五、凸碧堂与凹晶馆中秋赏月

画面上部，石条山路透迫而上，山之峰脊上古松环绕，置一厅堂，匾额楷书“凸碧山庄”，贾母率众人围坐桌前，厅外桂花树下一女子坐吹笛音，山下低洼处，曲水 回绕，为“凹晶馆”所在。凹晶馆后，出亭过池，一带粉垣，里面数路修舍，有千百竿翠竹遮映，前面宝玉与黛玉低语，或是表现“浙湘馆春困发幽情”。

《红楼梦》第七十六回“凸碧堂品笛感凄清，凹晶馆联诗悲寂寞”是写中秋赏月场景。中秋来临，贾母兴致很高，她并不知大观园初被抄检，贾家已经危机四伏，吩 咐把家宴摆在大观园，先在嘉荫堂布置灯彩，又将宴席移至凸碧山之峰脊上，击鼓传花，讲笑话，赏桂饮酒，复命人月下吹笛：“如此好月，不可不闻笛”，笛声远 远地从桂花树下传来，“呜呜咽咽，悠悠扬扬”，‘’趁着这明月清风，天空地净，真令人烦心顿解，万虑齐除，都素然危坐，默默相赏”。随后，笛声再次响 起，“呜呜咽咽，袅袅悠悠”，悲怨凄凉，贾母垂泪，众人不禁有凄凉寂寞之意。贾府阁家赏月，曲终人散，黛玉、湘云二人又相约至凹晶馆，凸碧堂在山脊高处，凹晶馆则低洼近水，两处一上一下，一明一暗，一高一矮，一山一水，好像是为赏玩月景而设计的，有喜爱“山高月小”的，就到凸碧山；有欣赏“皓月清波”的，就往凹晶馆。黛玉、湘云都是寄居贾府的孤女，才情出众，二人在这“团圆”之夜，念及身世凄苦，感伤联句，写下了‘寒塘渡鹤影，冷月葬花魂”的诗句，连出来 玩赏清池皓月的出家人妙玉也自告奋勇将联句续完。前者反映了清代贵族之家的风流儒雅的文娱生活，后者则显幽雅深沉，过于悲凉。因此，画家在绘画选题时，着 重表现了凸碧堂赏月的风流儒雅，而只画出凹晶堂的建筑，轻轻一笔带过。

大观园图（局部）凸碧山庄

大观园图（局部）宝玉

《大观园图》的创作，无论在选题上，还是绘画技法上都凝聚了画家的良苦用心。全图绘制人物173人，除宝玉为男性外，皆是女子，有白发鬓鬓、面目慈祥的贾 母，有满洒清秀的黛玉，还有俊俏秀美、大家闺秀的众位小姐。如宝玉，画家将他描绘成头戴束发嵌宝紫金冠，穿着紫色箭袖，束一条红色长穗宫绦，外罩石青缎褂 的形象。他在画面中共出现7次，和贾母吃螃蟹宴时，画家只画出宝玉端坐的背景，表现他在贾母面前的规矩和对贾母的敬畏；蔬芜院诗会时，宝玉坐在黛玉身侧，脸露钦佩之。周在观看探春等人垂钓时，因为心情不适，表情则郁闷忧愁。画中两次再现宝玉和黛玉二人并肩站立，或窃窃私语，或指点说笑，突出二人的亲密感 情，画家借此表达了对宝玉、黛玉二人的喜爱和同情，宝玉每次出现，表情不一，画家忠实再现了书中的人物形象。而人物的绘制继承了传统的仕女画技法，工笔细 致，线条流利，设色清雅，是一幅当之无愧的人物画。不仅如此，图中的楼台亭阁，上覆青色圆筒瓦，瓦面刻有纹饰，白玉石栏，雕刻着卷云纹，线条或笔直细劲，或转曲圆润，可谓界面工整。图中绘有参天古松，树林花草，生动自然，无不显示出画家的绘画功力。在布局上，画家将五处建筑布置在同一平面上，在横面上主要 以《红楼梦》第三十七、三十八日为线，表现结海棠社、吃螃蟹宴、咏菊花诗的闲雅生活，并穿插了四美垂钓、湘云眠芍这一动一静的两个不同场景。在纵面上，以 凹晶馆衔接，以《红楼梦》第七十六回为线，表现中秋赏月这一主题，用心独到，构思巧妙。全图点线结合，线面交错，动静相生，堪称人物画精品。

大观园图（局部）宝玉和黛玉

《大观园图》是1955年中国历史博物馆于北京宣武门内大街范文斋书画店购买，据说这幅画是北京解放初期得自德胜门小市，原为小贩从附近某王府的废纸中收 集来的。综观画面内容，画幅尺寸大小，此图应出自有钱的大户人家。关于《大观园图》的创作，作者曹雪芹卒于乾隆二十八年，乾隆五十六年（1791年）有程 伟元一百二十回刻本，其中插图24幅，人物造型优美，突出了人物性格，如《林黛玉》一幅，翠竹几竿，人物娇弱，黛玉寂寞的形象跃然纸上。邓之诚《骨董琐 记》卷八转引西清《桦叶述闻》说：“《红楼梦》始出，家置一编”，可见《红楼梦》已为大众喜爱。然后的嘉庆年间，《红楼梦》的影响与日俱增，“闲谈不说红 楼梦，读尽诗书是枉然”，人们不仅阅读，还出现画家根据《红楼梦》创作绘画作品，画家改传绘制画册《红楼梦图咏》，从题词年代最早的是嘉庆二十一年 （1816年）推断，《红楼梦图咏》绘制应不晚于该年。王素画《黛玉葬花》《湘云眠芍》《海棠联社》《晴要补裘》等八条屏，说明这时的《红楼梦》已广泛在 民间流行。因此《大观园图》的创作应该是在嘉庆以后，是清代中晚期作品。（来源：《读者欣赏》月刊 图/（清）无名氏 文/朱敏）