第99届奥斯卡最佳国际影片官方选送已悄然结束，截至目前有超过100个国家和地区的选送影片公布。
这届奥斯卡最佳国际影片的角逐充满悬念。一方面，学院新规的颁布为更多电影打开通往奥斯卡的大门。新增的电影节直通车机制让柏林、戛纳、威尼斯、多伦多、圣丹斯、釜山六大国际电影节的最高奖获得者，无需经过各国的官方选送程序即可获得参选资格。
这个机制很大程度避免了像《坠落的审判》因法国官方委员会内部意见分歧而险些无缘奥斯卡的惨剧重演，让真正优秀的电影不再受制于任何国家的选送决策。
另一方面，选送名单里也看点十足。戛纳主竞赛获奖影片以超高命中率参与选送，仅有一片未进名单。韩国电影大师李沧东暌违八年的新作《可能的爱》代表韩国出战，日本选送的则是滨口龙介导演的《突如其来》。倘若这两位东亚导演能共同闯进短名单甚至最终提名，将创造一个新的历史时刻。
最受国内影迷们关注的是，中国内地选送的文牧野的《欢迎来龙餐馆》、中国香港选送的麦浚龙的《风林火山》、中国台湾选送的陈玉勋的《大濛》是否能受到奥斯卡评委的青睐。
究竟哪些电影能进入最终提名名单，哪部电影会斩获第99届奥斯卡最佳国际影片的殊荣，答案揭晓之前我们不妨先来看看具体的选送名单。
世 界 各 地 申 奥 片 盘 点
重点关注
中国内地：《欢迎来龙餐馆》
导演：文牧野
中国内地的选送片在国庆假期最后一天正式公布，《欢迎来龙餐馆》最终确认选送。影片讲述的是东北厨师徐福为偿还债务远赴中东某国，与前台经理马俊生共同经营餐馆的故事。战争爆发后，原本只想赚钱的徐福被卷入炮火与动荡中，在经历伙伴离世、目睹战争对平民儿童的摧残后，逐渐转变为不惜代价守护当地孤儿的守护者。
对这个结果，大家应该都不会意外。作为今年票房口碑双丰收的两部华语院线片，无论选送《给阿嬷的情书》还是《欢迎来龙餐馆》，都算能够服众的稳妥之选。但作为文牧野第二部被官方选送的作品，《龙餐馆》在某种更深远意义上，还宣告着中国内地新一代商业片导演领军人物的“确定”：商业电影市场被第五代导演垄断太久，第六代难以为续，审美符合当下的换血也是时候提上日程。
中国台湾：《大濛》
导演：陈玉勋
台湾选送陈玉勋导演的《大濛》算是在意料之中。影片把背景放在1950年代戒严时期的台湾，讲述14岁少女阿月为赎回被枪决哥哥的遗体，独自北上台北，路上跟退伍的三轮车夫赵公道结伴筹钱，在公路片框架下展开一段乱世里的患难情谊。
陈玉勋导演一贯擅长将严肃议题包裹于轻喜剧外壳，用各种幽默元素中和悲剧底色，这部白色恐怖题材算是他近几年来最接地气的一部。影片在第62届🐎上拿到最佳剧情片、最佳原著剧本等五项大奖，台湾票房突破1.12亿新台币，是过去一年最有代表性的台湾电影。
西班牙：《黑球》
导演：哈维尔·安布罗希、哈维尔·卡尔沃
影片以西班牙传奇同志诗人洛尔卡一份仅存四页的未竟剧本作为线索，用160分钟讲述三段跨越时空的故事：1932年，年轻的卡洛斯因同志传闻在精英俱乐部被投票拒绝；1937年西班牙内战期间，被迫入伍的小号手塞巴斯蒂安与战俘之间产生同性禁忌之恋；2017年，现代学者阿尔伯托在一份突然收到的遗嘱里寻找外祖父的秘密。
两位导演曾靠现象级西语剧集《毒药》进入国际视野，他俩既是创作搭档也是生活伴侣，是当代西班牙影坛最有辨识度的导演组合。早在《黑球》剧本阶段，佩内洛普·克鲁兹就主动联系导演想参演，格伦·克洛斯读完剧本也爽快进组，还坚持用西班牙语出演。
影片不仅在戛纳拿下最佳导演奖，还在多伦多电影节拿下观众选择奖，打破非英语片缺席15年的历史。目前看来，奥斯卡最佳国际影片提名已是板上钉钉的事情，但这部电影的野心显然还不止于此——有Netflix的背书，冲击北美颁奖季、角逐奥斯卡包括最佳影片在内的更多奖项，都在它的射程之内。
法国：《米诺陶》
导演：安德烈·兹维亚金采夫
