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中国传世人物名画全集——清

细雨如丝
2006-10-24 12:05:17 0 205

《乾隆洗象图》

《乞巧图》

《无量寿佛图》

《扑蝶仕女图》

《仕女图》

《奚官放马图》

《洛神图》

《东坡博古图》

《踏雪寻梅图》

《进酒图》

《康熙南巡图》

《醉儒图》

《人物图册》

《弄胡琴图》

《朝妆缓步图》

《豳风图》

《秋林舒啸图》

《罗汉图》

《幽篁坐啸图》

《王原祁艺菊图》

《王世祯放鹇图》

《芭蕉仕女图》

《双英图》

《乔元之三好图》

《豪家佚乐图》

《石谷骑牛图》

《仕女图》

《历朝贤后故事图》

《孔子圣迹图》

《杂画册》

《乞儿图》

《胤行乐图》

《天山积雪图》

《白描仕女图》

《西园雅集图》

《弄莺图》

《小青小影图》

《梅边吟思图》

《李清照小像》

《幽栖图》

《对牛弹琴图》

《山桥小坐图》

《人物图》

《人物图》

《乾隆朝服像》

《孝庄文皇后朝服像》

《莲塘纳凉图》

《负担图》

《大士图》

《婕妤挡熊图》

《瞎子说唱图》

《罗汉图》

《月曼清游图》

《白描仕女图》

《华清出浴图》

《持节仕女图》

《孟母断杼教子图》

《三娘子图》

《贤母图》

《仕女图》

《连生贵子图》

《十六罗汉图》

《庐山观莲图》

《纨扇仕女图》

《戏婴图》

《巴蔚祖像》

《采桑图》

《八子观灯图》

《蛤蟆仙人图》

《秋闺思妇图》

《钱东像》

《竹下仕女图》

《元机诗意图》

《宫娥梳髻图》

《秋风纨扇图》

《靓妆倚石图》

《惜花图》

《仕女图》

《红楼梦人物图》

《仕女图》

《平安春信图》

《弘历观画图》

《大阅读》

《玛斫阵图》

《射猎图》

《阿玉锡持矛图》

《允礼像》

《李香君小像》

《湔裙图》

《梧桐仕女图》

《朝云小像》

《九日行庵文燕图》

《好消息图》

《倚栏图》

《姚燮忏绮图像》

《十二金钗图》

《柳荫仕女图》

《昭君出塞图》

《月下吹箫图》

《罗浮梦景图》

《柳下佳人图》

《弄镯图》

《南天雁影图》

《镜影水月图》

《自画像》

《设色佛像图》

《罗汉图》

《蕃马图》

《苏武牧羊图》

《蹴鞠图》

《捧花老人图》

《渔翁渔妇图》

《八仙图》

《春夜宴桃李园图》

《携琴仕女图》

《麻姑捧壶图》

《人物册》

《果老仙姑图》

《山鬼图》

《易安像》

《丁敬像》

《荆蛮民图》

《出浴图》

《寇眉像》

《梅下赏月图》

《落花独立图》

《皆大欢喜图》

《观音图》

《五老图》

《听阮图》

《仕女图》

《太白醉酒图》

《清平调图》

《五羊仙迹图》

《怡园主人像》

《昭君出塞图》

《四红图》

《钟馗仕女图》

《梅花仕女图》

《蕉荫读书图》

《雪窗仕女图》

《雍正妃行乐图》

《送子得魁图》

《樱姹丹源图》

《柳荫仕女图》

《桐荫抚扇图》

《湘夫人图》

《元女授经图》

《瑶宫秋扇图》

《大梅诗意图》

《临陈洪绶钟馗图》

《采药图》

《丁蓝叔小像图》

《人物》

《仕女图》

《吹箫仕女图》

《梨花仕女图》

《芭蕉美人图》

《扑蝶图》

《牡丹仕女图》

《蔡文姬》

《吹箫引凤图》

《灯下沉思图》

《麻姑献寿图》

《瑶池霓裳图》

《华天跨蝶图》

《砚作书图》

《窦燕山教子图》

《闺中礼佛图》

《芭蕉仕女图》

《人物》

《烹茶洗砚图》

