中国传世人物名画全集——清

细雨如丝

《杂画册》
清 高其佩 纸本墨笔 纵26.2厘米 横32.5厘米 上海博物馆藏
    《杂画册》共十开，五开花木，五开人物。构图简略，指墨功夫深厚，点染随意颇得意趣。常以笔断意连，于平淡中见神韵。所选二开，一为螳螂，爬踞枯木，形象生动，运墨淋漓痛快，从浓淡中产生韵味；一开人物，为读经，人物形象不拘一格，对须发、衣褶的点、染、勾勒、泼墨，苍劲老辣，人物造型夸张、生动，情态质朴，有浓厚的民间风味，深得明代吴伟的遗韵。

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《乞儿图》
清 高其佩 纸本墨笔 纵90.5厘米 横45.4厘米 台北故宫博物院藏
    高其佩（1672—1734），字韦之，号且园，别号南村等，辽宁铁岭人，因父荫授官宿州知州，历任工部员外郎、分巡浙江温处道、川南永宁道、四川按察使、刑部右侍郎、正红旗汉军都统等职。他年轻时，学习传统绘画，山水、人物受吴伟的影响，中年以后，开始用指头绘画，所画花木、鸟兽、鱼、龙和人物，无不简括生动，意趣昂然。还著有《且园诗钞》。《乞儿图》是高其佩的一幅指画杰作，画中乞儿衣衫褴褛，蓬头赤跣，面目刻画极其简洁概括。

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《胤行乐图》
清 佚名 绢本设色 纵34.9厘米 横31厘米 北京故宫博物院藏
    清世宗胤，年号雍正，康熙第四子，清朝第三代皇帝，在位十三年。此图册描绘胤行乐故事，共十四幅。雍正分别着古装、道装、佛衣、戎装等不同服饰进行各种不同的行乐活动。此选赏景、弹琴二幅。

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《天山积雪图》 清 华喦 纸本设色 纵159厘米 横53厘米 北京故宫博物院藏     图中描绘晦暗阴霾的天空下，云幕低垂，仿佛又在酝酿着新的一场暴风雪。雪峰陡峭重叠，闪着洁白晶莹的寒光。在滑陡的冰坂上，一位身披红氅的少数民族旅人牵着一头瘦驼艰难前行。天边，一只大雁鸣叫着向远方飞去，疲惫的人与驼闻声仰望，令人不禁兴起故国之思。此图最突出的特点是构图简洁大胆，设色对比强烈。它不仅展现了古代传统文人画很少涉及的天山雪域的自然风光，将山水、人物及走兽等题材有机地结合在一起，具有很强的可读性，而且更以凝练秀劲的笔墨营造出一种孤寂悲凉的意境，具有强烈的艺术震撼力。

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《白描仕女图》
清 华喦 纸本墨色 纵81.4厘米 横32厘米 北京故宫博物院藏
    华喦的谷物画，内容多描写平凡而丰富的现实生活与社会现象。他远师李公麟及明季诸家，中年以后取浊陈洪绶，在创作中观察细致，注重人物内心刻划及线描的运用，使作品被赋予了极强的艺术表现与感染力。《白描仕女图》属早年白描仕女，工细谨严，一丝不苟。

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《西园雅集图》
清 华喦 纸本设色 纵100.8厘米 横58.4厘米 上海博物馆藏
    华喦是乾隆年间画家，在扬州卖画为生，工人物、山水、花鸟著称。人物画早年以白描面世，中年取浊陈洪绶，晚年成简笔的自家风貌。西园为北宋附马都尉王诜宅第，当时的文人墨客多雅集于此。元年初，王诜曾邀苏轼、苏辙、黄庭坚、陈景元、王钦臣、郑嘉会、圆通大师十六人游园。当时由米芾为记、李公麟作图，记录下这一盛况。此图正是描写这一场景的。

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《弄莺图》
清 王学浩 绢本设色 纵100.3厘米 横39.4厘米 无锡市博物馆藏
    由于时代审美风尚的变化，唐、宋所推崇的以胖为美的仕女形象，逐渐被清秀瘦弱的仕女形象所代替，而在仕女形象由胖到瘦的变化过程中，焦秉贞、冷枚、王学浩等画家最有代表性。《弄莺图》中的仕女脸形瘦削，身材纤弱，具有新的艺术特征。

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《小青小影图》
清 顾洛 绢本设色 纵99厘米 横39厘米 无锡市博物馆藏
    顾洛（1763—约1837），字西梅，号禹门，浙江钱塘（今杭州）人。擅书画。画工人物、山水、人物古雅，山水苍润；花卉、翎毛亦见生动。仕女工致妍丽，尤为著名。生平作画未尝重稿，亦未授一弟子。此画以淡墨写意绘庭院中的树木竹石，点撇随意，韵味清冷。小青，据传为明万历间女子，杭州豪公子冯某妾。能诗善音律。为大妇不容，被置孤山别业，抑郁而死。画中冯小青，清秀瘦弱，顾影自怜，孤坐于案几旁，面带愁思，郁郁寡欢，颇现人物之神韵。

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《梅边吟思图》 清 顾洛 纸本设色 纵134.3厘米 横33.2厘米 南京博物院藏     顾洛为乾隆时画家，以画仕女著称。画法宗宋代陈居中，造型优美，补景清秀，落笔清秀，风格简逸。《梅边吟思图》反映了顾洛仕女画的典型面貌。

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《李清照小像》
清 姜壎 纸本设色 纵115.8厘米 横26.7厘米 无锡市博物馆藏
    姜壎为乾隆年间画家，以仕女画著称。画中的李清照敷粉施色，肌理细腻，笔致清劲，风格清雅，表现了女词人惜花伤春的情思。