兹维亚金采夫重病初愈后、处于流亡状态下的新作，该片也在戛纳电影节斩获评审团大奖。故事讲述的是一个俄罗斯小城的企业主格列布，在事业受挫、发现妻子出轨后一步步滑向暴力的深渊。影片改编自夏布洛尔导演的《不忠》，但背景搬到当代俄罗斯，意味也随之发生变化。
电影片名"米诺陶"是希腊神话里迷宫中的怪物，在这里成为某种隐喻——当个人被卷进历史洪流，当权力、恐惧和道德混乱侵蚀人性，每个人都可能是迷宫里的困兽。很多评论把影片看作导演最尖锐的政治表达，他不是单纯拍战争场面，而是看战争怎么改变普通人的日常和价值观。作为一位被迫流亡的俄罗斯导演，兹维亚金采夫一直在用电影见证真实，该片就是把家庭危机慢慢铺展成社会面貌的力作。
韩国：《可能的爱》
导演：李沧东
韩国名导李沧东继2018年的《燃烧》后时隔八年之久才推出的新作，由全度妍、薛景求、赵寅成、曹汝贞主演，探讨的是当两对夫妻的生活交织在一起后不断蔓延的裂痕。影片在威尼斯口碑爆棚，烂番茄新鲜度100%，Metacritic96分，最终赢得评审团大奖和费比西奖，也是韩国电影第一次在威尼斯主竞赛拿到评审团大奖。
媒体普遍评价这是李沧东最成熟的作品，对阶级分化、欲望和纪录片伦理这些艺术命题的探讨都很到位。全度妍和薛景求的对手戏尤其精彩，两位国宝级演员的飙戏堪称过瘾。虽然有评论觉得节奏偏慢、叙事太克制，但整体上仍是李沧东导演生涯的集大成之作。作为Netflix原创电影，这也是他首部在流媒体发行的作品，或许能帮他触达更广泛的国际观众。
日本：《突如其来》
导演：滨口龙介
滨口龙介联手编剧莉娅·勒·迪姆纳拍摄的法语长片，灵感来自哲学家宫野真纪子和医学人类学家矶野真帆之间真实出版过的病中书信集。影片中的主角玛丽-露是一家巴黎郊区养老院的负责人，她努力在院里推行一种有温度的护理方式。一次意外让她认识身患癌症的日本导演真理，两个女人因为共同的价值观和对彼此语言的欣赏走到一起，展开一段深厚的友谊。
冈本多绪和维尔日妮·埃菲拉共获戛纳最佳女演员，冈本多绪也成为影史上第一位荣获戛纳影后的日本演员。整部影片以超过三小时的片长，用极其克制的方式讲述生命、衰老、疾病和告别，在两个女人的相互陪伴中重新解读活着的意义，造就今年戛纳最温柔也最让人心碎的作品。滨口龙介又一次证明他对思想交流的痴迷，对话在他的电影里就是行动，而这一次他把镜头对准巴黎郊区养老院里两个灵魂之间的微妙联结。
埃及：《开罗往事》
导演：A·B·舒基
埃及导演A·B·舒基的第三部长片，讲述的是20世纪60年代末至80年代，年轻的开罗青年艾哈迈德怀抱成为音乐会钢琴家的梦想，并在1967年战争期间开始与一位奥地利女子互通书信的故事。影片以导演父母的经历为创作灵感，展开一段横跨数十年的爱情史与家庭史，涵盖政治、足球与埃及歌曲等各种元素，是一部别开生面的悲喜剧。
导演此前曾凭借首部长片《审判日》入围过第71届戛纳电影节主竞赛，此后又推出《沙海》等作品。他的创作始终聚焦社会边缘群体，涉及底层生存状态与寻根主题；《开罗往事》被普遍认为是他迄今为止最具野心也最为成熟的作品。
比利时：《懦夫》
导演：卢卡斯·德霍特
比利时导演卢卡斯·德霍特继《女孩》《亲密》之后，继续探讨男性同性情感和身份认同议题，这次他把故事放到第一次世界大战的战壕里。1916年比利时前线，在死亡和恐惧无处不在的战场上，年轻士兵结识了性格张扬的战友弗朗西斯。为对抗战争的绝望，他们跟同伴一起筹备戏剧演出，两人之间也逐渐激发出超越友谊的感情。
影片最动人之处不在于战争场面，而在于怎么拍战争环境下依然存在的人性、温柔和爱。两位年轻男主角伊曼纽尔·马基亚和瓦伦丁·坎帕涅的表演浑然一体，一个内敛克制，一个自由奔放，两种气质构成影片的情感核心。凭借本片两人共享戛纳最佳男演员奖，是今年戛纳最令人惊喜的获奖时刻。
