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《仕女图》
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《仕女图》
清 张淇 纸本设色 纵104厘米 横48.1厘米 无锡市博物馆藏
此图中的人物衣折线条,流美而顿挫,犹如草书,节奏感很强。张淇擅长人物,喜欢做单个人物,形式犹如塑像或传真写照。
清 郎世宁 绢本设色 纵68.8厘米 横40.6厘米 北京故宫博物院藏
郎世宁画风写实,工整富丽,兼具中西绘画之风。虽然并未在清代蔚然成风,却也吸引了很多人竞相模仿。《平安春信图》中人物写实,动作略嫌呆板,却有西画的凹凸感和体面感。画中几案树石参用中国花鸟画法,画风靡丽而略显滞闷。
《弘历观画图》
清 郎世宁 纸本设色 纵136.4厘米 横62厘米 北京故宫博物院藏
此图绘乾隆皇帝弘历坐在浓荫下凝神聚气 观看丁鹏所画的《洗象图》。画中人物衣纹用笔也似丁氏之《洗象图》一样用战笔流水描,画里画外,达到统一一致。人物脸部用西洋的明暗凹凸法来表现,很有立体感。
《大阅读》
清 郎世宁 纸本设色
在这件作品中,郎世宁充分显示了他扎实的素描基本功,以及利用明暗来表现凹凸立体效果的本领。 明暗交织,立体感极强。此图的绘画技法以欧洲的为主,但题材内容却纯粹是中国传统的东西。
清 郎世宁 纸本设色
清 郎世宁 纸本设色
清 郎世宁 纸本设色
清 郎世宁 绢本设色 纵31.5厘米 横36.7厘米 北京故宫博物院藏
《李香君小像》
清 陈清远 绢本设色 纵115.5厘米 横35.5厘米 清华大学美术学院藏
中国人物画以传神为上,这幅仕女画着笔不多,而神在个中。画中年轻美貌女子,即为明末秦淮名妓李香君,是一位才华横溢而富有正义感的奇女子。
清 王愫 纸本设色 纵56.8厘米 横18.7厘米 北京故宫博物院藏
清 王愫 纸本设色 纵134.6厘米 横30.9厘米 南京博物院藏
王愫,字存素,号林屋,江苏太仓诸生,侨居苏州。王原祁之侄。山水干墨繁笔,不加渲染,深得元人简淡之法,绛笔竹石尤妙。间作青绿设色,亦卓有原祁风韵。与王昱、王玖、王宸并称“小四王”。此图绘一貌美女子,立于梧桐树下,顾盼生姿。似乎触景生情,面容上笼罩着淡淡的哀愁。此图写李清照词意,画家似乎想烘托出“窗卷西风,人比黄花瘦”的意境。
清 王愫 纸本设色 纵131厘米 横31厘米 清华大学美术学院
朝云是苏东坡在惠州时所结识的一个歌女,温文娴雅而才艺双全。画家以清丽生动的笔触,状写出朝云的纤秀柔弱和温柔多情。
清 叶芳林 绢本设色 纵31.7厘米 横201厘米 美国克里夫兰艺术博物馆藏
清 费丹旭 绢本设色 纵44.7厘米 横169.5厘米 重庆市博物馆藏
清 费丹旭
清 费丹旭 纸本设色 纵31厘米 横128.6厘米 北京故宫博物院藏
《十二金钗图》
清 费丹旭 绢本设色 纵20.3厘米 横27.7厘米 北京故宫博物院藏
“十二金钗”此典出自红楼梦第五回,贾宝玉神游太虚境,警幻仙曲演红楼梦。“金陵十二钗正册”为“红楼梦”十二个女子,她们是林黛玉、薛宝钗、贾元春、贾探春、史湘云、妙玉、贾迎春、贾惜春、王熙凤、巧姐、李纨、秦可卿,这些人物早为艺术家们所重视。“黛玉葬花”出自红楼梦第二十七回,滴翠亭杨妃戏彩蝶,埋香冢飞燕泣残红。画面上,数株盛开着鲜花的桃树,花谢花飞,黛玉左手拈着鲜花,右手把着花锄,黛玉是愁绪满怀,半为怜春半恼春,黛玉哭得好伤心,侬今葬花人哭痴,他年葬侬知是谁?烘托出人物的娇弱、寂寞与哀愁。
《柳荫仕女图》
清 费丹旭 绢本设色 纵104.7厘米 横30.4厘米 北京故宫博物院藏
费丹旭(1802—1850), 中国清代画家, 字子苕, 号晓楼, 别号环溪生、偶翁等, 浙江乌程人。其叔祖、父亲均擅绘画, 从小受到良好艺术薰陶。他幼年天资聪慧, 很早就能书善画, 先工仕女, 稍长, 更精人物写真。此幅《柳荫仕女图》所画仕女,身姿纤细修长,呈弱不禁风之态。
《昭君出塞图》
清 费丹旭 绢本设色 纵144厘米 横41.8厘米 北京故宫博物院藏
费丹旭工人物、肖像,尤精仕女,与改琦并称“改费”。其艺术创作以人物画为主, 肖像画名闻一时, 多作群像, 形象逼真, 神态自然, 还擅长仕女画, 体态轻盈, 婀娜多姿, 笔墨松秀, 意境淡雅。画中的昭君风姿绰约、仪态飞扬,其纤秀瘿弱又体现出一种离愁别绪和无奈。
《月下吹箫图》
清 费丹旭 纸本设色 纵136厘米 横56厘米 清华大学美术学院藏
费丹旭笔下的仕女,面相做鹅蛋脸,柳眉细眼,樱桃小口,富清秀娇媚之容。善于通过人物的不同姿态、神情和环境背景,表现出人物迥异的内心思绪。此图绘一貌美女子,在清幽静谧的月下吹箫,其情其景引人入胜。