中国传世人物名画全集——清

《仕女图》

清 冷铨

画中仕女面容清瘦秀丽，画法工细，衣纹灵活流畅，人物面部先用细线钩勒，然后微微敷色，别开生面。绘画技法在传统的线描基础上糅和了西洋的光影塑形原则，很是写实生动。

《连生贵子图》

清 冷枚 绢本设色 纵95.5厘米 横48.5厘米 清华大学美术学院藏

冷枚，生卒年不详，约生活于公元十七世纪后期至十八世纪前期，字吉臣，号金门画史，胶州(今属山东)人。曾经跟随康熙时宫廷画家焦秉贞学画，约于康熙中期进入宫廷供职，直至乾隆七年(1742)尚在。擅长画人物、仕士及山水，画风工整、细致，色彩较浓丽，具有装饰性。这是一幅寓意画，以桂树、妇人手中的莲花、芦笙以及膝下的幼儿，组成“连生贵子”的吉祥含义。此图为工笔重彩画，线条挺拔有力，颇见功夫，色彩也很鲜艳明快；但是同时又受到欧洲画风的影响， 造型准确。

《十六罗汉图》

清 贾全 纸本设色 纵31.5厘米 横25厘米 北京故宫博物院藏

贾全，生卒年不详，乾隆时供奉内廷。工画人物及马。此册画不同形象的罗汉十六尊。佛像采用中国传统人物画技法，勾线填色。人物神态平和，面部晕染有致，衣纹流畅，背景简率。

《庐山观莲图》

清 上官周 纸本设色 纵374厘米 横25厘米

上官周（1665—？），字文佐，号竹庄，长汀（今福建长汀）人，善画山水，兼精篆刻，其山水画烟岚弥漫，别具风味，人物画笔法潇洒，亦是独树一帜。此图是故事画，描绘东晋僧人慧远于庐山结社，与当时文人交往。左上题云：“庐山远公开池种白莲，以十八人为社，社中陶渊明、谢灵运，一因无酒不至，一好游而长来。”可见图中人物主要应是谢灵运、慧远。四人神态各异，而无不细致生动，十分传神。

《纨扇仕女图》

清 闵贞 纸本墨笔 纵113.8 横45.9厘米 上海博物馆藏

《纨扇仕女图》中仕女神态娇弱, 流露出一种夏日疾困的气息。树杆的苍健虬劲与女子的妩媚身姿, 曲线交叉, 相映相衬, 构成新颖别致的格调。仕女的曲眉、凤眼、丹唇、粉面、轻挥纨扇 脉脉含情, 画家均着意刻画。从此图中可以看出当时人对于仕女画的审美情趣—倾于工整细腻

《巴蔚祖像》

清 闵贞 纸本设色 纵103.5厘米 横31.6厘米 北京故宫博物院藏

此图画清代安徽著名书画篆刻家巴蔚祖肖像,线描工细,设色淡雅,形象传神。清代的《读画闲评》、《画人补遗》、《画友录》、《墨林今话》等对此画有详细的著录。

《采桑图》

清 闵贞 纸本设色 纵123.8厘米 横52厘米 北京故宫博物院藏

闵贞(公元1730—1788), 字正斋, 江南南昌人, 侨居汉口。善山水, 工写意人物兼精写真, 所作山水, 运笔沉雄, 颇得宋代巨然神韵。闵贞传世的人物画以粗放写意者居多, 此画却用笔严谨, 人物线条的勾勒较为流畅自如, 风格清丽工细。

《八子观灯图》

清 闵贞 纸本设色 纵121厘米 横70.5厘米 扬州市博物馆藏

闵贞的人物画，从徐渭、朱耷的水墨写意中吸取营养，以粗笔见长，线条简洁，挥毫自然，寥寥数笔而神形逼肖。此图在构图上颇具特点：画八个小孩俯身看花灯。用生动活泼的笔法将八个年龄相当、个头差不多的孩子的稚气天真和快乐的天性表现得很是别致。线条流畅，粗笔挥豪，富于动态，笔墨酣畅，变化多端。

《蛤蟆仙人图》

清 闵贞 纸本设色 纵189.1厘米 横70厘米

闵贞所画人物, 笔墨奇纵, 衣纹流畅, 顿挫有法, 亦工篆刻。此画中的的蛤蟆仙人，蓬头垢面，体弯如弓，眯缝着眼睛抚摩着蟾，姿容可掬，笑嘻嘻的面容充满了大度。造型狂放而不失严整。

《竹下仕女图》

清 改琦 绢本设色 纵12.9厘米 横41.5厘米

画面中二女子坐于竹竿下湖石上谈心，动态自然，神情平静，亦是典型的中国女子温柔和婉风貌。石旁丛生几竿翠竹，用色较明丽，略有远近浓淡之分，其竹竿、竹叶均是程式化的象征表现。左上角有作者题款云：“扶六如居士精本。 东七芗改琦”，钤白、朱文名章二方。左下角复有二印。

《元机诗意图》

清 改琦 绢本设色 纵99.3厘米 横32厘米 北京故宫博物院藏

《元机诗意图》描写唐代女诗人鱼元机，元机字幼微，为唐代长安的名妓，好读书，聪慧有才思，其诗有名于时，补阙李亿纳为妾，后失宠，遂入咸宜观为女道士。一生饱受挫折，历尽沧桑，然她却是位富有真情才思的女子。画家题“元机诗意”，秋宝老人有此图，今在荛圃处，秋宝老人，即余集(1738—1823)号秋室。改琦是根据秋室画本而作的。画面上鱼元机坐在藤瘿椅上，手执诗卷，似在默默吟咏。

《宫娥梳髻图》

清 改琦 纸本设色 纵88.2厘米 横20.4厘米 北京故宫博物院藏

改琦是位善画仕女的能手，他远学宋、元、明诸家法，曾临写李公麟白描，但在总的格调上，还是倾向于唐寅、仇英以秀润飘逸的情致气韵。此画中的宫娥形象清秀而纤弱，敷色清雅。

《秋风纨扇图》

清 改琦 绢本设色 纵52厘米 横37厘米 清华大学美术学院藏

全图弥漫着清淡静穆、幽冷的艺术氛围，增添了高蹈出尘、超妙欲仙的画面效果，是改琦肖像画中的精品之作。表现了闺秀悲秋等不同的情态，又传达出一种共通的幽怨伤感思绪，真实地反映了当时社会的审美趋向。

《惜花图》

清 改琦 纸本设色 纵120.8厘米 横40.5厘米 无锡市博物馆藏

画中女子脸容秀丽沉静，眉清目秀，仪态闲逸安详，却掩盖不住内心的忧郁神伤。画家成功地表现了这位风姿出众、才华过人的才女形象。简练的画面，精细秀逸的用笔，清淡明艳的色彩，使作品烘托出仕女的精神世界。

《红楼梦人物图》

清 改琦 纸本墨色 纵25.4厘米 横19.7厘米 南京博物院藏

改琦宗法华 ，喜用兰叶描，仕女衣纹细秀，树石背景简逸，造型纤弱，敷色清雅，创立了仕女画新的体格，时人称为“改派”。此《红楼梦人物图》描绘了林黛玉、薛宝钗、史湘云等的形象。