首第一骑者和两步行者以背侧面向右后方行进。此马昂首嘶鸣，两步行者紧步相随，人马一同目视前方，其后两人骑马缓行，青衣者目视前方，神态安祥，应为此官宦人家的主人，白衣者侧身回首后望，似在等待后者，从而使画面前后呼应连贯。画家以娴熟细劲而简洁的笔法描绘，人马造型雍容大方，神态各异，自然合度，为唐代画马的典型风格。

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《牧马图》 唐 韩幹 绢本设色 纵27.5厘米 横34.1厘米 台北故宫博物院藏

韩幹是京兆（今陕西省西安市）人，生卒年不详，主要活动于开元、天宝年间。善画肖像、人物、道释、花竹，尤工鞍马。他所绘马匹，体形肥硕，态度安详，比例准确，一改前人画马螭颈龙体、筋骨毕露、姿态飞腾的“龙马”作风，创造了富有盛唐时代气息的画马新风格。《牧马图》描绘骏马肥硕雄骏的英姿。图中画黑白二马，有一人物手执缰绳缓行。此图线条纤细遒劲，寥寥几笔勾出马的健壮体型，人物衣纹疏密有致，结构严谨，用笔沉着，神采生动，纯是从写实中来。画上有宋徽宗赵佶瘦金书题款:“韩真迹”。

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《虢国夫人游春图》 唐 张萱 绢本设色 纵52厘米 横148厘米 辽宁省博物馆藏

此图描写唐天宝年间唐玄宗的宠妃杨玉环的姐姐虢国夫人和秦国夫人及其侍从春天出游的行列。前面有三个单骑开道, 依次为男装仕女乘黑色马; 中间并列两骑, 即虢国夫人和秦国夫人并辔而行, 均骑浅黄色骏马, 虢国夫人居全画中心位置, 秦国夫人侧向着她, 二人脸庞丰润,雍容华贵, 神情悠闲自若; 最后并列三骑, 中间为保姆, 一手执缰绳一手搂着怀中小孩, 保姆右侧为男装仕女, 左侧为红衣少女。作品表现了贵妇们游春时悠闲从容的欢悦情绪, 从一个侧面反映了当时上层社会奢侈淫逸的享乐生活。出游行列成前松后紧组合, 统一中有变化, 富有节奏感和韵律感。