中国京剧是全面继承我国戏曲优秀传统的艺术，是具有鲜明民族特色和高度美学成就的戏剧文化。但很久不为外国人所重视，在茶园式的戏馆里，几乎看不到外国人的踪迹。

梅兰芳是第一个把中国戏剧带到外国去演出的艺术家，最早把中国戏剧介绍给世界剧坛的戏剧家，在促进我国与国际文化交流中，立下了不朽的功勋。当时外宾到中国旅游，往往向外交部提出三点要求：一是观光长城；二是浏览颐和园；三是访问梅兰芳。

从20世纪20年代初到他去世前，梅兰芳曾先后三次访日，一次访美，四次访苏，一次访朝，数次游历欧美亚各国，把中国人民的情谊带给了世界人民，使中国 的民族瑰宝京剧跻入世界戏剧艺术之林。以梅兰芳为代表的中国戏曲表演艺术与俄国斯坦尼斯拉夫斯基、德国布莱希特的戏剧艺术，并称为世办三大戏剧表演体系。

梅兰芳与苏联的艺术家们欢聚在一起

梅兰芳在波摩那大学接受文学博士学位

与著名演员卓别林在一起

1924年梅兰芳与日本歌舞伎演员中村歌右卫门及其子合影

1919年4、5月间，梅兰芳正式接受日本帝国剧场董事长大仓喜八郎的邀请，一行三十五人，由留学过日本的许伯 明、舒石义二人伴同，第一次赴日本演出。先后在东京、大阪、神户等地，共演出十七天，献演了十九个剧目，其中梅兰芳主演的有《天女散花》、《御碑亭》、《金山寺》、《琴挑》、《游园惊梦》、《思凡》、二本《虹霓关》等十个剧目。在这些剧目中，要算《天女散花》演出的场次最多，最受日本观众的欢迎。因为外 国观众对京剧不熟悉，语言又不懂，而这一出戏是以歌舞为主，内容容易领会。这个戏在日本的影响也比较大，就在梅剧团回国后，日本剧团还学排演了《天女散 花》，不少名优还模仿了梅兰芳的舞姿，称曰：“梅舞”。日本观众对《御碑亭》的演出也极其欢迎。每当由梅兰芳饰孟月华、高庆奎饰王有道的《御碑亭》演出 时，日本妇女都掩面而泣，因为像王有道休妻之事，在日本是屡见不鲜的。在这期间，日本文艺界知名人士如内藤虎次郎、狩野直喜、藤井乙男、丰冈圭资、冈崎文 夫、青木正儿等，纷纷著文介绍、考订和评论梅兰芳演的戏。梅兰芳与姜妙香演出的《玉簪记》中“琴挑”一折，姚玉芙演出《孽海记》中“思凡”一折，引起专门 研究中国戏曲的青木正儿的重视，他系统地分析了昆曲源流，并评述“琴挑”与“思凡”的表演技巧。许多剧评家认为：梅兰芳的表演是卓越的，无与伦比的，只是 用简单的道具，这一点与日本戏是不同的，但演起来又有声又有色，令人敬佩。并说看了梅兰芳的戏，纠正了他们过去对中国戏的一些错误看法。