群英舞台 绍兴女子文戏科班。1930年在嵊县后山村白佛堂开办。由竺鋆堂、竺型于、竺型昌、竺顺和等10人为股东，竺鋆堂任班主。先后招收学徒20余名，供膳宿。文戏师傅为男班艺人竺焕全，武戏师傅为绍兴乱弹名丑竺基焕(绰号“羊脚骨”)。后又请姚毛头、赵樟全、赵永潮等入班执教。坐唱班出身的股东竺岳兴、竺顺兴 等及班主竺鋆堂亦兼任乐师和教唱。以《卖青炭》为启蒙戏，用“呤哦调”清板训练咬字、发声能力。后开教《梅龙镇》、《玉连环》、《碧玉簪》等大戏，又请新 大三庆绍兴乱弹班的武功演员传授了《铁公鸡》、《盗仙草》、《台州府》等武戏。学艺三个月后即“串红台”，相继在嵊县、新昌、上虞、慈溪、余姚等地乡村演 出，年底演出于绍兴布业会馆戏台。被誉称“文武双全第一班”。群英舞台培育出姚水娟、竺素娥、姚月明、陈彩娟、姚月花、王月歧、范月楼、竺云亭、魏明娟等 著名女子越剧演员。1932年春，因台柱姚水娟、竺素娥被越新舞台聘为客师而散班。 高升舞台 绍兴女子文戏科班、戏班。1930年春，由嵊县大昆村邢惠彬出资，崇仁镇裘光贤任班主，在崇仁戒德寺创办。招收钱春凤(筱丹桂)、马亦琴等24名学徒(一 人中途退出)，规定学艺4年，双方立下文书画押，言明学徒自愿入科学戏，决不中途离班，否则愿负一切损失，愿听从班主、师傅管教，违者听凭处罚等。班主则 负责传授艺技，供给膳宿，学艺期内发给包银等。高升舞台订有一整套班规，男女交往受严密防范，以“唱戏要认真，做人要清白”和“吃得苦中苦，方为人上人” 为艺徒信条。班主裘光贤以管教严厉而闻名。文戏师傅为喻传海、应方义，武戏师傅竺小忠，钱伯森负责抄写脚本。先以《仁义缘》为开蒙戏，后教《碧玉簪》、《百花台》、《玉蜻蜓》、《双金花》等文戏和《嘉兴府》、《四杰村》、《双龙会》等武戏。科期原定四年，前两年学艺，后两年演戏。因当时物价飞涨，无奈提 前演出于嵊县、绍兴、杭州、宁波等城乡。高升舞台培养的越剧名伶有：花旦筱丹桂，小生张湘卿、马亦琴，老生筱灵凤、商芳臣，老旦周宝奎，长衫丑贾灵凤，架 子大面裘大官等。此后，裘光贤相继在戒德寺开办了小高升、新高升二期科班，出科的名伶有张茵、钱鑫培、玉牡丹、鲍玲贞、邓翠云、高杏琴等。 霓裳仙云社(后改高新舞台) 1930年农历四月开办于长乐镇沃基村。邢绍章为老板，张瑞标、袁见法为文、武戏师傅。学徒有邢月芳、邢湘麟、筱湘麟、邢银花、邢瑞仙、周小云等30多人。开科后许多艺徒难以接受起早摸黑的艰苦练功、排戏生活，中途退出。 该班学越剧《盘夫索夫》、《玉蜻蜓》、《碧玉簪》、《沉香扇》，也学《三奏本》、《嘉兴府》、《泗洲城》、《散潼关》等京、绍戏。 镜花舞台 1930年农历八月在城关镇明心寺举办。以赵樟标、马香生为班长兼教师。开蒙戏是《双金花》，学艺三个月后便“串红台”，但当夜被警察抓去，戏具行头被 烧，罪名是女子演戏，有伤社会“治安风化”，戏班被迫解散。马香生带领部分艺徒转到家乡马仁村继续开办。又教学了《赖婚记》、《红鬃烈马》等戏，演出于嵊 州、绍兴、诸暨等乡间。 