中国传世山水名画全集——元

细雨如丝

112 《山居图》
　　113 《云横秀岭图》
　　114 《归庄图》
　　115 《水村图》
　　116 《洞庭东山图》
　　117 《谢幼舆丘壑图》
　　118 《鹊华秋色图》
　　119 《秋郊饮马图》
　　120 《山水图》
　　121 《寒林图》
　　122 《疏松幽岫图》
　　123 《群山雪霁图》
　　124 《溪山泛艇图》
　　125 《松下鸣琴图》
　　126 《浑沦图》
　　127 《秀野轩图》
　　128 《富春山居图》
　　129 《天池石壁图》
　　130 《九峰雪霁图》
　　131 《丹崖云树图》
　　132 《快雪时晴图》
　　133 《水阁清幽图》
　　134 《富春大岭图》
　　135 《溪山图》
　　136 《洞庭渔隐图》
　　137 《双桧平远图》
　　138 《渔父图》
　　139 《秋江渔隐图》
　　140 《松泉图》
　　141 《秋林高士图》
　　142 《秋江待渡图》
　　143 《霜浦归鱼图》
　　144 《雪夜访戴图》
　　145 《澄江寒月图》
　　146 《汉苑图》
　　147 《六君子图》
　　148 《渔庄秋霁图》
　　149 《幽涧寒松图》
　　150 《古木幽篁图》
　　151 《容膝斋图》
　　152 《水竹居图》
　　153 《雨后空林图》
　　154 《具区林屋图》
　　155 《春山读书图》
　　156 《太白山图》
　　157 《丹山瀛海图》
　　158 《青卞隐居图》
　　159 《秋山草堂图》
　　160 《夏日山居图》
　　161 《葛稚川移居图》
　　162 《夏山高隐图》
　　163 《武夷放棹图》
　　164 《雪江渔艇图》
　　165 《雪冈渡关图》
　　166 《暮云诗意图》
　　167 《百丈泉图》
　　168 《翠雨轩图》
　　169 《山水图》
　　170 《陆羽烹茶图》
　　171 《合溪草堂图》
　　172 《溪亭秋色图》

细雨如丝

《山居图》 元 钱选 纸本设色 纵29.6厘米 横98.7厘米 上海博物馆藏

钱选（1239—1301），字舜举，号玉潭，吴兴（今浙江省湖州市）人。宋景定三年乡贡进士。钱选与赵孟頫同乡并同享盛名。钱选善画花鸟、山水、人物，继承苏轼等人的文人画理论，提倡士气说，倡导戾家画。他提倡绘画中的“士气”，在画上题写诗文或跋语， 萌芽了诗、书、画紧密结合的文人画的鲜明特色。《浮玉山居图》表现隐居情趣的家乡山水，以勾皴来表现山石的阴阳向背，墨青涂染，笔法取涩势，含而不露。树叶淡渲汁绿，呈现生拙的意趣，风格别致。

细雨如丝

《云横秀岭图》
元 高克恭 绢本设色 纵182.3厘米 横106.7厘米 台北故宫博物院藏
    《云横秀岭图》是高克恭山水画代表作，画云山烟树，溪桥亭屋，气韵流润，山顶作青绿横点；坡脚勾皴染赭色，用笔凝重苍浑，墨色淋漓酣畅。此画为合参米氏云山、董巨皴染画法的典型之作，别开生面。本幅无作者款印,上有元代邓文源等题及清高宗弘历题。此画经梁清标及清内府收藏,有梁氏和清内府诸藏印,曾入《大观录》和《石渠宝芨续编》等著录。

细雨如丝

《归庄图》 元 何澄 纸本水墨 纵41厘米 横723.8厘米 吉林省博物馆藏

何澄（1223-？），燕（今河北省）人。元世祖时被召待诏内廷。山水人物画有南宋院体遗规，鞍马师法北宋李公麟。其作品曾得到赵孟頫、虞集、柯九思等人的称誉。《归庄图》取材晋·陶渊明《归去来兮辞》，此画以山水为背景，人物穿插其间，在全景式构图中，主题人物连续出现，逐段反映陶渊明辞官归故里的主要情节。山石树木用枯笔焦墨，间以淡墨晕染，劲健中含秀润，苍率中蕴清逸。画风虽有南宋院体遗规，亦开元代逸笔先路。本画无款印，又名《归去来兮图》。

