瑞云舞台 绍兴文戏女班。由赵瑞花和魏素云于1932年在宁波组班，演于绍兴、嵊县、东阳、金华、衢州、杭州等地。赵瑞花擅演《双珠凤》中之秋华、《龙凤锁》中之金 凤、《孟丽君》中之孟丽君、《三门街》中之李广等角。1935年，宁波中南大戏院落成，应邀坐班演出。小生李艳芳(时髦牌)、马亦琴、王水花，老生商芳 臣、沈兴妹、喻汉香、邢湘麟，花旦叶彩金、竺灵芝、林黛英、王艳秋，小丑袁金仙、王玉歧、筱宝宝等前来搭班。同年，聘李小楼将京剧《西游记》改编为连台本 戏《唐僧出世》和续本《大唐历史》，并聘绘景师袁大善、王云标制作机关布景，革新舞台面貌，增添气氛色彩。1938年6月离甬赴沪，先后在更新舞台及三 民、通商等剧场演出，戏目有《鹊桥相会》、《破镜重圆》、《金锁记》等。1942年，魏素云离班，赵瑞花与小生金香凤、钟月芳等另行组班，瑞云舞台遂告 散。 越升舞台 绍兴文戏女班。其前身为1930年在嵊县黄泽开办的女科班“越新舞台”。班主刘香贤。1932年春，越新舞台在绍兴演出，邀聘群英舞台科班的姚水娟、竺素 娥两人为客师，并由竺素娥挂头牌。其时，本科班培养的旦角王杏花、孙妙凤、凌喜娟、叶香厅、邢竹琴，小生金香凤、沈妙凤，老生李艳初，小丑黄笑笑，大面吕 喜娥等也已崭露头角，遂组班演出。尔后又有姚月明、商芳臣、周宝奎、王明珠、陈素娥、邢湘麟、麒麟豹、吕胜奎等入班。名角荟萃，演出盛况空前，戏班顿时跃 为浙江女子越剧名班，被观众誉为“嵊剧魁首”。1933年，竺素娥、王杏花相继离班，由姚水娟挂头牌，演出于绍兴、杭州、宁波、金华、温州等地。1935 年，易名越升舞台。1936年至1937年，在杭州大世界游艺场坐班演出两年。在此期间，姚水娟广泛吸收京剧、绍剧(时称绍兴大班)、杭剧(时称武林班) 等剧种的唱腔、念白、表演，又大胆地对越剧的服式、化妆、头饰进行改革，使越剧的舞台艺术渐趋新颖美观。常演的剧目有《沉香扇》、《倪凤煽茶》、《十美 图》、《三笑姻缘》(即《文九美图》)、《胡必松》(即《武九美图》)、《赵五娘》、《玉蜻蜒》、《龙凤锁》、《碧玉簪》、《四香缘》、《双珠凤》、《华 丽缘》、《五美再生缘》、《宝莲灯》、《秦雪梅吊孝》、《王氏买布》、《卖花三娘》、《绣鸳鸯》、《莲花河》、《梁山伯》、《合同纸》、《双合桃》等。1937年，“八一三”战事爆发，时局动荡，越升舞台散班，演员回嵊县躲避战乱。1938年初，刘香贤重组越升舞台赴沪演出，主要成员有姚水娟、李艳芳 (时髦牌)、商芳臣、袁金仙、吕福奎、范瑞娟等，为“八一三”后第一副进入上海的女子越剧戏班，演于通商旅馆剧场等场所。同年8月，姚水娟离班。1939 年越升舞台由赵瑞花挂头牌。1940年赵因出嫁息艺后，戏班一度辍演。不久，尹桂芳、竺水招进班。几经更迭，后于1946年重新组建成芳华越剧团。 素凤舞台 绍兴文戏女班。1932年底，竺素娥与出科越新舞台的花旦孙妙凤合作组班。废弃老板制，与前台老板合股拆账经营。流动演出于绍兴、宁波、舟山、金华、兰 溪、衢州、海门、温州等地，连演不衰。