艺徒有庞天红、陈呆呆、筱荷花、金瑶琴、袁水娟、尹香凤、赵香佬等。号称“闪电小生”的马樟花在1932年由其胞姐赵香佬携带，插班学艺。 越新舞台 绍兴女子文戏科班。1931年春由刘香贵、刘香贤兄弟及钟加昌、王维时等10人合股开办。班址在嵊县黄泽镇梧桐树下林成法家。由刘香贵、刘香贤任班长。先 后入科学徒20余人。聘金荣水为教戏师傅。教以《四香缘》、《绣鸳鸯》、《双龙会》、《大盘洛阳》(即《双珠凤》)、《赵五娘》等戏。半年后在本镇“串红 台”。此后，刘香贤率班演于新昌、嵊县城镇及农村庙台，并经萧山、绍兴、余姚、宁波抵上海演出。在沪期间，聘王和千补教武功和武戏。越新舞台培育出王杏 花、邢竹琴、孙妙凤、金香凤、李艳初、叶香厅、黄笑笑、吕雪娥等一批女子越剧演员。散班时间不详。 天蟾凤舞台 1931年开办于嵊县后山村白佛堂。文戏师傅是曾执教“群英”的竺焕泉，生元师傅教绍剧和武功，以老骨子小戏《十八相送》、《楼台会》、《三官堂》开蒙。 该班主要成员有：小生许菊香(后改老生)、薛子文、姚苗娟，小旦陈苗仙、竺凤香、张松娟，老生竺喜芬、姚灵花，小丑黄梅芬、许小红、王招凤、姚爱妙，大面张招芬，老旦王香凤、小苗仙等。 大华舞台 绍兴女子文戏科班。1931年夏，由毛裕璋牵头，在嵊县上东华堂镇大王庙内开办。班主王水老。先后入科的学徒24人。其中部分艺徒是从“醒狮剧社”解散后 接收过来。学艺年限为二年半。教戏师傅为绍班出身的毛头老、竺基焕、王渭云。当时以避“鹦歌淫戏”之嫌，挂牌小徽班，故先教徽戏、绍兴乱弹。启蒙戏为《盗 仙草》、《小上坟》等。竺基焕教的绍兴乱弹剧目有《双龙会》、《桃花山》、《宏碧缘》、《铁公鸡》、《拿高登》、《三雅园》，王渭云教的京戏有《别窑》、《武家坡》、《打樱桃》、《小放牛》、《打花鼓》等。学艺两个月后，即在本地庙台“串红台”。四个月后赴绍兴、奉化、镇海、宁波、舟山等地边演边学戏。鉴 于绍兴乱弹和徽戏未能赢得观众，后改演绍兴文戏，剧目有《双合桃》、《十美图》、《胡必松》等。由冯梅卿任头肩小生，王玉琴任头肩花旦，梁翠鹿任头肩老 生。因学徒已有绍兴乱弹、徽戏基础功底，故改演绍兴文戏后表演身段丰富，一时声誉鹊起。1933年，因学徒满师而散班。大华舞台造就了尹桂芳、毛佩卿、冯 梅卿、林黛英、王玉琴、梁翠鹿等一批越剧名角。 群芳舞台 1931年在嵊县富润镇开办，老板是张阿千，张云标为教师。男班名角赵海潮之子赵春山既向张云标学艺技又兼科班武功教师。艺徒有：张桂卿、张彩花、章银 花、张文艳、商小云、沈雅琴、王兰芳、沈小凤、筱彩霞、陈金莲、裘兴安、袁瑞丰、张彩霞、张才珠、张娟兰等20多人。 开蒙戏《仁义缘》，后又教《卖油郎独占花魁女》、《二度梅》、《善恶报》、《同恶报》和小戏《拣茶叶》、《卖婆记》、《箍桶记》等。另聘小金千、和根师傅教了武戏《白水滩》、《独木关》、《嘉兴府》。“串红台”后流动演出于嵊县、东阳、义乌、金华、桐庐等地。 新群英舞台和新新群英舞台 该班是群英舞台老板竺均堂举办的第二副科班，故延“群英”而命名“新群英”。