细雨如丝

《洞庭东山图》
元 赵孟頫 绢本设色 纵61.9厘米 横27.6厘米 上海博物馆藏
    赵孟頫画山水画喜画南方山村水乡, 多写文人隐逸的生活情趣。在笔墨技法上, 兼善工笔和写意, 呈多种面貌。《洞庭东山图》画太湖洞庭湖东山之景。东山山势非高，圆浑平缓，山径曲折，山居云雾迷蒙，岗峦隐约。湖面波光掠影，一叶轻舟，由左方驶向对岸，岸上一人待渡。近处坡石，杂草丛生。描绘了太湖中的幽美景色，境界寂静。画上自题：“洞庭波兮岌岌，川可济兮不可以涉。木兰为舟兮为楫，渺余怀兮风一叶。子昂。”

细雨如丝

《水村图》 元 赵孟頫 纸本设色 纵24.9厘米 横120.5厘米 北京故宫博物院藏

赵孟頫在元代历受元世祖和元仁宗的宠遇, 仁宗尤其敬重他的才华, 将其与李白和苏轼相比。他博学多才, 工古文诗词, 通音韵, 精鉴赏。在书画方面造诣尤深, 篆、隶、行、草, 无一不精；山水、竹石、人马、花鸟, 无所不能。在中国艺术发展史上, 像他这样具有多方面成就、影响深远的人物, 实在是很罕见的。此画以董源披麻皴画山，墨色清淡，行笔多曲折变化，近乎解索皴。淡墨点苔，树木苍老，水致细密。

细雨如丝

《谢幼舆丘壑图》 元 赵孟頫 绢本设色 纵20厘米 横116.8厘米 美国普林斯顿大学美术馆藏

赵孟頫的艺术不仅蜚声当代，而且对后世影响很大。在他薰陶下，赵氏一门大都善画，同时代的画家受他指点和影响甚多，其中不乏成就突出者。其艺术主张和实践极大地推动了后世文人画的发展。谢幼舆即谢鲲，字幼舆，东晋儒臣、名士。《谢幼舆丘壑图》画江岸峰峦秀起, 雾霭微茫, 江面平静如镜。境界旷远。整个画面宛如宇宙万象被过滤提升成晶莹剔透般充满着音乐性的宁静世界。笔法秀润、清旷, 虽系学李成、郭熙画法而来, 但一变宋人工整刻划之体。

细雨如丝

《鹊华秋色图》 元 赵孟頫 纸本设色 纵28.4厘米 长93.2厘米 台北故宫博物院藏

《鹊华秋色图卷》画济南郊外鹊、华不注两山的秋天景色。画面上鹊、华两山遥遥相对, 右边的华不注山, 自平地拔起, 峻峭有余; 左边的鹊山, 则峦头圆厚。平原上, 洲诸红树、芦荻、茅屋、鱼罾, 行人往来如蚁。此画初看甚是平淡、干淡之笔, 简率的墨色, 似乎是追求一种清润、秀美和朴拙的格调, 表现一种淡泊与平淡的意趣, 极富笔墨趣味。明董其昌评此画说：“兼右丞、北苑二家画法”。元人赞誉此画是“一洗工气”, “风尚古俊, 脱去凡近”。

细雨如丝

《鹊华秋色图》 元 赵孟頫 纸本设色 纵28.4厘米 长93.2厘米 台北故宫博物院藏

《鹊华秋色图卷》画济南郊外鹊、华不注两山的秋天景色。画面上鹊、华两山遥遥相对, 右边的华不注山, 自平地拔起, 峻峭有余; 左边的鹊山, 则峦头圆厚。平原上, 洲诸红树、芦荻、茅屋、鱼罾, 行人往来如蚁。此画初看甚是平淡、干淡之笔, 简率的墨色, 似乎是追求一种清润、秀美和朴拙的格调, 表现一种淡泊与平淡的意趣, 极富笔墨趣味。明董其昌评此画说：“兼右丞、北苑二家画法”。元人赞誉此画是“一洗工气”, “风尚古俊, 脱去凡近”。

细雨如丝

《山水图》
元 李士行 轴 绢本墨笔 纵106.2厘米 横52.7厘米 北京故宫博物院藏
    李士行(1282-1328)，字遵道，蓟丘(今北京)人，官至黄岩知州，善诗书画，曾从学赵孟頫、鲜于枢诸前辈。善画竹石及山水，山水师董巨，具平淡之趣。此《山水图》取境开阔，中间以一高峰为主体，四周群山相扶。雾气弥漫的、深远的山涧有一清流涌出，并化为平静的河水缓缓向前流淌。整个画面布局平稳，境界平淡天然。此画用笔温和秀润，多用披麻皴，墨色变化丰富，水色淋漓。其浓淡相间，以淡墨皴染，浓墨画近树和点苔，层次分明。