《簪花图》

《仕女屏》

《慈母图》

《对弈图》

《荷塘仕女图》

《柳下晓妆图》

《花容玉貌图》

《授书图》

《仙姑图》

《弄璋图》

《西施浣纱图》

《雪中送炭图》

《祝翁呼鸡图》

《老子骑牛图》

《钟进士斩狐图》

《人物图》

《送子观音图》

《沙山春像》

《人马图》

《钟馗插花图》

《为陈文焯画三十小像》

《梅花仕女图》

《碧荫轩主人小像》

《叱石成羊图》

《桃园问津图》

《秦赞尧像图》

《油画仕女图》

《沈麟元葑山钓徒像》

《彭公像图》

《无量寿佛图》

《山水人物扇页》

网友回帖 (205)
细雨如丝 楼主 2006-10-24 13:11
#1

《仕女图》

清 张淇 纸本设色 纵104厘米 横48.1厘米 无锡市博物馆藏

此图中的人物衣折线条,流美而顿挫,犹如草书,节奏感很强。张淇擅长人物,喜欢做单个人物,形式犹如塑像或传真写照。

细雨如丝 楼主 2006-10-24 13:12
#2

《平安春信图》

清 郎世宁 绢本设色 纵68.8厘米 横40.6厘米 北京故宫博物院藏

郎世宁画风写实,工整富丽,兼具中西绘画之风。虽然并未在清代蔚然成风,却也吸引了很多人竞相模仿。《平安春信图》中人物写实,动作略嫌呆板,却有西画的凹凸感和体面感。画中几案树石参用中国花鸟画法,画风靡丽而略显滞闷。

细雨如丝 楼主 2006-10-24 13:13
#3

《弘历观画图》

清 郎世宁 纸本设色 纵136.4厘米 横62厘米 北京故宫博物院藏

此图绘乾隆皇帝弘历坐在浓荫下凝神聚气 观看丁鹏所画的《洗象图》。画中人物衣纹用笔也似丁氏之《洗象图》一样用战笔流水描,画里画外,达到统一一致。人物脸部用西洋的明暗凹凸法来表现,很有立体感。

细雨如丝 楼主 2006-10-24 13:13
#4

《大阅读》

清 郎世宁 纸本设色

在这件作品中,郎世宁充分显示了他扎实的素描基本功,以及利用明暗来表现凹凸立体效果的本领。 明暗交织,立体感极强。此图的绘画技法以欧洲的为主,但题材内容却纯粹是中国传统的东西。

细雨如丝 楼主 2006-10-24 13:16
#5

《玛斫阵图》

清 郎世宁 纸本设色
此图工笔设色,充分体现了西画技法的特点。作者刻画得极其细致,连人物眼睛中的细微明暗变化也表现得很详尽。郎世宁一生差不多都是作为清廷画师而度过的,他的画大多是“进御”而作,均显得精工细描,谨小慎微。

细雨如丝 楼主 2006-10-24 13:18
#6

《射猎图》

清 郎世宁 纸本设色
郎世宁(1688—1766),意大利人,天主教士。康熙时来中国,工画,以西法参入中国画中,自成一家。于雍正、乾隆两朝供奉“内廷”。在《射猎图》中,郎世宁表现了骁勇善战的射猎人物形象,很是写实。郎世宁所创造的此类风格的中国画可以说只有他一人为代表,最终也未能蔚然成风,究其原因,可能就在于它过分写实,不是中国画之风。而后世西学东渐时,这样的枝叶改进也不足为训了。

细雨如丝 楼主 2006-10-24 13:22
#7

《阿玉锡持矛图》

清 郎世宁 纸本设色
画史上有记载:“郎世宁,西洋人,写真无过其右者”。此幅《阿玉锡持矛图》风格写实,人物描绘精细严谨,用西法参以中法,使描绘对象很有表现力。清代美术史家胡敬在《国朝院画录》中记载:“世宁之画本西法,而能以中法参之,其绘花卉具生动之姿,非若彼中庸手之詹詹于绳尺者比。然大致不离故习,观爱鸟罕四骏,高庙仍命金廷标仿李公麟笔补图,于世宁未许其神全,而第许其形似,亦如数理之须合中西二法,义蕴方备,大圣人之衡鉴,虽小道心审察而善终两端焉。”