1932年在嵊县后山白佛堂开科，是独人出资的老板制科班。艺徒进班，生老病死，各凭天命，并给予每人习艺三年期内生活费90元。 开蒙师傅竺基焕和男班演员叶樟全、竺云章。启蒙戏《双贵图》，但唱绍剧曲调。之后又教学了《绣鸳鸯》、《碧玉簪》等越剧。武戏有《铁公鸡》、《百花山》、《取仙草》、《大回朝》、《比天门》、《三奏本》等，武戏多于文戏。 该班艺徒有50多人。主要成员有：生张桂莲、香芬，旦陈兰芬、韩爱琴、王飞亚、叶春仙、叶春香、叶明珠，老生魏梅照、叶桂琴、竺喜凤，小丑姚宝红、叶春 花，大面竺喜招等。由于演员多，习艺三月“串红台”后，分成二副戏班，由竺老板与竺基焕师傅率领分开演于嵊州东乡、西乡，后到诸暨、临浦演出。因老板与师 傅间发生矛盾，1934年散班。 竺基焕师傅回到后山，再招艺徒26人，成立了“新新群英舞台”，自任班长，自当教师，教会了《沉香扇》、《碧玉簪》、《双龙会》和《大闹无底洞》等文、武戏。艺徒进步很快，不到半年，便演出于嵊州、余姚、宁波一带。 凤鸣舞台 1933年在崇仁戒德寺举办，掌班的是镇上的一位女老板，师傅为应方义、和根、张法顺。该班规矩甚严：一日三餐，敲锣开饭，师傅盛好饭，吹哨后按桌就餐，饭后必须排队回寝室；艺徒大小便要请假领取竹签按时交回，此举以防艺徒借小便外出玩耍。 科班开蒙戏是《碧玉簪》，后教《梁山伯与祝英台》、《何文秀》、《烧骨记》、《合同纸》。张法顺是京剧演员，他执教了武戏《界牌关》、《平山荡》、《铁 公鸡》、《火烧红莲寺》、《金雁桥》等。这些武功戏既唱京剧、绍调，也唱越剧，同一出戏唱三种曲调。培育了包括支兰芳在内的一批名人。 鲁家班 绍兴女子文戏科班。1933年春，由在临安县警卫联合队任职的嵊县人鲁伟创办，班址设在临安镇老城隍庙内。从嵊县招收学徒，学艺期为3年，入科时签订契 约，条款极为苛刻。除“打死不偿命”等项外，规定不得与家人通信，不准家长探望等。班内发给统一的衣着，学徒皆改为鲁姓，艺名均嵌一“芳”字，如鲁芳亮、鲁芳飞、鲁芳桂等，共20余人。文戏师傅为张瑞标，武戏师傅为陈小忠、吴月楼。所教剧目有：《仁义缘》、《飞虎台》、《玉蜻蜓》、《琵琶记》等。鲁伟又请 懂戏并通文墨的石文彬、徐文治等将“路头戏”整理成脚本，要学徒按戏本演唱，不许在台上胡编乱唱。因班规严格，班主凶暴，艺徒们不敢懈怠，故武功底子甚 好。入科第一年九月，在临安镇上“串红台”，轰动全镇。不久，班址迁至临安金岫村。其间，又教了越剧《孟丽君》、《红须剑侠》和绍兴乱弹《三奏本》、《双 龙会》等。1936年，富有教戏经验的小歌班艺人金荣水来班增教了《玉连环》等一批剧目，并请京戏师傅和票友教授京剧《虹霓关》、《大闹嘉兴府》、《追韩 信》、《四杰村》、《挑滑车》等，故学员功底扎实、文武不挡、越京兼擅。如鲁芳亮，以京戏《徐策跑城》和包公戏见长，唱做具佳；鲁芳桂被称为文武小生；鲁 芳艳、鲁芳飞、鲁芳梅等亦颇有艺术成就。1935年，合同期满，学徒出师，家长知鲁凶暴，怜女受苦，又值抗日战争爆发，大部分艺徒被领回嵊县，鲁家班遂告 散班。 |
