中国传世花鸟名画全集——清

细雨如丝

《松鹤兰石图》

清 任薰 纸本设色 苏州博物馆藏

    此图用勾勒填彩法绘一长嘴仙鹤、兰花、岩石和枯木。勾线如铁划银钩，赋彩浓淡并用，兰花、竹篁，花鸟的造型异常饱满，略呈图案化，尤其是鹤的处理更富于装饰性，可以看出受到民间美术的影响。

   

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《桃花凫图》

清 任薰 纸本设色 纵152.3厘米 横41.2 厘米 南京博物馆藏

    任薰的绘画明显地继承了陈洪绶的风格，虽没有陈的高古、清逸之趣，却显得通俗平易，能收到雅俗共赏的效果。此图绘桃花和在岸边歇息的鸟。岸边青草习习，桃花灿烂多姿。

  

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《灵芝佛手图》
清 任薰 绢本设色 纵27.6厘米 横30.3 厘米 南京博物馆藏
    任薰是任熊之弟，不到20岁时，即以卖画为生，常往返于萧山、宁波、杭州、苏州、上海等地。他治学严谨，在写生和临摹上均下过很大功夫。他的画承兄法，人物常用高古游丝、铁线、行云流水、兰叶几种描法，画风古雅，有出蓝之妙。此画笔绘灵芝和佛手。设色浓丽，笔法工整严谨。

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《梅花鹿图》
清 任薰 绢本设色 纵27.6厘米 横30.3 厘米 南京博物馆藏
    任薰的花鸟画多用之字形构图，善把没骨、勾填和写意技巧混合运用在一起，格调清新，雅俗共赏。从学者除任颐、任预外，宁波、苏州均有弟子。人称“任阜长精于绘事，名噪当时”。此图工笔重彩绘梅花鹿和山石，风格古秀而浓郁。

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《杨柳白马图》
清 任薰 纸本设色 纵27.4厘米 横32.5厘米 南京博物馆藏  
    此图绘白马，扭头回望，头藏在脖子间，树则干枯无叶。此图构图并无什么别致的地方，但却很好地体现了任薰绘画的雅俗共赏的审美原则。

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《孔雀图》

清 任薰 纸本设色 纵157.5厘米 横40 厘米 广东省博物馆藏

    任薰作画善于用色，讲究赋彩浓淡并用。此画绘岸边一顾影自怜的孔雀，在烂漫的鲜花的映衬下越发显得娇艳动人，美仑美奂。孔雀的尾羽色彩斑斓，鲜艳夺目，而周围的环境则采取水色渲染，造成强烈的对比效果，孔雀的造型也异常饱满，略呈图案化，富有装饰性，由此可看出受到民间艺术的影响。

   

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《支遁爱马图》

清 任颐 纸本设色 纵135.5厘米 横30厘米。

    此图以东晋名僧爱马为题材，支遁，字道林，世称支公，陈留（今河南开封南）人，本姓关，25岁出家为僧，相传他爱马成癖。画面主体是支遁与骏马，后以芭蕉为背景，略有前后主次关系。骏马向支遁转首，目光中透出欣逢知己的兴奋，支遁手执藜杖，其神情沉稳，若有所思。身上所著长袍是典型六朝风格。作为背景的芭蕉只以几笔渲染点破，简约明晰。左上端有两行款识，从中可知这是作者为长兄所作，是比较放松的，因此画面气氛祥和，毫不做作。

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《朱竹凤凰图》

清 任颐 纸本设色 纵162厘米 横48厘米 江苏省常熟市博物馆藏

    任颐在人物、肖像、花鸟等领域中都有很高的造诣，他的花鸟画兼工带写，色彩清新，形象活泼生动。《朱竹凤凰图》中朱竹白凤相映生辉，富丽典雅，凤栖梧桐，缩头敛羽，神情自若。此类题材，可兆喜庆，流传于民间，极富装饰意味。

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《天竺雉鸡图》

清 任颐 纸本设色 纵103.8厘米 横44.5厘米 北京故宫博物院藏
    《天竺雉鸡图》是任伯年花鸟画代表作，画家以色墨相融的手法，画出了雉鸡毛茸茸的羽毛，用笔非常潇洒，显示了其高超的技艺。任伯年的作品题材广泛，造型生动有趣，色彩雅致，很受市民喜爱，他也成为海派画家中售画最佳者。

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《幽鸟鸣春图》

清 任颐 绢本设色 纵137.5厘米 64.8厘米 南京博物馆藏

    任颐的花鸟画融会了陈淳、徐渭、八大山人、恽南田等人的笔法，具有一种诗意般的抒情趣味。此图绘六只黑羽毛的鸟整齐地排列在岩石上，目光一致，似乎翘首以望春之降临。山崖下桃花盛开，依然春意盎然。