中国传世花鸟名画全集——清

细雨如丝

《兰竹图册》

清 诸昇 纸本墨笔 纵31.1厘米 横21.8厘米 旅顺博物馆藏

    兰竹从来就是士大夫所崇尚咏物言志的媒介。兰花的轻逸飘拂、竹子的高风亮节，是历代花鸟画家所津津乐道的题材。诸此图册仅绘一丛兰花，其风姿潇洒，神态风流，似乎迎风而动。画家用浓墨写兰叶与兰花，几乎不加渲染，一鼓作气，所以画面显得干脆而有气势。

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《墨竹图》

清 诸昇 绢本水墨 高195厘米 宽69.7厘米 泰州市博物馆藏
    诸昇(1617—？), 字日如, 号曦庵, 浙江仁和(今杭州市)人，擅兰、竹亦善山水。画竹师鲁得之, 下笔劲利, 潇洒自然。所写发竿劲挺秀拔, 横斜曲直, 不失法度; 竹叶皆个分, 疏密有致, 所作雪竹尤为世人称道。《墨竹图》写竹与石。竹竿劲秀, 挺拔直立, 叶分浓淡疏密, 谐和成趣。乍看, 宛如在清辉晓雾中婆娑翩跹, 又似在夕阳余照下卓然生姿, 极富情韵。图右下绘一巨石, 杂草丛生, 竹石互衬, 实为动与静之比, 全画洋溢着一股清逸秀雅之气。

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《瓜蓣图》

清 牛石慧 纸本水墨 纵142.5厘米 横70厘米 北京故宫博物院藏
    牛石慧，号行庵，江西人。善画水墨花鸟、蔬果。画风深受朱耷（八大山人）影响，笔墨粗犷简练。常草书署名“牛石慧”三字，可视为“生不拜君”四字。《瓜蓣图》构图简练，“逸笔草草”画一个冬瓜和一枚蓣头。冬瓜长而大，蓣头小而梗叶横出。写冬瓜笔简而墨淡，绘蓣头笔重而墨浓。两者组合，相映成趣。全画用笔粗犷简练，用墨浓淡相宜。画上自题：“菩萨曾有言，无刹不现身，东瓜蓣头处，岂非观世音。七五老人牛石慧。”

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《雪柳寒鹭图》

清 凌恒 绢本设色 高136厘米 宽46.5厘米 广东博物馆藏

    凌恒，字蓉溪。生卒年不详，约活动于康熙年间。善画花鸟，笔法工致。《雪柳寒鹭图》画冬日池边柳树，枯老横伸的主干上落立着一双白鹭，水边的坡石、芦荻、杂树和柳干及稀疏的枝叶上均散布着积雪。高处的枝头上亦栖息着一只凄苦的禽鸟。鹭鸶、禽鸟作工笔中色，一丝不苟。树枝、芦荻、坡石底部作淡墨烘染，上部留空白以强调雪意。此图充分表现了冬日萧索气氛和草木、禽鸟的神情韵致。

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《玉兰富贵图》

清 陈卓 纸本金笺设色 高248厘米 宽56厘米 青岛博物馆藏

    陈卓（1634—？），字中立，号晚纯痴老人，燕（今北京）人，久居金陵（今江苏南京）。其花鸟画设色艳丽，画风属金陵画派体系。此图画玉兰、牡丹花开。画面以奇石牡丹为中心，上有玉兰、海棠，下有无名花草，玉兰枝上歇栖两只雀儿，相互啼鸣。整个画面春意昂然。此画双勾作玉兰花鸟，以“没骨法点绘海棠，用青绿晕染池边花草，淡墨轻写池水清漪。笔法精工谨严而无繁缛板滞之嫌，画牡丹取“富贵”之意，传达的却是“鸟语花香”的春天气息。

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《竹图》

清 改琦 绢本墨笔 纵169厘米 横33.9厘米 南京博物馆藏

    在竹子的画法上，竹干笔法略如“竖为努”，画竹节“点为侧”，竹枝参以“勒”、“啄”、“策”、“趋”，灵活运用。竹叶多用“永”字左下的“掠”和右下的“磔”，一笔一笔撇捺，既有力而又含蓄。疏朗但厚实圆劲是此幅作品中画竹的特色。画上自题：柯丹邱云此法极难非积学之久不能也。此画写倒挂竹一枝。浓墨写竹叶、竹竿，不加渲染，可见画家笔法之深邃和灵动。

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《柏鹿图》

清 沈铨 绢本设色 纵98.2厘米 横47.2厘米

    此轴可视为作者翎毛走兽的代表作品之一，极为清丽活泼。画面内容是柏树下、溪流畔的风景，两只梅花鹿一立一卧，神态悠然，动态生动，极是传神。最为引人注意的是鹿的描绘，十分工整、细腻，山石的点染、溪波的勾勒也有类似笔调，十分细致而并非完全照抄写实，显得画面既真实又不泥于细节。柏、鹿均是中国传统的吉祥物，从题款可知，这是作者为友人祝寿而作，选用此题材是有考虑的。

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《封侯图》

清 沈铨 绢本设色 纵184厘米 横96.9厘米 北京故宫博物院藏

    此图描绘深山薄雾笼罩，一株古柏生于崖石旁，枝间藤萝绕垂，藤萝缝隙的蜂巢周围，成群的黄蜂嗡嗡聚集。这种奇特的现象和声音吸引了树上的小猴，它攀住枝叉，俯身去抬栖憩在树叶上的蜂翅，神态专注。它的大胆举动令树下的同类惊恐不已，它仰望着蜂群，高举前爪，作出随时准备自卫的架式。而在草藓上的猴子则不以为然地看着它们。三只猴子的画法极其工致，先以极细的线条勾勒轮廓，再渲染上浅赭为底，而后一笔笔丝出动物的毛皮，纤毫毕现，很富有立体感。

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《梧桐双兔图》

清 冷枚 轴 绢本设色 纵175.9厘米 横95厘米 北京故宫博物院藏

    冷枚，生卒年不详，字吉臣，号金门画史，胶州(今属山东)人。曾经跟随康熙时宫廷画家焦秉贞学画。画风工整、细致，色彩较浓丽，具有装饰性。此图为工笔重彩画，线条挺拔有力，颇见功夫，色彩也很鲜艳明快；但是同时又受到欧洲画风的影响，双兔造型准确，皮毛的质感较强，尤其是兔子的眼睛用白粉画出反光(即高光)，显得晶莹透亮，这些借鉴西洋画法的长处，取得了很好的效果。

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《宝吉骝图》
清 艾启蒙 绢本设色 纵228.5厘米 横275厘米 北京故宫博物院藏  
    艾启蒙(1708—1780)，欧洲耶稣会传教士，波希米亚(今属捷克)人，乾隆十年来华并进入宫廷供职。《宝吉骝图》画棕色骏马一匹，画面构图十分简单。此马为土尔扈特郡王策伯克多尔济所进，土尔扈特部是蒙古部族之一，明末时游牧至俄罗斯境伏尔加河下游，倍受欺凌，乾隆三十五年(公元1770年)，该部落在首领渥巴锡、策伯克多尔济率领下，跋涉万余里，回归祖国，受到乾隆皇帝的嘉奖。画中名为“宝吉骝”的马匹，就是土尔扈特郡王策伯克多尔济进献给乾隆皇帝的贡品。