中国传世花鸟名画全集——清

《松鼠图》

清 虚谷 纸本设色 纵65.1厘米 横33.5厘米 北京故宫博物院藏

本幅自识“仿解馆法，虚谷画。”钤“虚谷书画”。此画取景于一只活泼的松鼠在夏日静谧的树林中飞跃跳荡的瞬间。晶莹香甜的葡萄引来了这只小动物。画家以干硬的细笔画松鼠丰厚蓬勃的皮毛和调皮灵活的动态，它那圆睁的双眼，龇起的胡须，奋扬的前爪和翻卷的长尾巴，使画面洋溢出喜悦欢快的野趣。

《梅花图》

清 虚谷 墨笔 纵86.2厘米 横33.4厘米 北京故宫博物院藏

本幅自识“开到人间第一花。虚谷。”钤“虚谷”、“心月同光”二朱方。此幅描绘了明媚春光里梅花盛开的景色。画家以侧逆迅疾的笔势，干湿参半水墨写出战胜严冬霜雪侵凌、横逸勃发的枝条和初绽的花朵，色彩新鲜、透亮。赋予了梅花一种香艳而孤傲的美。这树梅花，仿佛是虚谷饱经沧桑而又奋发不止的人生写照，更寄托了老画家对新春、对美好事物的向往追求。

《竹册》（之一、之二）

清 虚谷 纸本墨笔 纵22厘米 横25.8厘米 私人收藏

虚谷此《竹册》，共十二开，前六开为书法，后六开为风竹。画幅虽小却妙趣横溢。画家笔致豪放, 取象造型, 重传神写意, 艺术概括力强, 还以草书笔法入画, 更见神力。

《竹册》（之三、之四）

清 虚谷 纸本墨笔 纵22厘米 横25.8厘米 私人收藏

虚谷画花卉，并不是单纯地描写自然物象，而是似经哲理熔铸，他总以“比兴”手法，使所画花卉具有同人类社会生活的美丑相类似的特征。此《竹册》中的萧萧风竹，同样表现了竹的高风亮节和铮铮傲骨。用笔清丽，别有风味， 显得秀气脱俗，生气勃勃。

《牡丹图》

清 赵之谦 纸本设色 纵175.6厘米 横90.8厘米 北京故宫博物院藏

赵之谦是“海派”的一位花卉高手。赵之谦（1829—1884），号无闷，会稽（今浙江绍兴）人。幼年时十分聪慧，稍长又钻研金石篆刻，21岁得中秀才，此后中举，历任地方官，在作官前曾在杭州、上海等地卖字画谋生。他不仅继承明代陈道复、徐渭、清初八大山人及清中期“扬州八怪”以来的写意画传统，并有所创新，形成自己独特的风格。《牡丹图》笔墨敦厚，色彩变化中透露出素雅的格调，他还将书法浓厚的金石力度用于绘画，使其花卉画气势宏大浑厚，用笔遒劲。

《竹册》（之五、之六）

清 虚谷 纸本墨笔 纵22厘米 横25.8厘米 私人收藏

此《竹册》就技法而言，是属于小写意一系。虚谷在绘竹时，布局疏宕简洁，善于删繁就简，汰除不必要的繁缛细节，突出主体。而且构思奇警，有着单纯疏朗的境界美。可以看出，虚谷融入了华喦的疏朗松秀，金农的古拙厚实，程邃的苍劲干涩，呈现出灵动和清俊的双重变奏，开一代新风。画中竹叶沉甸甸地垂挂着，竹叶纷披，湿气淋漓。

《四时果实图》（一、二）

清 赵之谦 纸本设色 纵243.9厘米 横60.2厘米 (日)大阪市立美术馆藏

赵之谦（1829—1884），字撝叔，号悲盫，会稽（今浙江绍兴）人。官至江西鄱阳、奉新知县。擅篆刻、书画。花卉继承陈淳、“扬州八怪”的传统，并融合金石篆刻，笔势流动，结构新颖，是近百年来著名画家之一。所画花果树木具金石味，画中一屏题：“百子千房奇树传，领取宰相记十年。撝叔。”三屏题：“实花花悬清秋，千金直在中流。撝叔作。”四屏题：“不擎力士拳，且把如来臂。浮禅向天龙，又悟非一指。之谦为紫佩尊兄大人属画。同治九年十二月。”

《四时果实图》（三、四）

清 赵之谦 纸本设色 纵243.9厘米 横60.2厘米 (日)大阪市立美术馆藏

赵之谦（1829—1884），字撝叔，号悲盫，会稽（今浙江绍兴）人。官至江西鄱阳、奉新知县。擅篆刻、书画。花卉继承陈淳、“扬州八怪”的传统，并融合金石篆刻，笔势流动，结构新颖，是近百年来著名画家之一。所画花果树木具金石味，画中一屏题：“百子千房奇树传，领取宰相记十年。撝叔。”三屏题：“实花花悬清秋，千金直在中流。撝叔作。”四屏题：“不擎力士拳，且把如来臂。浮禅向天龙，又悟非一指。之谦为紫佩尊兄大人属画。同治九年十二月。”

《天竺水仙图》

清 蒲华 纸本设色 纵146.3厘米 横77.1厘米 上海博物馆藏

蒲华(1834—1911)，原名成，字作英，浙江秀水(今嘉兴)人。侨寓上海卖画为生，工书善画，兼画墨竹、花卉和山水，早期花卉学徐渭和陈淳，晚年画竹学文同，笔意奔放，纵横满纸，风韵清隽。此图绘制工整，含蓄，不同于常见的豪放不羁、水墨淋漓的风格，绘一块怪石，拖笔烘染，坚实稳重，天竺、水仙、腊梅、万年青环绕四周，花叶纷纷，枝杆纵横，各尽其趣。整幅构图严密，繁而不乱，疏而不漏。设色鲜丽，令人醒目，沉着端庄，艳而不俗，诗画交融，情意俱佳。