中国传世花鸟名画全集——清

《香满蒲塘图》

清 胡公寿 纸本设色 纵178.9厘米 横47.5厘米 上海博物馆藏

胡公寿（1823—1886），清代书画家。名远，号小樵、瘦鹤、横云山民，以字行，华亭（今上海市松江）人，寓上海。工画山水、兰竹花卉，尤喜画梅。集古今诸家之妙，自成一格。喜用湿笔，浑沦雅秀，得淋淳浓郁之致。此图也体现了画家的这种风格。

《花果树石图》

清 胡公寿 绢本设色 纵33.2厘米 横34.9厘米 (日)泉屋博古馆藏

此册页共十二页，分别描绘苍松、秋菊、寒梅、玉兰、枇杷、荷莲、梧桐、竹石、寒林等。此选两页，用笔松秀，清逸明丽。 画上有画家自题。

《五福图》

清 居巢 绢本设色 纵80.5厘米 横44.5厘米 广东省博物馆藏

居巢(?—1899)，字梅生，号梅巢，又号古泉，番禺(广州)人。长于诗词，善作山水，花鸟，尤精草虫，笔法秀雅，明丽，著有《首邪室诗》、《烟语词》等行世。此画自题“螽斯诜诜，石寿而文，兼隆五福，聊以祝君。乙丑五月法草衣翁意为汝南四弟大人鉴正，居巢写生并题”。构图新颖，小石头旁放着一具有浓厚乡土气息的小竹笼，笼有五只小蝙蝠，画面活泼，寓意深长，有广东民间特点。

《花卉图册》

清 任熊 纸本水墨 纵32.6厘米 横30.2 厘米 南京博物馆藏

任熊（1823—1857），清代画家，字渭长，号湘浦，浙江萧山人。人物、山水、花鸟、虫鱼、走兽，俱擅胜场，尤工神仙佛道，笔法圆劲，形象奇古夸张，衣褶银钩，得陈洪绶神髓而别开生面。此图为折枝花鸟。鸟的尾羽很长，它所站立的花枝也是修长而弯曲有致。

《柳鸭图》

清 任熊 纸本水墨着色 纵144.6厘米 横52 厘米 天津市艺术博物馆藏

画随风飘拂而潇洒清丽的柳树下，一对野鸭嬉戏玩乐的情景。画面右上角如穗状的红花似乎吸引了其中一只野鸭的注意力，它尽力扭头上望的神态很是专注可爱。另一只低头沉思，似乎在追忆某些动人的记忆。

《梅花翎毛图》

清 任熊 纸本水墨 纵104厘米 横46 .1 厘米 天津市艺术博物馆藏

中国绘画出现了文人、宫廷和民间画家三支队伍：文人画重清高雅逸的韵致，宫廷画多富贵绮靡的气息，民间画尚粗野艳俗的格局。后来发展到赵之谦、任熊、任颐、虚谷等“海派”画家，逐渐走向一种趋同，即介乎文人画与民间绘画之间的一种具有全新意义的绘画。画一雉和梅花、幽篁。敷色很鲜艳，简直是大红大绿，很有表现力。

《牡丹金扇面》

清 任熊 洒金纸本水墨着色 纵19厘米 横54 厘米 浙江省博物馆藏

如果说，陈洪绶的绘画还没有真正跳出传统文人画的“雅”境界，那么任熊则较自觉地接受了民间的“俗”的审美理想，同时，从任熊绘画的不足之处来看，也反映出这一新的雅俗共赏的“传统”本身还有一个不断完善的过程。此图画浓艳牡丹，设色厚重浓郁，鲜爆活跳，显得富丽堂皇。

《花鸟四屏》

清 任薰 纸本设色

此屏虽均为花鸟，然彼此迥异，相映成趣。右边一幅，石上静停一鸟，似倾听，边上牡丹盛开，丰繁而静谧；左边一幅右下脚画有依依一对鸳鸯，顶上荷叶衬托的荷花生机勃勃，辅以苇草丛丛，富有生趣。内容虽纷杂，但布局井井有条，景象壮阔，疏密相当，在敷色上面，尤见浓淡的匠心。

《茹叶蜻蜓图》

清 任薰 绢本设色 苏州博物馆藏

任薰（1835─1893），近代著名画家，字阜长、舜琴。长期在上海以卖画为生。工书善画，长于花卉、禽鸟，取境布局，不落前人规范，能独创一格。此图画荷花和四只神态各异的蜻蜓。

《松鹤兰石图》

清 任薰 纸本设色 苏州博物馆藏

此图用勾勒填彩法绘一长嘴仙鹤、兰花、岩石和枯木。勾线如铁划银钩，赋彩浓淡并用，兰花、竹篁，花鸟的造型异常饱满，略呈图案化，尤其是鹤的处理更富于装饰性，可以看出受到民间美术的影响。