尼泊尔：《雾中的大象》
导演：阿比纳什·维克拉姆·沙阿
尼泊尔导演阿比纳什·维克拉姆·沙阿长片首作，讲述一个住在有大象出没区域的家庭里，身为跨性别女性家长的皮拉蒂本打算开启独立生活，却突然被打乱计划——她的女儿在巡逻驱赶野象时意外失踪。
影片代表少数群体发声，聚焦于被大象袭击影响的社区的人物关系，并由该社区的演员们主演，也是首部入围戛纳一种关注单元的尼泊尔长片，最终拿到评审团奖。导演此前的短片《洛里》也曾在戛纳获得特别提及。影片《雾中的大象》历时五年时间完成，是尼泊尔电影在国际影坛的一次重要突破。
奥地利：《罗斯》
导演：马库斯·施莱泽
桑德拉·惠勒无疑将是今年颁奖季最耀眼的女星之一，今年也堪称她的黄金之年。在《罗斯》中，她饰演的是17世纪的女扮男装者罗斯，战争结束后伪装成士兵进入偏僻村庄，经历娶妻生子直至最终接受审判，她凭借精湛的表演斩获柏林电影节最佳主角银熊奖。
这一年的她收获颇丰：年初《挽救计划》就大获成功，北美颁奖季还有其参演的《挖掘者》备受关注，而代表奥地利选送奥斯卡的《罗斯》以及代表波兰选送的《故土》中她同样有出色的表现。一位女演员能在同一年以如此多样的角色征服评论界和观众，实属稀罕。
戛纳直通：《峡湾》
导演：克里斯蒂安·蒙吉
罗马尼亚导演克里斯蒂安·蒙吉暌违17年再度问鼎戛纳金棕榈的作品。影片讲述一对虔诚的罗马尼亚裔挪威夫妇搬到偏远峡湾村庄后，因孩子身上的淤青引发儿童保护机构介入，整个家庭面临被拆散的危机。
蒙吉导演始终都擅长从个人命运切入时代议题，从《四月三周两天》到《毕业会考》到《峡湾》，他关注的从来不是宏大政治口号，而是制度、文化与伦理如何渗透进普通人的日常。
影片在戛纳首映后获得长达12分钟的掌声；朴赞郁评价该片为兼具艺术力量与现实关怀的作品，所探讨的文化冲突、社会撕裂与宽容问题恰好呼应当下全球身份认同讨论。蒙吉也成为继肯·洛奇、鲁本·奥斯特伦德之后又一位双金棕榈导演。NEON拿下北美发行权，连续第七年押中金棕榈大奖，该片在奥斯卡战线上无疑是最被看好的其中一部。
柏林直通：《告知信》
导演：伊尔凯尔·恰塔克
伊尔凯尔·恰塔克凭此片摘得柏林金熊奖，成为继法提赫·阿金后22年来再次捧得金熊的德国本土出生的导演。影片聚焦当代土耳其一对已婚剧作家与女演员，因独特的抗议剧场形式成为国家打压对象，在失去职业稳定性后被迫与青春期女儿重新审视自身价值观和梦想。
影片在形式层面有个很有趣的巧思：故事发生在土耳其却在德国拍摄，城市名在字幕中的标注对应的是土耳其城市，以柏林VS安卡拉、汉堡VS伊斯坦布尔的章节结构暗示，让家庭叙事和欧洲现实产生对照。
评委会主席文德斯盛赞，该片彰显了极权主义的政治语言与饱含共情的电影语言之间的对立，并称其为一个关于未来的可怕预言。恰塔克曾凭《教师休息室》获奥斯卡提名，一贯关注社会结构中的个体困境。
匈牙利：《寂静的朋友》
导演：伊尔蒂科·茵叶蒂
匈牙利国宝级导演茵叶蒂继《肉与灵》后，携其新作《寂静的朋友》重返威尼斯。围绕德国一所大学植物园里一株两百年的银杏树，嵌入1908、1972和2020三个时空。女学生、照料植物的青年、滞留的香港科学家——三段人生在同一空间里悄然展开，古树则贯穿始终。
最大看点是梁朝伟，他饰演的香港科学家Tony，贡献出跟他过往角色全然不同的表演。梁朝伟曾提前八个月研读脑科学与哲学著作，还走访德国大学请教。导演从剧本初稿起便以梁朝伟为角色人选，两人首次线上交流便达成默契。
影片中的三段故事分别用35毫米黑白胶片、16毫米彩胶和数码拍摄，媒介质感更迭构成隐形叙事暗线。本片在威尼斯获高分并摘得费比西奖。
威尼斯直通：《女人，未知》
导演：梅尔·图琪