1934年在杭州城站第一舞台及羊坝头振兴国货商场演出。常演剧目有《孟丽君》、《狸猫换太子》、《玉蜻蜒》、《伐 子都》、《金雁桥》、《合同纸》、《沉香扇》、《白罗衫》、《红须剑侠》、《剖肚验花》、《杨柳怨》等。竺素娥功底扎实、文武双全，擅演《红鬃烈马》中的 薛平贵和《武松与潘金莲》中的武松、《蛟龙扇》中的高德怀、《金雁桥》中的张任等武生戏及《白罗衫》中的徐继祖、《剖肚验花》中的柳青云等官生戏，其中 《投军别窑》一折最负盛名。旦角孙妙凤表演深切细腻，老生任伯棠、小生毛佩卿、花旦筱水娟等亦颇具声誉。1937年初，素凤舞台进入上海演于老闸戏院。“ 八一三”战事爆发，戏班经宁波返嵊县避乱。1938年春再度抵沪，与四季春班合演于上海四马路(今福州路)上海小剧场。同年3月，素凤舞台、四季春班及绍 兴乱弹戏班同春舞台在老闸戏院联合会串，盛极一时。4月转至大来剧场演出，又有马樟花、梅艳秋(即梅月楼)、王杏花加入，阵容更显强盛。7月中旬，因竺素 娥离班加入姚水娟组建的越吟舞台，素凤舞台遂告散班。 四季春班 绍兴文戏女班。前身为1933年在嵊县成立的科班，3年满师后改为戏班。班长(老板)王天喜，师傅鲍金龙。演员有20余人，其中有旦角袁雪芬、傅全香、史 翠香，老生钱妙花，小丑钱彩云等。在科班串红台后，演出于浙江嵊县、绍兴、萧山等地，剧目有《梅花戒》、《四香缘》、《双金花》、《双贵图》、《破肚验 花》、《关公显圣》等。原科班未有冒尖的小生演员，该班乃聘请小生金香凤与旦角王杏花为客师，于1936年9月初次到沪。9月8日至11月21日演出于老 闸大戏院和蓬莱大戏院。高亭唱片公司为王杏花、袁雪芬、钱妙花灌制了《游庵哭图》和《方玉娘哭塔》唱片一张，首开越剧女演员灌制唱片的先例。1937年6 月1日至8月13日，该班聘请小生屠杏花、旦角施银花、马秋霞3人为客师再次到沪，演出于通商、大华、永乐等戏院。1938年2月15日该班第三次到沪，与竺素娥、王杏花为首的素凤舞台联合演出于“上海小剧场”。3月1日移演于老闸大戏院，一度与绍兴大班“同春舞台”一起作三班联合演出，会串了《通州奇 案》等剧目。4月1日至7月15日，该班仍与“素凤舞台”合作演出于大来剧场。7月31日起，该班由小生马樟花与袁雪芬领衔演出。其时，所演剧目虽都是 《玉蜻蜒》、《碧玉簪》、《梁祝》等传统路头戏，但因主演者艺风较正，演来亦有新鲜气息，很受观众欢迎。1939年，马樟花、傅全香、袁雪芬3人先后上电 台播唱，开创了女子越剧“唱电台”的先河。1940年，该班上演了陶贤编导的新戏《恒娘》，由于使用三夹板绘制布景，化妆、服装也有改革，使观众耳目一 新。此剧连演64场，场场满座，轰动一时，因而确立其著名戏班的地位。1941年夏马樟花离去，1942年春袁雪芬又因病回乡，傅全香亦离班，正处于全盛 时期的四季春班遂告衰落，仅保留以钱妙花、钱彩云为台柱的班底。之后，邀请范瑞娟、金香琴合作，在天潼、同乐等戏院演出。1943年2月傅全香又回该班，改组为“全香剧团”。 