细雨如丝 楼主 2006-10-24 13:22
#8

《允礼像》

清 郎世宁 绢本设色 纵31.5厘米 横36.7厘米 北京故宫博物院藏
郎世宁擅长人物、肖像、花卉、鸟兽以及历史题材的绘画,以中西画法并用而独具一格。清代的《欧钵罗室书画过目考》中记载:“郎世宁,供奉内廷祗候,画马兼工人物屋宇,多从西法。张抑山处士藏有小墨马尺幅,装于镜屏,为奉敕画,闻归延树南尚书;又见有五猫相戏大帧,落花满地,嫩草围石,神趣宛真,所写之貌盖西种也,亦奉敕画。”《允礼像》用中西掺合的笔法,使肖像神气生动。允礼,即果亲王,康熙第十七子,雍正初封多罗果郡王,晋封亲王。

细雨如丝 楼主 2006-10-24 13:23
#9

《李香君小像》

清 陈清远 绢本设色 纵115.5厘米 横35.5厘米 清华大学美术学院藏

中国人物画以传神为上,这幅仕女画着笔不多,而神在个中。画中年轻美貌女子,即为明末秦淮名妓李香君,是一位才华横溢而富有正义感的奇女子。

细雨如丝 楼主 2006-10-24 13:24
#10

《湔裙图》

清 王愫 纸本设色 纵56.8厘米 横18.7厘米 北京故宫博物院藏
画中仕女的脸庞轮廓线的转折起伏,眉、眼、鼻、唇的大小微变,驱笔着墨都注意到准确性和生动性,这正好与不拘一格、信笔勾写的衣服形成对比。虽然只是塑造了一个人物,却发挥了多向性的艺术魅力。

细雨如丝 楼主 2006-10-24 13:24
#11

《梧桐仕女图》

清 王愫 纸本设色 纵134.6厘米 横30.9厘米 南京博物院藏

王愫,字存素,号林屋,江苏太仓诸生,侨居苏州。王原祁之侄。山水干墨繁笔,不加渲染,深得元人简淡之法,绛笔竹石尤妙。间作青绿设色,亦卓有原祁风韵。与王昱、王玖、王宸并称“小四王”。此图绘一貌美女子,立于梧桐树下,顾盼生姿。似乎触景生情,面容上笼罩着淡淡的哀愁。此图写李清照词意,画家似乎想烘托出“窗卷西风,人比黄花瘦”的意境。

细雨如丝 楼主 2006-10-24 13:25
#12

《朝云小像》

清 王愫 纸本设色 纵131厘米 横31厘米 清华大学美术学院

朝云是苏东坡在惠州时所结识的一个歌女,温文娴雅而才艺双全。画家以清丽生动的笔触,状写出朝云的纤秀柔弱和温柔多情。

细雨如丝 楼主 2006-10-24 13:25
#13

《九日行庵文燕图》

清 叶芳林 绢本设色 纵31.7厘米 横201厘米 美国克里夫兰艺术博物馆藏
叶芳林,生卒年不详,字震初。吴县(今属江苏)洞庭山人。工写照。此画描绘了马氏兄弟在行庵会友雅集的情景。行庵在扬州天宁寺西隅,由马曰琯、马曰璐兄弟出资购买。 画中马氏兄弟及其他众人肖像神态各具,很生动传神,由方士庶补景。

细雨如丝 楼主 2006-10-24 13:26
#14

《好消息图》

清 费丹旭 绢本设色 纵44.7厘米 横169.5厘米 重庆市博物馆藏
此画系费丹旭为海楼作的冬景肖像。图上海楼及侍女都处梅树叶中, 动态不同, 各有所事, 又不喧宾夺主, 衬托了文人闲适的生活情趣。画史称费丹旭写人物, 好象以镜取影, 尤精补景仕女, 以潇洒清丽、简淡自然、柔美妩媚见长。