丹麦导演梅尔·图琪的第三部剧情长片，故事发生在纳粹占领结束之初的丹麦，讲述怀有秘密的年轻女管家玛丽准备嫁给自己的富有雇主，然而战争之后丹麦开始清算所谓通敌者，玛丽的秘密也渐渐浮出水面的故事。
该片是本届威尼斯电影节主竞赛唯一完全出自女性导演之手的作品，梅尔·图琪也成为继玛格丽特·冯·特罗塔、阿涅斯·瓦尔达之后第八位获得金狮奖的女性电影人。不过影片的获奖过程并非毫无争议，相比《可能的爱》《NAZA》等甫一亮相就备受热议的竞争对手，该片最后的胜出多少有些黑马成色。
但无论如何，评审团制度下的结果就是这样不可预知。今年威尼斯评审团由美国电影人玛吉·吉伦哈尔领衔，最终将金狮奖与最佳女演员奖同时授予这部作品，或许正是看中其对被历史遗忘的女性经验的照亮与呈现。主演玛蒂尔德·阿塞尔·F也凭借出色演技斩获最佳女演员奖。
波兰：《故土》
导演：帕维乌·帕夫利科夫斯基
波兰导演帕夫利科夫斯基新作，与《修女艾达》《冷战》共同构成聚焦战后欧洲身份认同的非正式三部曲。影片发生在冷战高峰期，聚焦诺贝尔文学奖得主托马斯·曼与女儿艾丽卡之间的关系，两人驾车穿越满目疮痍的德国，从美国控制的法兰克福驶向苏联控制的魏玛，试图通过重访故地缝合破碎记忆。
汉斯·齐施勒饰演托马斯·曼，桑德拉·惠勒饰演女儿艾丽卡兼具演员、记者和拉力赛车手身份。波兰摄影师卢卡斯·扎尔为影片掌镜，延续前作的标志性黑白画幅，戛纳首映后影评界盛赞其视觉呈现全然达到大师级的艺术克制。帕夫利科夫斯基凭此片荣获戛纳最佳导演，也是他继《冷战》后第二次站上戛纳最佳导演领奖台。
截止目前已公布的选送名单（以国家和地区的首字母排序）：
电影节直通车
柏林电影节：《告知信》Gelbe Briefe
戛纳电影节：《峡湾》Fjord
圣丹斯电影节：《羞耻与金钱》Shame and Money
多伦多电影节：《昂》Angh
威尼斯电影节：《女人，未知》Kvinde ukendt
釜山电影节：《午间餐》غذای نیمروز
各国和地区选送
阿尔巴尼亚：《国家电影》Film di stato
阿尔及利亚：《异语》Roqia
阿根廷：《采石场的圣母》La Virgen de la Tosquera
爱沙尼亚：《我们的埃丽卡》Meie Erika
爱尔兰：《挫败的人生劫案》Aontas
埃及：《开罗往事》القصص
澳大利亚：《破晓微光》First Light
奥地利：《罗斯》Rose
巴基斯坦：《命悬一线》Hanging By A Wire
巴拉圭：《谁杀了纳西索？》Narciso
巴勒斯坦：《公民奥萨马》المواطن أسامة
巴拿马：《赤手空拳》Chichero
巴西：《童梦如鸢》Feito Pipa
保加利亚：《向往的冒险》Das geträumte Abenteuer
北马其顿：《十七岁》17
秘鲁：《夜晚来临》Vino la noche
冰岛：《我们脚下的大地》Jörðin undir fótum okkar
比利时：《懦夫》Coward
波兰：《故土》Fatherland
玻利维亚：《秃鹰之女》La Hija Cóndor
波黑：《鳏夫》Udovac
德国：《每时每刻》Everytime
多米尼加：《悲情恋曲》Melodrama
厄瓜多：《常春藤》Hiedra
法国：《米诺陶》Minotaure
菲律宾：《菲律宾女孩》Filipiñana
芬兰：《最后的松鼠》Orava
刚果：《皇家伦巴》Rumba Royale
哥斯达黎加：《如果我们不燃烧，我们如何照亮夜晚》Si no ardemos cómo iluminar la noche
哥伦比亚：《巴别夜雨》Llueve sobre Babel
格鲁吉亚：《榛子之乡》გურია
古巴：《滨海抉择》Malecón
哈萨克斯坦：《阿贝尔》Авель
韩国：《可能的爱》가능한 사랑
荷兰：《家族烈事》پیکار