《桃花凫图》

清 任薰 纸本设色 纵152.3厘米 横41.2 厘米 南京博物馆藏

任薰的绘画明显地继承了陈洪绶的风格，虽没有陈的高古、清逸之趣，却显得通俗平易，能收到雅俗共赏的效果。此图绘桃花和在岸边歇息的鸟。岸边青草习习，桃花灿烂多姿。

《灵芝佛手图》

清 任薰 绢本设色 纵27.6厘米 横30.3 厘米 南京博物馆藏

任薰是任熊之弟，不到20岁时，即以卖画为生，常往返于萧山、宁波、杭州、苏州、上海等地。他治学严谨，在写生和临摹上均下过很大功夫。他的画承兄法，人物常用高古游丝、铁线、行云流水、兰叶几种描法，画风古雅，有出蓝之妙。此画笔绘灵芝和佛手。设色浓丽，笔法工整严谨。

《梅花鹿图》

清 任薰 绢本设色 纵27.6厘米 横30.3 厘米 南京博物馆藏

任薰的花鸟画多用之字形构图，善把没骨、勾填和写意技巧混合运用在一起，格调清新，雅俗共赏。从学者除任颐、任预外，宁波、苏州均有弟子。人称“任阜长精于绘事，名噪当时”。此图工笔重彩绘梅花鹿和山石，风格古秀而浓郁。

《杨柳白马图》

清 任薰 纸本设色 纵27.4厘米 横32.5厘米 南京博物馆藏

此图绘白马，扭头回望，头藏在脖子间，树则干枯无叶。此图构图并无什么别致的地方，但却很好地体现了任薰绘画的雅俗共赏的审美原则。

《孔雀图》

清 任薰 纸本设色 纵157.5厘米 横40 厘米 广东省博物馆藏

任薰作画善于用色，讲究赋彩浓淡并用。此画绘岸边一顾影自怜的孔雀，在烂漫的鲜花的映衬下越发显得娇艳动人，美仑美奂。孔雀的尾羽色彩斑斓，鲜艳夺目，而周围的环境则采取水色渲染，造成强烈的对比效果，孔雀的造型也异常饱满，略呈图案化，富有装饰性，由此可看出受到民间艺术的影响。

《支遁爱马图》

清 任颐 纸本设色 纵135.5厘米 横30厘米。

此图以东晋名僧爱马为题材，支遁，字道林，世称支公，陈留（今河南开封南）人，本姓关，25岁出家为僧，相传他爱马成癖。画面主体是支遁与骏马，后以芭蕉为背景，略有前后主次关系。骏马向支遁转首，目光中透出欣逢知己的兴奋，支遁手执藜杖，其神情沉稳，若有所思。身上所著长袍是典型六朝风格。作为背景的芭蕉只以几笔渲染点破，简约明晰。左上端有两行款识，从中可知这是作者为长兄所作，是比较放松的，因此画面气氛祥和，毫不做作。

《朱竹凤凰图》

清 任颐 纸本设色 纵162厘米 横48厘米 江苏省常熟市博物馆藏

任颐在人物、肖像、花鸟等领域中都有很高的造诣，他的花鸟画兼工带写，色彩清新，形象活泼生动。《朱竹凤凰图》中朱竹白凤相映生辉，富丽典雅，凤栖梧桐，缩头敛羽，神情自若。此类题材，可兆喜庆，流传于民间，极富装饰意味。

《天竺雉鸡图》

清 任颐 纸本设色 纵103.8厘米 横44.5厘米 北京故宫博物院藏

《天竺雉鸡图》是任伯年花鸟画代表作，画家以色墨相融的手法，画出了雉鸡毛茸茸的羽毛，用笔非常潇洒，显示了其高超的技艺。任伯年的作品题材广泛，造型生动有趣，色彩雅致，很受市民喜爱，他也成为海派画家中售画最佳者。

《幽鸟鸣春图》

清 任颐 绢本设色 纵137.5厘米 64.8厘米 南京博物馆藏

任颐的花鸟画融会了陈淳、徐渭、八大山人、恽南田等人的笔法，具有一种诗意般的抒情趣味。此图绘六只黑羽毛的鸟整齐地排列在岩石上，目光一致，似乎翘首以望春之降临。山崖下桃花盛开，依然春意盎然。

《蜀葵双鸡图》

清 任颐 纸本设色 纵149.9厘米 横40 厘米 南京博物馆藏

任颐的花鸟画在构图上出奇制胜，富有音乐的节奏感，并重视写生，吸收水彩画的用水特长，勾勒、点蔟、泼墨交替使用，敷色鲜艳明丽。此图两只雄鸡站立在岩石上，一只在引吭高歌，一只俯视岩下，似乎在寻找食物。岩上一枝花妩媚艳丽。