中国传世花鸟名画全集——清

《梅花册》

清 罗聘 纸本墨笔 纵17.5厘米 横22.1厘米 天津市艺术博物馆藏

梅、兰、竹、菊“四君子”题材，在明清之际受到不少画家的青睐，罗聘显然是受金农的格言“众毁不如独赏”的影响，在此画中有意避开惯常习见的水墨撇写之法，别出心裁地用双勾白描的工笔来画梅花，变实为虚写，突出整个画面的淡雅、素洁，表现出一种纤尘不染、潇洒虚幻的超凡境界。画上有罗聘自题：“古干盘旋嫩蕊新，东风曲护几枝春。世途百折花含笑，一杀难容直道人。冬心先生句，聘”。

《深谷幽兰图》

清 罗聘 纸本墨笔

罗聘24岁时从师于金农，金农称他“爱画，初仿江路野梅，继又学予人物番马，奇树窠石”，“笔端聪明，无毫末之桀焉”。他28岁时所画《花卉蔬果》册，金农称他为“放胆作大干，极横斜之妙”。此《深谷幽兰图》表现隐身于深谷的兰花，用笔潇洒而放纵，颇有气贯长虹的态势。

《秋兰文石图》

清 罗聘 纸本墨笔 纵14.9厘米 横32.2厘米 南京博物馆藏

此图绘兰花和文石，画家在运用墨色和线条方面有独到之处，简练的线条，圆劲而宽厚，硬如铁画，柔如棉条，准确地勾画了兰花和文石的形体，其用墨处，墨色深浅、枯润、虚实效果甚佳。

《湘潭秋意图》

清 罗聘 纸本水墨 纵168.3厘米 横88.6厘米

罗聘（1733—1799），字遯夫，号雨峰，又号花之寺僧，歙县人，流寓扬州，为“扬州八怪”之一。从金农学画，得其真传，画梅花、竹枝、兰花。山水、花卉自开蹊径，人物亦妙而传神，画鬼尤擅胜场。此图用笔挺秀，丰姿潇洒，是他得意之作。

《梅竹双清图》

清 罗聘 纸本水墨 纵166.9厘米 横65.3厘米

罗聘对花卉最为钟情，自言：“常梦入花之寺，因自号花之寺僧”，所画梅、兰、竹等皆极精妙。罗聘画竹，被评为：写竹不满十数叶，能使叶叶生长风。此图格调清新，得写生之妙趣。以水墨撇脱来表现，自可随意挥洒，因其浓淡枯润的变化而得其风致意韵。

《竹菊图》

清 高凤翰 纸本设色 徐悲鸿纪念馆藏

高凤翰是个具有多方面修养的画家，与金农、郑燮、高翔等交往甚密切。他将诗、书、画、印融为一炉，继承并发展了文人画的艺术传统。此《竹菊图》设色画菊花与红叶，构图别致，是对花写貌，绽开的花朵和欲放的蓓蕾，疏落有致，以水墨勾花点叶，很有笔墨功夫

《杂画册》

清 高凤翰 绢本设色 纵21.2厘米 横54.8厘米

高凤翰（1683—1748），字西园，号南村，晚号南阜老人，山东胶州人，能诗，善草画，尤长山水、花卉，继承青藤、白阳、八大山人、石涛等绘画传统，不拘古法，自辟蹊径。所画花卉笔墨滋润，隽永雅致。晚年右手病发，改用左手作画，别有风韵。此《杂画册》共八开，画松泉、芍药、竹石、雁来红、菊花、月竹、灵芝、竹石等。

《菊花图》

清 张同曾 绢本设色 纵41厘米 横55厘米 南京博物馆藏

图绘秋菊满幅，繁簇似锦，争奇斗艳，生机勃勃，表现出秋菊傲霜的品格。此画用笔劲健洒脱，菊花结构缜密，设色淡雅，满纸菊花一气呵成，充分体现出作者的高深功力， 张同曾的这幅《菊花图》设色表现出菊花的娇艳，笔墨轻松流利，很有特色。

《鸳鸯白鹭图》

清 王武 绢本设色 纵156.3厘米 横74.1厘米

此画表现宁静萧瑟的秋天夜景，渲染出一派朦胧、清冷、迷离的境界。构图取两个端角，右下角蒹葭丛生，水面中露出一角岩石，一只白鹭曲颈缩足，栖于石上，眼睛轻闭，显然是在休息。与白鹭隔水相望，石坡上栖一对鸳鸯，羽毛鲜明艳丽，互相依偎着也已经入眠。鸳鸯旁一丛怒放的秋花，为画面平添几许生气。两个端角相互呼应，显得一明丽，一素净；一温情，一寂寥，与题款中“每岁秋深到一回”的氛围相映成趣。