黑山：《持守此山》To Hold a Mountain
加拿大：《尼娜与萝扎》Nina Roza
柬埔寨：《影院灵缘》ជាតិជាមនុស្សា
捷克：《如果鸽子变成黄金》Kdyby se holubi proměnili ve zlato
吉尔吉斯斯坦：《卡珊德拉的诅咒》》Кассандра
喀麦隆：《马班达》Mabanda
克罗地亚：《上帝不会帮忙》Bog Nece Pomoci
科索沃：《余烬青春》Dua
肯尼亚：《孤女、胸罩、土地证》One Woman One Bra
拉脱维亚：《女篮巨人乌莉亚》Uļa
黎巴嫩：《复仇女神》Furies
卢森堡：《为子越界》Le Refuge
卢旺达：《神之子》Ben’imana
立陶宛：《战时离婚指南》Skyrybos karo metu
马耳他：《对岛长歌》Zejtune
马来西亚：《他叫我狐狸》Semusim Lara
孟加拉国：《创世之缚》রইদ
摩洛哥：《苦甜之地》La más dulce
墨西哥：《末路同途》En el camino
南非：《主题变奏曲》Variasies op 'n tema
尼泊尔：《雾中的大象》तिनीहरू
尼日利亚：《亲爱的阿贾伊》Dear Ajayi
挪威：《生生之土》Markens Grøde
葡萄牙：《被记住事物的气味》A Memória do Cheiro das Coisas
日本：《突如其来》急に具合が悪くなる
瑞典：《孤岛家长会》Arkipelag
瑞士：《谁还活着》Qui vit encore
萨尔瓦多：《顶点网络》Vértices
塞尔维亚：《出走之欲》Izlet
塞内加尔：《联结》Liti Liti
塞浦路斯：《艾瑞斯的忧夏》Κράτα Με
沙特阿拉伯：《生死问题》مسألة حياة أو موت
斯里兰卡：《里弗斯顿山》රිවස්ටන්
斯洛文尼亚：《她名幻想曲》Fantasy
斯洛伐克：《洪涌》Potopa
泰国：《九庙上天堂》9 วัด สู่สวรรค์
土耳其：《若木断枝》KesİlmİŞ Bİr AĞaÇ Gİbİ
危地马拉：《火之山脉》Cordillera de Fuego
委内瑞拉：《死神无主》La Muerte no Tiene Dueño
乌克兰：《痕迹》Сліди
乌拉圭：《亡命警探》Un cabo suelto
西班牙：《黑球》La bola negra
希腊：《剜心沥血》Σπασμένη φλέβα
新加坡：《我们不是陌生人》We Are All Strangers
新西兰：《玛拉玛》Mārama
匈牙利：《寂静的朋友》Silent Friend
叙利亚：《日之暗面》الجانب الآخر من الشمس
亚美尼亚：《阿尔托遗境》Le Pays d’Arto
意大利：《不速之母》L'estranea
伊拉克：《被女人杀死，便无天堂》No Paradise if You Are Killed by a Woman
伊朗：سرزمین فرشتهها
以色列：《告诉我一切》עצמאות
印度：《神明祭典》Gondhal
印度尼西亚：《爪哇四季》Empat Musim Pertiwi
英国：《革命的预演》تمرینهایی برای یک انقلاب
约旦：《沉没》غرق
越南：《护灵壮士：丁王陵之谜》Hộ Linh Tráng Sĩ: Bí Ẩn Mộ Vua Đinh
乍得：《苏姆苏姆，星辰之夜》Soumsoum, la nuit des astres
智利：《冰释雪融》冰释雪融 El deshielo
中国内地：《欢迎来龙餐馆》
中国台湾：《大濛》
中国香港：《风林火山》
作者| 卡洛斯的三棵树；公号| 看电影看到死
编辑| 骑屋顶少年；转载请注明出处