细雨如丝 楼主 2006-10-24 13:26
#15

《倚栏图》

清 费丹旭
《倚栏图》是一幅有代表性的作品。主人坐在水榭的亭台里,旁设一桌子,摆着花瓶,插着鲜花。主人自在地扶栏而坐,右有侍者侧立。画的右边,有一抱琴者与对面的仕女们在谈论什么。这种将肖像画与古典人物结合在自然环境里,而且能取得和谐,这是费丹旭肖像突破前人所取得的成就。神无可绘,真境逼而神境生,无画处皆成妙境。此画为费丹旭中年时的作品,园林背景笔力苍劲不足,画面也不够浑厚,但在人物与环境的布局上尚能协调。

细雨如丝 楼主 2006-10-24 13:27
#16

《姚燮忏绮图像》

清 费丹旭 纸本设色 纵31厘米 横128.6厘米 北京故宫博物院藏
姚燮(1805—1864),字梅伯,一字复庄,号野桥,又号大梅山民,浙江镇海人。此画画面将肖像与古装仕女有机地融为一体,姚燮坐在蒲垫上,双手揣袖,凝神思索,似乎从梦中初醒,为其自身的风流韵事做超悟式的忏悔:“始于迷惑,继以悟超,推迷而挽悟,则惟忏为缘起。”在他身旁有几位姿态文雅的女子,人物各有顾盼,或执纨扇,或手执宝剑,或展纸,或握笔,或依树睇视姚燮,把忏悔者衬托得更加醒目,而且增强了画面活泼松和气氛。

细雨如丝 楼主 2006-10-24 13:28
#17

《十二金钗图》

清 费丹旭 绢本设色 纵20.3厘米 横27.7厘米 北京故宫博物院藏

“十二金钗”此典出自红楼梦第五回,贾宝玉神游太虚境,警幻仙曲演红楼梦。“金陵十二钗正册”为“红楼梦”十二个女子,她们是林黛玉、薛宝钗、贾元春、贾探春、史湘云、妙玉、贾迎春、贾惜春、王熙凤、巧姐、李纨、秦可卿,这些人物早为艺术家们所重视。“黛玉葬花”出自红楼梦第二十七回,滴翠亭杨妃戏彩蝶,埋香冢飞燕泣残红。画面上,数株盛开着鲜花的桃树,花谢花飞,黛玉左手拈着鲜花,右手把着花锄,黛玉是愁绪满怀,半为怜春半恼春,黛玉哭得好伤心,侬今葬花人哭痴,他年葬侬知是谁?烘托出人物的娇弱、寂寞与哀愁。

细雨如丝 楼主 2006-10-24 13:28
#18

《柳荫仕女图》

清 费丹旭 绢本设色 纵104.7厘米 横30.4厘米 北京故宫博物院藏

费丹旭(1802—1850), 中国清代画家, 字子苕, 号晓楼, 别号环溪生、偶翁等, 浙江乌程人。其叔祖、父亲均擅绘画, 从小受到良好艺术薰陶。他幼年天资聪慧, 很早就能书善画, 先工仕女, 稍长, 更精人物写真。此幅《柳荫仕女图》所画仕女,身姿纤细修长,呈弱不禁风之态。

细雨如丝 楼主 2006-10-24 13:30
#19

《昭君出塞图》

清 费丹旭 绢本设色 纵144厘米 横41.8厘米 北京故宫博物院藏

费丹旭工人物、肖像,尤精仕女,与改琦并称“改费”。其艺术创作以人物画为主, 肖像画名闻一时, 多作群像, 形象逼真, 神态自然, 还擅长仕女画, 体态轻盈, 婀娜多姿, 笔墨松秀, 意境淡雅。画中的昭君风姿绰约、仪态飞扬,其纤秀瘿弱又体现出一种离愁别绪和无奈。

细雨如丝 楼主 2006-10-24 13:30
#20

《月下吹箫图》

清 费丹旭 纸本设色 纵136厘米 横56厘米 清华大学美术学院藏

费丹旭笔下的仕女,面相做鹅蛋脸,柳眉细眼,樱桃小口,富清秀娇媚之容。善于通过人物的不同姿态、神情和环境背景,表现出人物迥异的内心思绪。此图绘一貌美女子,在清幽静谧的月下吹箫,其情其景引人入胜。

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