《秋葵蛱蝶图》

清 王武 绢本设色 纵122厘米 横34厘米

彩画秋葵、蛱蝶、玲珑石。作者王武（1632—1690），长洲（今苏州）人，精于鉴别，先世富收藏，多宋元名迹，往往心识手追，于传统颇有领悟。王氏花鸟写生在沈周与陆治之间，王时敏许无画院气。此图风貌近沈周，色调沉着凝重，画上自题七言诗一首，作于清康熙二十五年，时年50岁。

《虾图》

清 高其佩

高其佩（1660—1734），字韦之，号且园，别号南村等，辽宁铁岭人，因父荫授官宿州知州，官至刑部侍郎。中年以后开始用指头绘画，所画花木、鸟兽、鱼、龙和人物，无不简括生动，意趣昂然。《虾图》构图简略，运墨功夫深厚，点染随意颇得意趣。常以笔断意连，于平淡中见神韵。

《梧桐喜鹊图》

清 高其佩 纸本设色 纵129厘米 横42.7厘米

梧桐新枝老干，树下喜鹊昂首翘尾，神态逼真。作者高其佩远师沈周，推崇陈道复，深受明末清初朱耷诸家影响，尤重写生，独具一格，不随时俗，下开“扬州八家”端绪，对后世影响较深。此作构图新颖，对景写生，运思周详，颇不易得。

《花卉图》

清 慈禧 纸本设色 纵88.5厘米 横39.5厘米 私人藏

慈禧（1835—1908），姓叶赫那拉，咸丰帝妃，后因子即位为同治帝，而晋封为皇太后。1861年发动辛酉政变，之后掌握朝中实权达48年之久。艺术上具一定才能，尤其工于花卉，可以从她传世的两幅牡丹图中看出。这幅《花卉图》用兼工带写的技法描绘而成，设色清丽。

《花鸟图》

清 宋光宝 纸本设色 纵26厘米 横41.5厘米 广东省博物馆藏

宋光宝，生卒年不详，活动于嘉庆、道光年间。字藕塘，吴县（今江苏苏州）人，流寓广西桂林。擅花卉、翎毛、草虫，工笔学北宋，逸笔宗陈桥栝、恽寿平。《花鸟图》共十二开， 设色绘花卉，用笔松秀流利，敷色古雅沉着。

《花卉图》

清 张熊 纸本设色 纵27.3厘米 横39.3厘米 上海博物馆藏

张熊（1803—1886），清代画家。字子祥，别号鸳湖外史。浙江秀水（今嘉兴）人，寓上海。工花卉翎毛，兼能人物山水及篆刻。与任熊、朱熊合称“沪上三熊”。 《花卉图册》多纵意秀逸，不落俗套，设色雅丽。

《双钩竹石图》

清 赵之琛 纸本设色 纵128.2厘米 横61.5厘米 浙江省博物馆藏

赵之琛（1781—1860），字次闲，号献父，钱塘（今杭州）人，诸生。工书，擅画山水、花卉，喜写佛像。花卉用笔潇洒，着色淡雅。此图萧竹双钩而出，有画家自识：“心培三兄属写于补罗迦室，时为癸卯十月之朔。次闲。”

《蕉梅锦鸡图》

清 王礼 纸本设色 纵114.7厘米 横47.2厘米 北京故宫博物院藏

王礼（1831—1879），字秋言，号秋道人、蜗寄生、白蕉研主。江苏吴县人，海上画派前期的杰出画家之一。此画绘梅花锦鸡，设色妍丽淳厚。

《花果草虫图》

清 倪耘 册页 纸本设色 纵30.5厘米 横27厘米

倪耘，生年不详，卒于1864年，字芥孙，号小圃，石门（今浙江崇德）人，方薰外甥。幼承家学，擅画肖像、花卉，间作山水。师法清初著名花鸟画家恽寿平，风格秀雅。此图册共十二开，此选二幅：《鲈鱼新笋图》和《石榴葡萄图》。

《花卉图》

清 吴熙载 绢本设色 纵139.3厘米 横54厘米 南京博物院藏

吴熙载（1799—1870），名廷，50岁后以字行，号让之，又号晚学居士，江苏仪征诸生，少为包世宦入室弟子，擅各体书，馀事作写意设色花卉，风韵绝俗。此画为写意花鸟，格调不凡，清逸超尘。

《兰竹石图》

清 罗清 绢本水墨 纵132厘米 横66.5厘米 广州美术馆藏

罗清（1821—1899），字雪俗，广东番禺人。擅指画，晚年时双眼失明，仍能指头画兰竹。作指画常于指甲内藏棉絮少许以蓄水墨，无异于毛笔作画。画家用指头作此《兰竹石图》，气势轩昂而挺拔飘逸。