东安剧社 越剧科班和演出团体。1933年立夏时，在浙江新登成立科班，初名东安舞台，教戏师傅系从嵊县请来的男班和徽班艺人喻传海、袁世昌、袁见发、相元祥、叶守 法等。学员有徐玉兰(老生)、汪笑真(小生)、钟云香(小旦)、潘笑笑(小丑)、项彩莲(老旦)等。学艺半年“串红台”后，同年11月到上海，在南洋桥叙 乐茶楼为王杏花作班底。1934年5月，以班名在浙江桐庐、萧山和新登南乡一带演出。1935年上半年演出于金华、衢州、绍兴、上饶等地，年底进入上海，后返回新登。1937年4月，该班再次到沪演出于老闸大戏院和大东越剧场。5月30日起与绍兴大班“同春舞台”联合演出，会串了《通州奇案》等剧目。抗日 战争爆发后回乡。1938年，重组后再去上海，先后演于大罗天、凤凰、汇泉、南洋等剧场。演出的剧目有《海上两小姐》、《镜中影》、《狐狸缘》、《真假祝 英台》、全本《杀惜》、《祝三娘》、《姊妹登科》、《双拾黄金》、《杜十娘》、《梅龙镇》、《三看御妹》等。1939年11月11日，该剧社因徐玉兰、叶 香厅、袁爱花、汪笑真、钟云香等离去而结束。 第一舞台 绍兴文戏女班。1936年9月，由施银花、屠杏花等在绍兴组班。始演于绍兴千秋模范剧场，主要演员有花衫施银花、小生屠杏花、大面沈兴妹、花旦马秋霞、青 衣筱玉凤、文武小生张贵卿、二面金岳妹、小丑屠岳香、文武老生裘馨安等。因其中几位主要演员系第一副女班出科，故名“第一舞台”。演出剧目有《双珠凤》、《盘夫索夫》、《五花球》、《珍珠塔》、《香蝴蝶》、《方玉娘》、《真假太子》、《玉连环》、《合同纸》、《花魁女》、《血手印》、《四美图》、《分玉 镜》、《二度梅》、《蛟龙扇》、《三笑姻缘》、《碧玉簪》、《三官堂》、《后游庵》等。是年冬，施银花、屠杏花、沈兴妹赴上海丽歌唱片公司灌制《仁义 缘》、《孟丽君·看图》、《前游庵》、《后游庵》、《楼台会》、《大堂会》、《劝秋香》、《二度梅》、《桑园访妻》、《九松亭》等唱片。返绍后，第一舞台 已散班。1938年夏，施银花、屠杏花等在上海太原剧场演出时，再度打出第一舞台班名。周福铨为班主。不久，转至长乐戏院及通商剧场演出。施银花、屠杏花 并挂头牌，另有演员钱秀灵、马秋霞、周宝奎、支兰芳、余彩琴、马亦琴、袁瑞丰、筱金桂等，演出盛况空前，被当时沪上报刊和观众誉为“银杏并蒂”。1939 年新春迁演于大中华剧场，第一舞台步入鼎盛时期，誉满申城。其间，除演出《梁山伯与祝英台》、《碧玉簪》等传统戏外，并上演新编剧《董小宛》、《情天恨海 图》、《冰娘惨史》、《白艳冰雪地产子》、《痴女心》、《真假嫦娥》、《孝女寻父》、《雪艳娘》、《蔡小姐忍辱复仇》、《杀妻救母》、《僵尸招亲》等，尤 以时装戏《雷雨》、《黄慧如与陆根荣》最有名。1941年夏，改组为越光剧团。该演出团体在女子改良文戏时期有较大影响，施银花在艺术上正处于鼎盛时期，其唱腔被称为“施腔”，在[四工调]的丰富发展中起了重要作用；屠杏花作为女子越剧的第一个小生演员，对女小生行当的建设作出了贡献。 |
